論木材對貝司音色的影響

侯陽

【摘 要】影響貝司音色的因素有很多，本文介紹了構成一把貝司的主要部件。

【關鍵詞】貝司；木材；部件

中圖分類號：J623 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0095-01

一、什么是貝司？

貝司（bass）顧名思義，一種演奏樂曲中低音部分的弦樂器。一把常規的貝司主要由木質的琴身、琴頸、指板、金屬件、琴弦和電路系統組成。

二、木材選擇

由于木材本身的多孔特性，所以不同的音色取決于不同的木材。當我們購買或者制作一把貝司的時候，通常情況下琴身、琴頸和指板的木材都需要慎重選擇。人們大多會選擇楓木、玫瑰木、胡桃木、花梨木、楊槐木和偉吉木來做琴。比較硬的木材如烏木和玫瑰木通常被用作指板的材料。軟一些的木材如沼澤梣木、榿木和椴木，他們能夠提供更溫暖、更柔和的音色。這類木材通常被用作貝司的琴身，以便于在演奏的時候產生更好的震動。此外，桃花心木這種中等硬度的木材也會經常被用于制作貝司的琴身。

三、琴身

一塊好的沼澤梣木木料在加工之后能夠提供足夠的穩定性和出色的共振特性。其本身的纖維孔密度非常高，并且每一層年輪都包含了軟硬不同的木質纖維。這種特質使得貝司能夠發出通透的高頻、飽滿的中頻和鏗鏘的低頻音色。

榿木是一種與沼澤岑木很接近的木材。榿木本身具有中等強度的軟硬特性。其音色特點更溫暖，低頻與高頻突出，聲音更具有沖擊力。沼澤岑木和榿木相比，沼澤岑木的音色更獨特一些。

椴木和桃花心木也是經常被用來制作琴身的材料。椴木相對來說要比沼澤岑木和榿木價格便宜，而且音色特質的適用性更廣泛。因此這種木材多用在較便宜的樂器上。盡管它的音色很溫暖，但是由于其本身的質地較軟，所以比較容易損壞變形。從木材本身的外觀來看，它沒有什么鮮明的特點并且著色能力也很普通。

桃花心木對于琴身的制作具有重要意義。用這種木材做出來的琴身更重，并且具有更飽滿的中頻音色。這是因為桃花心木的質地很均勻，它與沼澤岑木的特質是完全不同的。因此，桃花心木對共振反應并不是那么敏感，因而它的音質也就更厚一些。

四、琴頸

大多數樂器的琴身都是選用較軟的木材制作，但是貝司的琴頸通常要選用硬質木料。一些較硬的可用于做貝司琴身的木材也可以用來做琴頸。就像琴身一樣，琴頸在演奏發聲過程中也扮演著重要角色。相對于其他木材來說，楓木是最常被用于制作琴頸的材料了。它的音色特質很亮，并能提供很長的延音，穩定性很強。楓木必須要經過嚴格處理，防止日后扭曲變形。

五、琴頸結構

（一）琴頸分片。我們經常在某一把琴的琴頸配置一欄里看到“1-Piece，2-Piece，3-Piece”或者“5-Piece”的字樣，直譯過來就是幾片幾片的意思。幾條不同的木料縱向拼接并用膠粘在一起，最終加工成琴頸的形狀。這樣能夠使琴頸更堅固，并且音質更均勻。

（二）琴頸貫穿琴身和螺栓連接。琴頸貫穿琴身，顧名思義就是木料一直從琴頸延伸到琴身末端，貫穿整個琴身的結構。琴頸由一整塊木料或多塊木料粘連而成，琴頸兩側的琴身部分也和它用膠粘牢。這種結構的琴頸，從某種意義上講，也是琴身的一部分。

螺栓連接，就是指琴頸是由螺栓固定在琴身上面的。一般都是用4顆螺栓來固定琴頸，不過也有用到六顆或更多的。琴頸的穩定性至關重要。如果琴頸發生了扭曲變形，或與琴身的角度發生了變化，那么琴本身的音準也就變了，需要重新調節了。琴頸琴身連接處是貝司的重要部位。琴弦的震動在琴頸和琴身之間傳遞，因此螺栓連接的好壞直接影響貝司整體音質。

琴頸貫穿琴身的貝司具有更柔和的音色以及更長的延音。螺栓連接的貝司能提供更清亮的敲擊音色，但其延音要比琴頸貫穿琴身的貝司短一些。

六、指板

指板也是貝司不容忽視的配置。它甚至比琴頸還重要。指板是琴弦與木頭接觸的最直接的媒介，也是琴弦發聲的次要條件。貝司通常有24品、22品或21品的指板，并且每一品都對應著一個音符。指板上品越多，每根弦所能夠發出的音也就越多。比較常見的用來制作指板的木料有楓木、玫瑰木和烏木。

楓木表面能夠處理得非常光滑，如果用來制作指板的話，能提供清亮的高頻音色。玫瑰木是最受歡迎的指板材料，它帶有自然的油性，在演奏過程中經常與手指接觸，表面會變得更潤澤。由于油性的纖維孔，所以它能提供比楓木更飽滿的音域。烏木具有很高的密度，它的音色清脆明亮。烏木自身的纖維孔非常細小，木質的密度也很高。它能夠提供比楓木更清亮的高頻音色。除此之外，烏木還能夠提供更長的延音，以及更敏感的震動回饋。

作者簡介：

侯 陽（1981-），男，遼寧本溪人，專科，遼寧兒童藝術劇院，國家三級演員，研究方向：電貝斯演奏。