當代電影的空間敘事藝術研究

王思夢++李雁南

【摘 要】空間敘事是電影藝術表現的基本維度之一，也是突顯當代電影創作敘事功能的一種藝術手法。空間敘事不同于書寫敘事，利用空間鏡頭和畫面來展現電影獨特的審美特征，增強電影的空間表現力。本文將從空間敘事的研究現狀入手，探討當代電影空間敘事風格美學的藝術表現與價值。

【關鍵詞】當代電影；空間敘事；藝術表現

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0100-02

從敘事學研究來看，時間特性是顯而易見的，也是對事件的因果關系、邏輯發展進行線性鋪陳的重要表現。恩格斯提出“任何存在的基本形式，都是時間與空間的結合體，兩者是不可分割的。”隨著敘事媒介的發展，空間敘事學越來越受到關注和應用。電影作為一種敘事載體，同樣也是依賴時間、空間的組合變化來組織電影敘事。電影本身最基本的單元是鏡頭，而鏡頭在記錄影像過程中是依靠時間維度來進行的。但從鏡頭的敘事功能上，鏡頭的轉換同樣也是空間敘事手法的重要方式。近年來，隨著空間敘事研究的發展，特別是互聯網時代的到來，對于電影的空間敘事研究及藝術表現，成為電影觀賞性的重要內涵。

一、電影中的空間敘事研究

空間敘事理論最早源自文學領域，約瑟夫·弗蘭克在《現代小說中的空間形式》中首次提出“空間形式”理論，正式將文學的空間形式作為文本時間序列、情節變化的隱喻表達。同樣，在他的研究中，還對現代文學中的“終止時間流、突出空間化”創作手法進行了分析，提出“空間形式”、“物理空間”、“心理空間”等概念，豐富了文學空間形式理論。電影的誕生與發展，對空間要素的運用，成為電影敘事藝術的重要手段。魯道夫·愛因漢姆在《電影作為藝術》中，將電影的空間敘事作為“立體在平面上的投影”，并指出電影的空間要素在整個電影藝術表現中占據重要地位。貝拉·巴拉茲在《電影美學》中提出“合一”效果，當我們在看《羅密歐與朱麗葉》時，并非是在影院的座位上看，而是用羅密歐的眼睛去看朱麗葉的窗臺，并用朱麗葉的眼睛去俯視羅密歐。由此將電影空間敘事作為電影的最為獨特的視覺表現藝術。馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》一書中提出“電影是第一門能夠保證十分完整控制空間的藝術”，并從電影敘事的空間表現上，闡述了蒙太奇在“空間造型”中的獨特表現。路易斯·賈內梯在《認識電影》中對空間的敘事手法進行了深入分析，將空間研究作為電影畫面場景調度的基本要素，并在“距離模式”的研究中來把握電影的空間敘事效果。

對電影空間敘事藝術的的研究，國內學者也進行了全面探索。如周傳基、崔君衍、邵牧君等人，通過對西方電影著作的譯介，為我們了解電影空間敘事理論打開了一扇窗。近年來，隨著電影敘事學研究的不斷擴展，在電影空間要素、電影空間敘事領域，也陸續出現了一些成果。如李顯杰的《論電影敘事中的畫格空間與敘事性》，從電影的最基本構成——畫格的研究出發，將敘事的空間性、時間性、視覺性進行辯證探析，并從空間層面上提出了將構圖格局的不穩定性、并置性、影像展示的非故事性作為靜態畫格的重要內容。進入新世紀，對電影空間敘事的研究迎來新的高潮，《當代電影》、《電影藝術》等專業期刊也開辟了相關專題。如黃德泉在《論電影的敘事空間》中，將敘事空間作為電影故事情節表現的重要形式，還提出“假定性世界”、“直觀的視聽鏡頭”、“復合空間”是電影敘事空間的基本特征；海闊、羅玥屾在《電影敘事空間文化研究范式》中，將電影空間藝術劃分為歷史空間、地理空間、精神空間、虛空間四個維度；焦勇勤在《試論電影的空間敘事》中，將電影空間敘事劃分為三個層次，一是空間的內部性，二是空間的限定性，三是空間的內外通透性；李道新在《電影敘事的空間革命與中國電影的地域悖論》中，從哲學視角來探討電影的空間藝術，認為當代好萊塢電影已被空間敘事所主導。

二、電影空間敘事的意義解析

電影空間敘事研究與文學書寫敘事研究具有相似性，但電影空間敘事在敘事手法及視覺語言上更具獨特性。結構主義敘事學一直作為電影空間敘事研究的基本理論，比如敘述者、時長、聚焦、頻率、時序等概念，與書寫敘事研究一脈相承。當然，從敘事手法的藝術表現上看，書寫敘事側重于文字講述，而對于電影來說，其畫面、聲音都是一種抽象藝術符號，都會給觀眾的思想帶來影響。因此，從電影的視覺呈現維度上，其時間、空間、情節等內涵就顯得更加復雜。比如，可以將三個小時的電影轉換為上百頁的文字篇幅，也可以用一頁的篇幅來講述千年內發生的故事變化。這種時間上的“彈性”在電影的空間敘事中也可以實現。所以，從時間維度來分析電影的空間敘事與書寫敘事關系，兩者是基本在一條軌跡上。不過，空間維度下的電影敘事，已遠遠走在書寫敘事前面，特別是在電影技術不斷創新發展的今天，電影的視覺表現力獲得了極大提升，空間敘事手法也有了長足進步。比如在對1933年拍攝的《金剛》進行重拍時，兩個版本所呈現的故事情節、人物關系、邏輯結構差異不大，但在空間變換上，新版《金剛》采用了現代影像技術和拍攝手法，營造出的故事空間更加逼真、奇幻，更具有震撼力和觀賞性。不可否認，電影的觀賞性并非僅限于空間敘事手段，與電影文本的故事情節以及電影的其他要素也緊密相關。但作為高質量的敘事手法，空間敘事的藝術性及表現力，給觀眾帶來的視覺感知是豐富、立體、深刻的。可見，對于電影，故事不同、話語不同，可以采用不同的敘事手法，而在話語表現上，空間敘事占據主導地位，特別是在“讀圖時代”，電影媒介所融合的視聽敘事手法，大有超越文學創作的趨向，電影空間敘事藝術功不可沒。

三、電影空間敘事的藝術表現

電影的敘事美學主要是從電影的美學表現上來研究，將敘事作為電影藝術的一個重要手法。空間敘事藝術基于影像視覺的感知，將空間與時間維度進行延伸與展現。電影空間藝術敘事手法，為當代電影敘事美學營造了新的審美境界，也從空間敘事表現上增強了電影藝術的豐富魅力。

（一）空間造型是對敘事手法的豐富與延伸

從藝術表現上看，空間敘事不僅僅是一種創作手法，也是電影造型語言的視覺延伸。電影不僅可采用書寫敘事手法，還可以從空間敘事表現上，增強電影的藝術感染力和視覺表現力。我們將電影作為一種敘事藝術，其主體在于對藝術表現手段的豐富與延伸，特別是在空間造型應用中，通過真實環境與假定空間的融合，來營造豐富的敘事情境。觀眾從視覺體驗上，可從攝影機的視角來把控影像的發展角度，“跟隨”攝影機來觀察電影世界。可見，空間敘事藝術能夠從不同方向、不同距離、不同高度的空間造型設計上，來提升觀眾的視覺想象力和創造力。同樣，對于空間敘事的組接，一方面表現為對空間敘事的省略，另一方面表現為對空間敘事的延伸，無論是哪一種手法，都在于將電影的時空流轉作為對鏡頭、景別、畫面的調整手段。對于觀眾來說，他所看到的現實空間受攝影機的視角影響，可能帶來藝術審美的差異性。但對于觀眾的知覺空間，從空間敘事所營造的懸念上來說，影片影像并非純粹的自然原態，而是從影片影像所展示的各個事物之間來創造一組明確的存在。

（二）空間敘事是對電影敘事效果的深化與重構

如果單一地分析空間敘事，則電影的空間維度在廣度及深度上更加復雜。從空間敘事中來表現復雜的敘事結構是電影藝術的重要特征。試想，對于戲劇舞臺，其有限的空間使得畫面組織結構與敘事手法變得很局限，而電影無疑為情節的發展提供了廣闊的敘事空間。比如西班牙電影《活埋》采用“獨角戲”手法來講述，場景空間很單一，仿佛給影片帶來了視覺局限，但實際上卻讓觀眾從中感受到了電影情節的真實性，更具視覺吸引力。同樣，對于簡單的敘事，也可以采用復雜的空間，來增強觀影效果。比如在電影《雪國列車》中，主人公需要從列車的尾部殺到車頭，并對期間的各類阻礙進行應對。原本單一的敘事模式，通過奇幻的造型與功能，為觀眾呈現了豐富的視聽享受。所以，對于電影空間敘事，在當代電影制作中所占據的地位是不可替代的，很多時候，電影的空間配置將決定電影的觀賞性。

（三）空間敘事是對電影文化的構筑與渲染

傳統電影理論過于關注敘事時間的演進，而當代電影空間敘事，將完美的空間作為影片賦予的某種先于事件的藝術形式，成為電影最重要的東西。從近年好萊塢制作的電影來看，在視聽背景下，可從電影空間實體形態來折射出民族、國家的身份差異，也正是因為如此，才讓美國的好萊塢變成了世界的好萊塢。同樣，空間敘事手法在傳達事件的歷史文化、民族文化、精神文化等方面，也是將電影的空間敘事作為自然空間與社會空間、文化空間融合的節點，以總體性的歷史文化空間來表現感人至深的人文情懷。

四、結語

空間敘事作為電影情節建構的重要手段，不僅實現了對電影空間的延伸，也實現了對電影實踐維度的展現。空間敘事思維將成為當代電影影像空間建構的主要趨向，契合了當代影像精神。也就是說，空間敘事作為表意形態之一，在體現電影多語義視覺形態上更具開放性。

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作者簡介：

王思夢（1987-），女，黑龍江綏化人，無錫職業技術學院藝術與設計學院講師，碩士研究生，研究方向：影視理論與影視后期制作；

李雁南（1979-），男，江蘇徐州人，無錫職業技術學院數字媒體設計系主任，研究生，研究方向：電影數字三維技術制作。

基金項目：江蘇省教育廳2015年江蘇高校哲學社會科學研究項目“當代電影敘事形式的空間轉向研究”（2015SJB359）研究成果。