淺談電視新聞中的現(xiàn)場報道

李振國

【摘 要】電視現(xiàn)場報道是電視記者在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，以目擊者或參與者身份面向電視觀眾所做的圖像報道。電視現(xiàn)場報道主要由出鏡記者、同期聲、新聞現(xiàn)場、影像畫面、新聞事件等元素組成。搞好電視現(xiàn)場報道，就必須在這些環(huán)節(jié)上精雕細琢，了解并掌握現(xiàn)場報道具備的幾要素。

【關(guān)鍵詞】電視新聞 現(xiàn)場報道 要素 代入感 參與感 現(xiàn)場感

現(xiàn)場報道是電視新聞的報道方式之一，它指電視新聞記者在新聞事件中，以事件的目擊者和參與者的身份進行現(xiàn)場報道，讓受眾“穿越時空”更強烈地感受到“身臨其境”的參與感，從而增強報道的真實性，這種報道方式是電視新聞當中最能體現(xiàn)、發(fā)揮電視傳播特點和優(yōu)勢的新聞采訪方式之一，目前大家所熟知的電視直播就是現(xiàn)場報道的一種形式。這里，就現(xiàn)場報道在電視中的應用做一些探討。

一、代入感

現(xiàn)場報道必須體現(xiàn)記者是在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，是帶著受眾去采訪的。新聞的定義決定了任何新聞都必須通過記者在現(xiàn)場采訪才能寫出。但現(xiàn)場報道與一般新聞所不同的是：現(xiàn)場報道是“記者帶觀眾去了解新聞事實”，而普通新聞是“通過記者的觀察總結(jié)告訴觀眾新聞事實”。因此，現(xiàn)場報道就必須突出代入感。近幾年，隨著技術(shù)水平的進步，中央電視臺做了許多次成功的現(xiàn)場直播，電話連線、時空連線、多地互動等現(xiàn)場直播方式已經(jīng)成為了常態(tài)，并且在新聞節(jié)目中占據(jù)了很大的比重。就拿2013年的雅安地震來說，地震的當天，四川臺和雅安臺的記者就在地震現(xiàn)場與演播室的主持人進行時空連線，對災區(qū)的情況進行現(xiàn)場解說，用非常生活化的、簡練的語言把聽到的、看到的、體會到的如實說出來，攝像師也利用鏡頭跟隨記者的解說拍下了現(xiàn)場真實的畫面，并錄下了現(xiàn)場同期聲、效果聲，讓觀眾感到身臨其境。在這樣的報道中，記者是新聞的第一目擊者，是帶觀眾了解事實真相的第一人，他始終不離現(xiàn)場，即使攝像鏡頭推到其他場景時，記者依然用聲音帶觀眾去了解新聞事實，這就給人以真實可信的感覺。

二、參與感

現(xiàn)場報道是進行式的，新聞記者要參與其中，要隨著新聞事件的發(fā)生、發(fā)展隨時進行觀察和報道。既然是現(xiàn)場報道就要突出記者的參與感，不能把記者在鏡頭前出出鏡、錄個導語就把這個報道冠以“現(xiàn)場”二字。記者只錄個頭就不再見蹤影的報道我們稱之為“戴帽式”報道，這只能算為一般的電視新聞，不能稱為現(xiàn)場報道。搞現(xiàn)場報道一定要因新聞的題材而定，并且出圖像一定要緊緊扣住整個報道的核心，達到帶觀眾一道去觀察、去參與的目的。當然，許多記者也并不愿意做戴帽式的所謂現(xiàn)場報道，也希望以新聞第一目擊者的身份向觀眾傳達信息，但是這一希望往往受到許多因素的制約。一是受自身條件的制約：一些記者對鏡頭有恐懼心理，一面對鏡頭既擔心自己普通話說不好，又擔心自己的形象，變得不知道應該說什么，因此，明知道這樣的題材應該是現(xiàn)場報道的題材，也只好事先寫好了導語或者背誦或者請一個并不知道新聞事件前因后果的播音員或主持人去出圖像，至于以后的解說詞自然是由播音員在播音室里播出了。久而久之也使記者養(yǎng)成一種惰性，出個圖像就了事了，使現(xiàn)場報道成為了普通的新聞。二是受客觀條件的制約：許多新聞事件都是稍縱即逝的，記者雖然是第一目擊者，但是如果記者不能及時調(diào)整狀態(tài)、組織語言、抓住新聞點的話，就會失去新聞現(xiàn)場，即使過后補拍，這個現(xiàn)場報道也失去原有神韻。因此，喜歡做現(xiàn)場報道的記者平時要多學習相關(guān)的業(yè)務知識，加強自身修養(yǎng)，厚積薄發(fā)，以免好的新聞題材與自己失之交臂。

三、現(xiàn)場感

同期聲和現(xiàn)場效果聲是現(xiàn)場報道當中最不可缺少的要素。在現(xiàn)場報道中，同期聲應用的好壞也直接決定了整條片子的成敗。大家都知道，文字、圖像、同期聲三者具備是電視能夠成為目前第一傳播媒體的關(guān)鍵，但現(xiàn)在許多記者在采寫新聞時常常在注重稿件文字的華美之后配上一些畫面，同期聲是被大多數(shù)人所忽略的。一些記者還把同期聲片面理解成對人物采訪時的講話聲，其實同期聲包含了記者的現(xiàn)場解說、與采訪對象的談話，以及現(xiàn)場的音響效果等方面。記得中央電視臺在采訪雅安地震現(xiàn)場時，有一路記者跟隨救援隊伍徒步走過一段非常險要的山路，這名現(xiàn)場記者一邊走一邊介紹路況，當記者快速跑過一處塌方地段時，山上滾下了許多石塊，這時電視屏幕上只有四處亂晃的鏡頭和周圍人們粗重的喘息聲、指揮人員提醒人們避讓的喊叫聲音以及山石滾落到地面的聲音等等，過了好一會，心有余悸的記者才出現(xiàn)在鏡頭前介紹剛剛出現(xiàn)的險情和采訪現(xiàn)場指揮人員如何處置險情的同期聲，這一連貫的同期聲運用不僅讓觀眾通過電視屏幕就能感受到遠方災區(qū)隨時都會出現(xiàn)的險情，而且還會給人強烈的現(xiàn)場感。

此外，現(xiàn)場報道的形式是多種多樣的，社會新聞、體育新聞等時效性強的新聞，現(xiàn)場報道都是最好的形式，一些時效性并不是很強的大型宣傳報道也可以用現(xiàn)場報道的方式進行。在這類報道中，只要找好新聞的切入點，巧妙地運用好現(xiàn)場報道的形式一樣可以達到增強聲勢、貼近觀眾的效果。此外，調(diào)查式新聞也是現(xiàn)場報道的絕佳題材，中央電視臺《焦點訪談》欄目就是成功的范例，記者在介紹新聞事件的同時闡述自己的觀點，把觀眾的思路引導到要調(diào)查的問題上，這樣就能調(diào)動觀眾的參與意識，增加節(jié)目的可視性，當然一些不可能記錄全過程，而且記錄全過程也沒有意義的新聞事件，如一般禮節(jié)性的外事活動、一些黨政部門常規(guī)會議、文藝演出等等，一些可以用簡訊就能處理的新聞，用現(xiàn)場報道就顯得有些多余了。

好的現(xiàn)場報道，特別是時間有限的重要現(xiàn)場采訪，除了能讓觀眾第一時間知道他們想知道或者應該知道的信息外，還應該傳遞一種積極的能量。因此，它對出鏡記者的各方面能力和素質(zhì)也提出了更高的要求。記者一定要掌握好現(xiàn)場報道的代入感、參與感、現(xiàn)場感這幾大要素，提高自身職業(yè)素養(yǎng)，發(fā)揮現(xiàn)場報道的優(yōu)勢，滿足廣大觀眾在更高層面上的需求。