漸江技法對張家界地貌山水畫創作的意義

曹婷婷?吳工

張家界因為獨特的地質結構被國際學術界認定為張家界地貌，也因為其頗具特色的自然風光而被美術界廣泛關注。關于張家界題材的山水畫創作研究已成為各大畫種的熱門話題，而在中國畫方面，借鑒漸江技法探索張家界地貌題材山水畫表現則具有很好的指導意義。

一、張家界地貌與山水畫創作的關系

張家界地處北緯28°-29°，東經109°-111°之間。這里地理環境復雜，山地、溶洞、丘陵、平原并存，其中最具特色的是其特有的石英砂巖峰林地貌，這種地貌是砂巖地貌的一種特殊類型，其主要由產狀近水平的中、上泥盆統石英砂巖為成景，棱角平直的高大石柱林以及深切障谷、石墻、天生橋、方山、平臺等形成的景觀，為世界所罕見，被國際地貌學界認定為張家界地貌。在張家界中心部位86km?范圍內集中分布33 100座大小不一、形態各異的峰柱，其間水流密布，有“奇峰三千，秀水八百”之稱，兼具“險、奇、幽、秀”等多重特點，壯麗秀美的自然風光讓人感受到賞心悅目、暢神的審美境界。

從中國山水畫史來看，任何一種山水畫技法及風格的確立，皆源于一種新的自然山水面貌對畫家的視覺刺激。中國古代的每一幅山水畫創作及山水畫的向前發展都是畫家對自然山水深刻觀照的結果，如董源《瀟湘圖》之于湘江、范寬《溪山行旅圖》之于太華山、漸江《黃山松石圖》之于黃山等。從這個角度來講，如此獨特優美的張家界風景可以為當代山水畫家的創作提供一種全新的資源。以張家界地貌為對象的山水畫創作探索與研究，可以催生一種新的山水技法及畫風，從而推動當代山水畫創作的發展。

二、漸江畫風與技法

漸江，清初“四僧”之一，新安畫派的創始人，長期住黃山，終年生活在水光山色、縹緲煙云之中，大量自然山水景觀熟記于胸。師法自然、獨辟蹊徑是漸江藝術思想的核心。曾有詩云：“敢言天地是吾師，萬壑千崖獨杖藜，夢想富春居士好，并無一段入藩籬。”查士標題漸江山水畫云：“漸公畫入武夷而一變，歸黃山而一奇。”石濤則說：“公游黃山最久，故得黃山之真性情也，即一木一石，皆黃山本色。”漸江善寫黃山真景，可以說他是黃山寫生第一人，黃山的自然風景為他提供了取之不盡、用之不竭的創作源泉，與石濤、梅清成為“黃山畫派”中的代表人物。有人稱“石濤得黃山之靈，梅山得黃山之影，漸江得黃山之質”。黃山之質，即“黃山之骨”，而此“骨”正是漸江不肯隨世俯仰，視腴媚如仇，惜名節于慎獨，寧為玉碎，不為瓦全，稟賦剛正，志操清亮之人的深刻寫照和表征。

漸江畫風直接元人，尤其于倪瓚師法甚多，但與倪瓚相比，又多了一份清新，少了一份荒涼。漸江最突出的藝術特色是清逸剛淳，有“千鈞屈腕力，百尺鼓龍須”的氣魄和功力，其畫面中的力卻不是一泄無余，而是徐徐發出如盤弩曲鐵，行于當行，止于當止，其剛一般的線條結構不可增一，不可減一，可謂簡勁俊秀。漸江善用折帶皴和干筆渴墨，他認為凡畫山水“簡法極難，簡非不同筆，淡非不用墨”，墨色自然單純，但不空虛，線條雖然簡練，但不簡單。其以線造型的手段正是文人畫“性本復丘心”的傳神體現。其筆法松秀、清勁、而又清新、恬靜，構圖大膽取舍而又精密。技法常塑造了古風流韻，意境高遠的山水畫意境，可謂標新幟于藝苑，開“黃山畫派”之先河。

三、漸江技法對表現張家界地貌山水的價值

因為漸江山水主要表現的是黃山題材，在探討漸江技法對表現張家界地貌山水創作的價值之前，須對漸江筆下黃山地貌與張家界地貌進行對比分析，從中總結出二者之間的異同點，這樣可為研究的展開提供可靠的依據。黃山有千米以上的高峰77座，前山巖體節理稀疏，巖石多球狀風化，山體渾厚壯觀；后山巖體節理密集，多呈垂直狀風化，山體峻峭，呈“前山雄偉，后山秀麗”的地貌特征，整個黃山群峰疊翠，山石松云相互襯托，具有詩一般的迷人境界和畫一般的神奇景色，群峰、奇松、怪石、云海構成了“奇、巧、幻”的藝術魅力。如清代趙吉士云：“黃山之奇，信在諸峰；諸峰之奇，信在松石；松石之奇，信在拙古；云霧之奇，信在鋪海。”整個黃山就是多樣統一、高度和諧的絕妙景觀，黃山的“奇、巧、幻”和張家界的“奇、幽、險、秀”有異曲同工之妙。黃山的曠世奇景吸引了石濤、弘仁、黃賓虹、張大千、李可染等一批古今名家前來寫生創作，為中國畫寶庫留下了大量珍貴的遺產。曾經“養在深閨人未識”而現已名揚海內外的張家界，可為當代的山水畫家提供不可多得的表現題材，可以產生如“黃山畫派”一樣的“張家界畫派”。那么漸江的山水風格到底從哪里來？通過其作品進行分析可以看出，黃山的白龍潭上、朱砂峰西一帶即是漸江石法的范本，漸江山水中的披麻、馬牙、斧劈等各種皴法在黃山的自然景觀中隨處可見。接著，通過分析張家界的山水主要有樹、石、云三大形態，三大形態的物理結構與黃山相似，但又具有自己的特色，特別是密集的石柱和連綿的遠山形成的圖式與黃山存在很大的區別，對山水畫的創作完全可以提供另外一種可能，所以在對張家界地貌山水創作過程中，借用漸江技法，進行繼承與創新，可以得到事半功倍的效果。近些年來，隨著張家界神秘面紗的揭開，越來越受到世人的青睞，張家界地貌畫理研究成為山水畫界的熱門話題，各種古代山水技法被不斷嘗試，但從張家界地貌和黃山地貌比較分析情況可以看出，表現黃山題材為主的漸江山水畫技法可以為張家界地貌山水創作表現方法提供許多有價值的參考。

四、結語

張家界作為國內外馳名的國際旅游風景名勝區，理應如黃山之黃山畫派，桂林之漓江畫派，東北之冰雪畫派等一樣，有自己相應的繪畫流派和文化結晶。張家界自然景觀為當代山水畫的發展與創新提供了寶貴的資源，為當代山水畫的題材創新、圖式創新和技法創新提供了一種新視角。探索張家界地貌題材的山水畫創作，對推動當代中國山水畫發展具有非常重要的意義，也可讓張家界以文化的名義載入史冊。

（吉首大學美術學院）

基金項目：本文系吉首大學2016年大學生研究性學習和創新性實驗計劃項目“基于‘漸江技法的‘張家界地貌山水畫創作實驗性探索研究”的研究成果。