陶瓷藝術(shù)設計中數(shù)字技術(shù)應用特點與策略

曾玉成

數(shù)字技術(shù)的日新月異，使陶瓷藝術(shù)設計與數(shù)字技術(shù)的結(jié)合日益緊密。數(shù)字技術(shù)所能達到的設計效果是傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)設計所無法相比的，它將陶瓷藝術(shù)設計推向一個全新的高度，并由此而獲得了新的生命力。陶瓷藝術(shù)設計中的數(shù)字技術(shù)應用與其他藝術(shù)設計同中有異，形成了自身應用特點，陶瓷藝術(shù)設計者應當結(jié)合這些特點來采取相應的策略，以使技術(shù)與藝術(shù)更完美地融合在一起。

一、陶瓷藝術(shù)設計數(shù)字技術(shù)應用的興起

20世紀末以來，隨著數(shù)字技術(shù)的進步與普及，陶瓷藝術(shù)設計領域最大的變化就是數(shù)字技術(shù)日益廣泛的應用。這既是科學進步的需要，更是時代審美理念的體現(xiàn)，因為傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)設計方式既費時費力，也無法滿足現(xiàn)代人不斷更新的審美觀念。數(shù)字技術(shù)主要以計算機輔助設計的方式融入到陶瓷藝術(shù)設計中，它以強大的功能，賦予陶瓷藝術(shù)設計以全新的、更為豐富的手段，使陶瓷藝術(shù)設計具有了無限的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

可以說，數(shù)字技術(shù)是一場陶瓷藝術(shù)設計領域的巨大變革，得到了陶瓷藝術(shù)設計工作者的全面響應，以傳統(tǒng)手工畫樣方式進行的陶瓷藝術(shù)設計活動已經(jīng)越來越少，代之而起的是以計算機輔助設計軟件為主導的數(shù)字化陶瓷藝術(shù)設計。這對于陶瓷藝術(shù)設計者來說，極大地提高了其設計工作效率和水平，即使是非常復雜的畫面、造型以及空間形式都可以通過計算機軟件完美地呈現(xiàn)出來，各種藝術(shù)風格流派和具有豐富想象力的創(chuàng)意性表現(xiàn)也都可以實現(xiàn)，并且數(shù)字技術(shù)所展現(xiàn)的虛擬圖像和模型較傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)設計的畫樣和模型更具有逼真效果，不僅呈現(xiàn)其本身，還能模擬其環(huán)境效果。正因為如此，當前陶瓷藝術(shù)設計工作者日益青睞數(shù)字技術(shù)的應用，從而使數(shù)字技術(shù)應用在陶瓷藝術(shù)設計中全面興起。

隨著高校畢業(yè)生的日益增多，能夠應用數(shù)字技術(shù)進行陶瓷藝術(shù)設計工作的人才也日趨增多，這就為數(shù)字技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設計中應用的進一步擴展打下了堅實的基礎。數(shù)字技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設計中應用的興起，不僅僅從根本上改變了陶瓷藝術(shù)設計人才的構(gòu)成，也悄然改變著陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作行為。部分陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者根據(jù)以數(shù)字技術(shù)設計出來的畫樣和模型進行創(chuàng)作，帶來與傳統(tǒng)的創(chuàng)作行為所不同的創(chuàng)作體驗。

數(shù)字技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設計中的應用趨勢可以說是不可逆轉(zhuǎn)的。不過，不能過度地依賴于數(shù)字技術(shù)，畢竟數(shù)字技術(shù)再先進，也只是設計的輔助手段，因此，在當前陶瓷藝術(shù)設計的數(shù)字技術(shù)應用熱潮中，一味追求技術(shù)手段的方式是不可取的。總之，如何使數(shù)字技術(shù)與陶瓷藝術(shù)設計更加有效地結(jié)合，是當前陶瓷藝術(shù)設計者必須深入思考和探索的問題，也只有這樣，才能使陶瓷藝術(shù)設計中方興未艾的數(shù)字技術(shù)應用更加健康地向前發(fā)展。

二、陶瓷藝術(shù)設計中數(shù)字技術(shù)應用特點

應用數(shù)字技術(shù)正日益成為陶瓷藝術(shù)設計的主流，它能夠呈現(xiàn)出具有很強交互性的虛擬畫面、造型等設計方案，在體積、大小、空間、色彩、材質(zhì)等方面都有非常精確的數(shù)據(jù)，。各類常見的輔助設計軟件，如PS、3D、Illustrate、AutoCAD等，都具備了各種豐富的功能，能夠全面滿足設計需要，從優(yōu)勢上來說，便捷性是陶瓷藝術(shù)設計數(shù)字技術(shù)應用最大的特點。

這種便捷性首先表現(xiàn)在設計方案可以不斷優(yōu)化。傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)設計依賴于手工制圖，僅作品的效果圖描繪就需要耗費大量的時間與精力，細節(jié)的描繪更是費時費力，并且所能提供的備選方案有限，在繪圖過程中，對不滿意之處難以進行修改。但是，應用數(shù)字技術(shù)，設計者則可以輕松地對效果圖進行任意修改與完善，并且每一步驟都是可逆性的，所有問題都能得到及時的修整，所呈現(xiàn)的效果圖也更加美觀、逼真，特別是動態(tài)效果是手工效果圖所無法做到的。這種便捷性還表現(xiàn)在設計方案設計者與客戶之間可以方便地進行更有效的溝通，設計者可以隨時依據(jù)客戶的需求進行修改，直到達到令客戶滿意的程度為止。

除顯著的便捷性優(yōu)點以外，直觀性也是陶瓷藝術(shù)設計數(shù)字技術(shù)應用突出特點之一。這種直觀性首先表現(xiàn)于圖像呈現(xiàn)的直觀性。運用數(shù)字技術(shù)設計的陶瓷藝術(shù)作品圖像，可以是二維的畫面，也可以三維以及動態(tài)效果的立體模型，并可以對其可能的展示空間環(huán)境進行模擬，包括展廳布置、光照條件等，各方面都可以做到仿真的呈現(xiàn)。這種直觀性還表現(xiàn)在設計思想的直觀性。運用數(shù)字技術(shù)設計陶瓷藝術(shù)作品盡管具有便捷性，但是設計者同樣需要付出很多的心血，甚至有可能因為精益求精而付出更多的勞動。數(shù)字技術(shù)所設計出來的陶瓷藝術(shù)作品包含了設計者豐富的思想感情，是其設計理念的集中體現(xiàn)。一件成功的設計方案圖，觀者可以從設計圖中清晰地看到設計理念。

由于數(shù)字技術(shù)借助計算機，可以獲得更為廣泛的資源和素材，這就使之較傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)設計具有更強的綜合性，因此，綜合性也是陶瓷藝術(shù)設計數(shù)字技術(shù)應用的重要特點之一。而由于綜合性特點，陶瓷藝術(shù)設計者往往需要從海量的網(wǎng)絡資源中，選取各種設計素材并將其整合至其所設計的作品中，以集中表達設計者的創(chuàng)意思維。

三、陶瓷藝術(shù)設計中數(shù)字技術(shù)應用策略

應用數(shù)字技術(shù)進行陶瓷藝術(shù)設計工作，對于設計者而言當然是如虎添翼，但是如果設計者不采取積極策略進行設計，其仍然無法設計出優(yōu)秀的作品。所以，陶瓷藝術(shù)設計者應當遵循必要的設計原則并采取適合的策略才能夠使作品設計更加成功、完善。

首先，必須有明確的設計目標。設計者在應用數(shù)字技術(shù)進行陶瓷藝術(shù)設計之前就應該對所設計的作品有明確的目的，包括其形式內(nèi)容、主題立意、思想內(nèi)涵等，而不能夠僅憑一點感覺就開始設計。在設計過程中，設計者僅憑個人喜好和習慣，甚至僅僅依賴于電腦軟件所形成的偶發(fā)隨機的新奇效果，這些顯然都是不對的。只有明確了設計目標，才能在設計過程中有的放矢，避免設計的盲目性，達到事半功倍的效果。

其次，必須有創(chuàng)新的設計思維。設計者如果應用數(shù)字技術(shù)僅僅是用來復制和模仿他人的創(chuàng)意甚至作品，或者只是稍加改動，這顯然不是一種真正的設計行為。設計者應當在吸取傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)精華的基礎上不斷進行革新與創(chuàng)造，開發(fā)與拓展新的陶瓷藝術(shù)形式，并賦予其新的思想。不過，數(shù)字技術(shù)本身的精確特性，使得陶瓷藝術(shù)設計者的創(chuàng)意空間受到一定束縛，設計者應不受到電腦軟件的約束，充分展現(xiàn)思想和靈感。

第三，必須有整體的設計意識。應用數(shù)字技術(shù)來進行陶瓷藝術(shù)設計，可以獲取的素材非常多，而設計者如果僅僅是將選取來的素材簡單地堆砌在一起，或者只是進行一些夸張變形，熱衷于新奇的混搭效果顯然是不可取的。這種追求視覺感官刺激的投機取巧并非真正設計師所為，陶瓷藝術(shù)設計者應當利用數(shù)字技術(shù)在集成方面的便利條件，注重各部分之間的組合，使之產(chǎn)生整體的審美效果。

最后，必須有科學的設計可行性。設計者應當認識到陶瓷材料的特殊性，在設計時必須考慮到所設計作品實現(xiàn)的可行性，使最終實物作品的實現(xiàn)得到充分保證。如果不在科學的基礎上對設計的可行性進行準確判斷，則很有可能使看似新穎、美觀的作品只停留在電腦上，而無法真實地制作出來。這就要求設計者熟悉陶瓷材料科學，并具有豐富的實踐經(jīng)驗。

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學）

基金項目：本文系2015江西省社會科學規(guī)劃項目“數(shù)字技術(shù)在陶瓷中的應用研究”（項目編號：752302-005）的階段性成果。