從魯提轄的“三拳”看描寫之精妙

張寶利

摘 要： 《魯提轄拳打鎮關西》出自《水滸傳》第三回，人物魯提轄首次出場。這段名就“名”在魯提轄的“三拳”上，作者極盡描寫之能事，酣筆濃墨，不避其繁，“三拳”刻畫出一個疾惡如仇、俠義勇武的人物，給讀者留下深刻的印象。本文從魯提轄的“三拳”剖析描寫之精妙。

關鍵詞： 魯提轄 三拳 三覺 三喻 人物語言

施耐庵的長篇章回小說《水滸傳》[1]第三回《史大郎夜走華陰縣，魯提轄拳打鎮關西》，人物魯達首次出場，《魯提轄拳打鎮關西》是《水滸傳》中的名段，名就“名”在魯提轄的“三拳”上，“三拳”描寫僅用119字，作者極盡描寫之能事，酣筆濃墨，不避其繁，用工筆刻畫，貫以變形、夸張和比喻等修辭方式，刻畫出一個疾惡如仇、俠義勇武的人物，給讀者留下深刻的印象。讀后如從放大鏡里看微雕一般，如見其人，如歷其事，如聞其聲，如臨其境，受到強烈的藝術感染。

正如高爾基在《給兩位青年作家的公開信》中所說：“作家的作品要能夠相當強烈地打動讀者的心胸，只有作家所描寫的一切——情景、形象、狀貌、性格等能歷歷地浮現在讀者的眼前，使讀者也能各式各樣地想象他們，而以讀者自己的經驗、印象及知識的積蓄去補充和增補。”[2]好的描寫是作品打動人心和激發讀者想象的必要手段。魯提轄的“三拳”妙在描寫中有“三覺”和“三喻”，妙在語言的簡潔準確、極富表現力。

一、“三拳”描寫之中的“三覺”和“三喻”

作者在描寫“三拳”時進行了精心設計和豐富的想象。“三拳”三個落腳點，描寫手段同中求異。“三拳”的描寫句式整齊，結構基本一致，形成一組排比，每一拳用一個比喻句，分別從味覺、視覺、聽覺三個方面表現鄭屠被懲罰后的狼狽相，讀來情趣盎然，其味無窮。先看“三拳”中的“三覺”。

第一拳：“正打在鄭屠的鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪：咸的、酸的、辣的一發滾出來。”——打出一個“味覺”。

第二拳：“就眼眶際眉梢只一拳，打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個彩帛鋪的：紅的、黑的、紫的都綻將出來。”——打出一個“視覺”。

第三拳：“又只一拳，太陽上正著，卻似做了一個全堂水陸的道場：磬兒、鈸兒、鐃兒一齊響。”——打出一個“聽覺”[3]。

魯提轄的“三拳”打出了“三覺”，那么這“三覺”都是誰的感覺呢？

第一拳打在鄭屠的鼻子上，難以名狀的咸、酸、辣味，這當然是鄭屠自己的感覺，即鄭屠的“味覺”。

第二拳打得“烏珠迸出”，顯然鄭屠此時已失去了視覺，不會看到那“紅的、黑的、紫的”彩帛般的顏色，這里的描寫角度已轉移到除鄭屠以外周圍人的“視覺”上。

第三拳打在“太陽（穴）上”，腦袋里如同“磬兒、鈸兒、鐃兒”的轟鳴聲，只有鄭屠自己能感覺到，作者的描寫角度又回到鄭屠的“聽覺”上來了[4]。

一般常說的這“三覺”是從味覺寫、從視覺寫、從聽覺寫，把精彩的“三拳”說得雖有條理卻又未免簡單，顯然沒有辨其角度，得其要領，品其韻味。感覺的交錯，角度的變換，把圍觀的街坊鄰居和挨打的鄭屠都系在“三拳”上。試想，倘若在荒郊野外，只魯、鄭二人殊死相斗，是絕沒有市井當街上的“三拳”打得讓人痛快、讓人解恨的。因而，“視覺”一拳，是最妙的，妙在有圍觀者，沒有了看客，則會興味索然。

同時，“三拳”的描寫中有“三喻”，這又是本段的一大妙處。“三喻”和“三覺”是對應的，一“喻”寫一“覺”，每一喻都極貼切而又別致，具有幽默、俏皮的風格。這三個比喻，形式活潑，不像一般的比喻，本體、喻體都擺放得四平八穩，而是把本體、喻體糅合在句子里或做了某些省略，因而顯得有些撲朔迷離，須細細品味：用油醬鋪里的味比喻鼻子挨了一拳的滋味，相似點在于咸、酸、辣混雜的多味；用彩帛鋪里的顏色喻烏珠迸出的顏色，相似點在于紅、黑、紫混雜的多彩；用全堂水陸道場的聲音喻腦袋里的轟鳴，相似點在于磬兒、鈸兒、鐃兒各種聲音混雜的多響。這多味、多彩、多響的“多”構成了喻體的復雜性，這復雜性是這三個喻體本身就具有的。這樣取喻，就把味覺、視覺、聽覺那種極其復雜的感覺，那種只可意會、難以言傳的感覺，真真切切地表現出來。

揮拳的是魯提轄，挨打的是鄭屠，圍觀的是街坊鄰居。在眾目睽睽之下，往日的鄭屠如今威風掃地，這鮮明的對比就已經有“戲”可看。那油醬鋪的混茲雜味，那彩帛鋪的斑顏駁色，那全堂水陸道場的繁音復響，一連串的比喻把挨打的鄭屠的丑態描繪得淋漓盡致。這樣設喻，幽默、俏皮、詼諧、風趣，愈雜愈亂，愈亂愈有看頭，愈能增強諷刺意味。“三喻”為“三拳”平添了如許聲色，堪稱用喻之一絕。

“三拳”與“三覺”、“三喻”一脈貫通，“三覺”有其角度，“三喻”有其特色，文筆莊諧相生，雅俗齊備，使魯達疾惡如仇、伸張正義的性格特點更突出，使“三拳”故事廣為流傳。明末清初杰出的文學批評家金圣嘆對這段文字大加贊賞：“真正奇文”，“三段，一段奇似一段”：一奇在曲盡三拳之妙；二奇在點染出魯達的英雄性格；三奇在抒發作者強烈的愛憎感情[5]，評價可謂精當。

二、“三拳”中的語言妙在簡潔準確、極富表現力

語言描寫主要指人物對話和獨白。“言為心聲”，什么人說什么話，不同思想性格的人，說話的內容與方式都不同；不同的場合情境，說話的內容與方式也不同。人物對話對表現人物特點十分重要。金圣嘆認為，“簡潔準確而又富于表現力的語言，能夠對讀者的精神產生強烈的影響”[6]。要尋找、選擇和提煉最有表現力的詞句，“只用幾個字，甚至一個字，就把人物的獨特性格表現出來”。“三拳”的場景是市井當街，作者選擇的語言不但符合場景氛圍，更能表現人物性格，語言的表現力極強。

魯提轄的“三拳”，每一拳對鄭屠的“喝罵”不盡相同。如打第一拳說的是：“灑家始投老種經略相公，做到關西五路廉訪使，也枉了叫做‘鎮關西。你是個賣肉的操刀屠戶，狗一般的人，也叫做‘鎮關西！你如何強騙了金翠蓮？”這一句道出了他打第一拳的原因——要懲罰鄭屠這個“犯上圧下”惡霸。第一拳打出后，鄭屠叫“打得好”。魯提轄便罵道：“直娘賊！還敢應口！”“打得好”表明鄭屠的囂張氣焰還未被打掉，還想撐住“大官人”的架子，這激起了魯提轄更大的憤怒，一個“敢”表明魯提轄憤怒的程度。這一來一去的話語沖突，是魯提轄打出第二拳的原因。

鄭屠當不過，“討饒”，魯提轄便喝罵道：“咄！你是破落戶，若是和俺硬到底，灑家倒饒了你；你如今對俺討饒，灑家偏不饒你！”太陽上正著第三拳，鄭屠則沒有反應。鄭屠的“討饒”雖沒有說具體，但可以想象鄭屠此時的丑態，已經服輸，但魯提轄打得興起，揮出第三拳。

作者對魯提轄的這三句話描寫，都是在找懲治鄭屠的理由，其實是說給周圍旁觀者聽的，自己不是無緣無故地打。看鄭屠“沒有反應了”，魯提轄假意道：“你這廝詐死，灑家和你慢慢理會。”一頭罵，一頭大踏步走了，這是一個語言的細節，面對意外，他隨機應變，遇險不驚，這樣說是在為自己爭取時間，從這句話可以看到他粗中有細、勇敢機智的性格特點[7]。表現他這方面特點，還有在“三拳”之前，他找到鄭屠并沒有不問青紅皂白地亂打一通，而是采用“先激后打”的策略。他先叫鄭屠親自把“十斤精肉”、“十斤肥肉”、“十斤寸軟骨”分別切成臊子，在消耗鄭屠體力的同時，也試圖激怒他，讓鄭屠手持剔骨尖刀先動手，將他引到街上，當眾質問，讓眾人明白“拳打鎮關西”是正義的行動，可見魯提轄的膽識、謀略[8]。簡潔而富于表現力的語言不但顯示了人物的性格，展現了人物的心理，還推動了情節的發展。這第三回，這“三拳”正是魯提轄人生的轉折點，從一個經略府提轄變為五臺山的和尚，名為“魯智深”。在他身上完全體現了一種“俠”的品質，充滿正義的俠義行為和精神，正如他的名字，魯——魯莽、沖動，智深——大智慧，這是一個矛盾體，或許作者就是想要表達真正的智者是率性而為的。

作者對魯提轄的“三拳”描寫，確實精彩，魯提轄的形象鮮明，但此段充滿血腥，而且把這種血腥的場面寫得帶有喜劇色彩，是不足取的。作為文學作品，不應渲染暴力，正義之舉也不能非要以暴懲惡，否則就失去文學作品的教化意義。這是《水滸傳》內容中及作者的審美心理的一個致命缺點。在欣賞時要開動腦筋，善于思考，辨其真偽，取其精華，學習精妙方法，崇尚真善美，培養正確的審美意識和審美感受。

參考文獻：

[1]施耐庵.水滸傳·百回本[M].北京：人民文學出版社，1997.1.

[2]伍芬香.怎樣創造散文的詩情畫意[J].湖南經濟管理干部學院學報，2003.14（2）：101-102.

[3]劉群.魯提轄拳打鎮關西中“三拳”的描寫藝術[J].中學語文（教師版），2003（3）：32-33.

[4]崔蓉.多覺描寫并不等于通感[J].閱讀與寫作，2004（9）.

[5]朱麗華.考場作文指導中的細節描寫[J].文學教育，2008（24）：128-129.

[6]朱佳.論金圣嘆對小說語言的評點[D].鄭州：鄭州大學，2008.

[7]柯藝.略談文學細節藝術[J].南方論刊，2009（4）：91-93.

[8]吳其華.《魯提轄拳打鎮關西》的人物形象塑造[J].文學教育，2008（1）：96-97.