浮世與日常

夏丹

誰家 紙本設(shè)色 120*60cm 2017

一代人身上總是攜帶著他那個(gè)時(shí)代的特征，90后藝術(shù)家相比70后80后，更加自由、自我，他們早已突破了材質(zhì)的界限，從一開始就從自由出發(fā)，材質(zhì)是自由的，創(chuàng)作是自由的，他們是最為自由地由藝術(shù)進(jìn)入到自我。

謝天卓，一個(gè)畫水墨的90后男孩，也是近兩年在藝術(shù)市場表現(xiàn)優(yōu)異的藝術(shù)家。2016年底，他從近百名青年藝術(shù)家中脫穎而出，獲得“中國當(dāng)代青年水墨年鑒獎(jiǎng)”;2017年下半年，他將赴澳大利亞，進(jìn)行為期15天的藝術(shù)駐留計(jì)劃。以下是本刊記者對謝天卓的采訪。

《投資與理財(cái)》：今年在“青年水墨年鑒展”上看到你的作品，從我們上次采訪你到現(xiàn)在，在創(chuàng)作上又推進(jìn)了一步，風(fēng)格上有了更加夯實(shí)的東西。

謝天卓：上次采訪時(shí)，我在準(zhǔn)備第一個(gè)個(gè)展。那段時(shí)間，連續(xù)的高強(qiáng)度創(chuàng)作，實(shí)際上是很累的。但現(xiàn)在回過頭看，那段時(shí)間的連續(xù)創(chuàng)作，不管是從畫面內(nèi)容還是技法上，都為后面的創(chuàng)作拓寬了思路。這次的“青年水墨年鑒2017”展出了我三張新作，畫面延續(xù)以往的畫面形式，都是在場景上構(gòu)建內(nèi)容。但這一年來的作品，我把內(nèi)容的重心放在了人物與場景的組合上面，之前畫面大多是在場景中搭配靜物之間的關(guān)系。人物的搭配，使人與人、人與景都發(fā)生著關(guān)系。人與周圍關(guān)系的產(chǎn)生源于不同的環(huán)境，很多環(huán)境的選擇，大多還是根據(jù)我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)衍生而來。選擇以場景為基礎(chǔ)的創(chuàng)作，本身能為我?guī)碓S多的興奮點(diǎn)，我身處過或未到的地方都能成為畫面內(nèi)容，當(dāng)人物在畫面出現(xiàn)之后，這個(gè)環(huán)境變得有意思起來。

摸摸牛 紙本設(shè)色 33*33cm 2016

內(nèi)容豐富起來后，如何運(yùn)用合適的表現(xiàn)形式，成了隨時(shí)需要解決的問題，在整個(gè)創(chuàng)作中隨機(jī)的東西不斷發(fā)生，這種發(fā)生每一刻都可能成為畫面定式的局部。這些東西都屬于畫面本身的問題，當(dāng)注入不同內(nèi)容時(shí)，畫面定式不斷被打破，又不斷的生成，這就是個(gè)做加減法的循環(huán)過程。這一年來，這個(gè)過程反復(fù)發(fā)生，我曾不成熟的想解決這個(gè)問題，但發(fā)現(xiàn)這是繪畫本身能吸引人的地方，也是我不能一次性給干凈解決的“問題”。

暖場 紙本設(shè)色 120*60cm 2016

《投資與理財(cái)》：藝術(shù)家面對的最基本的問題，大概就是“畫什么”以及“為什么會這樣畫”，畫畫也是尋找自我的過程。

謝天卓：在創(chuàng)作中，它能夠幫我理清一些東西。很多事情過了就過了，很自然的選擇性遺忘，但畫畫的過程中那些被忽略的事件又會被重新拿出來。當(dāng)這些事件被放入畫面時(shí)，對這些事又產(chǎn)生出“剩余的理解”。很多見聞或經(jīng)歷本身就很有意思，有時(shí)甚至于讓人感覺“超現(xiàn)實(shí)”，事件本身在邏輯上可能很奇異，但在視覺上依舊是普通的。繪畫是視覺感知的東西，創(chuàng)作時(shí)，這些抽象事件的邏輯通過繪畫視覺化。生活過了，只不過飄飄然，當(dāng)用繪畫轉(zhuǎn)化之后，實(shí)在了些。這樣說來，我的生活通過繪畫，更自我了。

比硬 紙本設(shè)色 80*85cm 2017

《投資與理財(cái)》：一個(gè)人的畫面是他的視覺經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致的，日常生活中什么事會觸動(dòng)你？

謝天卓：我的許多作品的內(nèi)容都來自于日常，但很多作品相對日常經(jīng)驗(yàn)滯后一些，我很少因?yàn)槟臣聦ξ业挠|動(dòng)而馬上有沖動(dòng)去畫一張畫，大多都是在我平時(shí)的文字記錄與隨拍的圖片里尋找創(chuàng)作內(nèi)容。這些創(chuàng)作素材大多是比較普通的，比如在我的創(chuàng)作記錄里寫著“送東西”“涼白開”“寫信”等等一些普通詞語，有些詞語當(dāng)初可能就只是在腦中一閃而過，但把這些普通的東西鋪開來畫，能延伸出很有意思的畫面。這個(gè)過程中當(dāng)然要有所取舍，普通的東西拿來創(chuàng)作，要能夠找到和我認(rèn)知上的連接點(diǎn)，但也不是都能找到。有時(shí)準(zhǔn)備創(chuàng)作的素材在稿子上就經(jīng)營不下去了，有的是因?yàn)樽陨淼膯栴}而畫不好，有的因?yàn)檫@個(gè)內(nèi)容本身過于牽強(qiáng)，覺得沒必要為了畫張畫而強(qiáng)制進(jìn)行下去。

躺槍 紙本設(shè)色 33*33cm 2016

《投資與理財(cái)》：一張畫在創(chuàng)作之初是有草圖吧？看你的畫，我常常在想，這里面是對過去的記憶更多，還是對未發(fā)生的想象更多？

謝天卓：基本上每張畫我都會有草圖，草圖確立后，我會在正式的畫面上，再用鉛筆畫一遍細(xì)致的線稿，這是個(gè)放大的過程。小稿確立大關(guān)系，畫面放大后，很多物象要繼續(xù)推敲，也有可能在小稿上的想法放大之后被推翻，但一般在畫面的結(jié)構(gòu)上不會有太大的出入。

在構(gòu)思時(shí)，我一般不去思考這張畫應(yīng)該畫記憶或未來，整體看來這些方面在畫面上都有涉及，如果一直畫記憶，可能會畫吐。有的畫面根據(jù)個(gè)人經(jīng)歷創(chuàng)作，有的來源于一些見聞，可能不是屬于我的個(gè)人體驗(yàn)。因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)，能見的東西很碎片化，很多東西都能夠成為創(chuàng)作素材的來源，這些東西交織在一起，有時(shí)在一張畫面上同時(shí)承載過去與未來。

《投資與理財(cái)》：在新水墨的范疇里，大家還是在材料上生發(fā)出畫面，由材料的特性去推進(jìn)作品面貌的生成，你顯然不是這樣。

謝天卓：我目前的繪畫工具是國畫中最常見的材料，選擇這些材料具有一定的偶然性，現(xiàn)在看來最初可能是被動(dòng)的。我大學(xué)之前沒有接觸過任何的國畫訓(xùn)練，在我看來國畫的皴、擦、點(diǎn)、染，一直是讓我很敬畏的。選擇了宣紙毛筆作為創(chuàng)作材料之后，我發(fā)現(xiàn)這些材料用起來也很舒服，但讓我把重心放在筆墨上面，我自身的能力達(dá)不到，也不喜歡。創(chuàng)作中只有找到我自己的長處與興奮點(diǎn)，才能讓我持續(xù)下去，材料最終在很大程度上成為創(chuàng)作的一種手段。

我的作品看起來不像一般意義上的國畫，周圍異樣的聲音也很多。后來自己想通了，正不正統(tǒng)，是與不是，都不是那么重要，能通過這種材料，畫自己想畫的東西并且畫好就行，何必太在乎外界的看法而偏離了自己。新水墨的概念眾說紛紜，我的理解就是，在當(dāng)下各種因素與傳統(tǒng)的中國畫材料、理念發(fā)生反應(yīng)的結(jié)果，就是新水墨。但新與不新都是太糾結(jié)現(xiàn)在，許多年之后看，或許對這樣的糾結(jié)是幼稚的。