張大千的創(chuàng)作之手和鑒賞之眼

周文翰

文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)投資專家，長(zhǎng)期為國(guó)內(nèi)外媒體撰寫(xiě)文化藝術(shù)方面的評(píng)論文字。

張大千（1899年—1983年）是民國(guó)時(shí)最出風(fēng)頭的藝術(shù)家，因?yàn)樗兄浪煲獾慕飧藕头睆?fù)精到的藝術(shù)技巧，還因?yàn)殛P(guān)于他偽造名作的惡名。他也是那個(gè)時(shí)代書(shū)畫(huà)家中足可和吳湖帆并稱的最重要的收藏家、鑒賞家。張大千收藏的古代書(shū)畫(huà)數(shù)量之多、品位之高都可稱雄一時(shí)，他毫不謙虛地稱：“徐悲鴻說(shuō)我繪畫(huà)是五百年來(lái)第一人，我不敢當(dāng)，若要說(shuō)五百年來(lái)第一精鑒人，非我莫屬！”還得意地說(shuō)：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫簽賻，即知真?zhèn)巍！?/p>

讓他成為民國(guó)最富有藝術(shù)家的“第一桶金”就是偽制古書(shū)畫(huà)。他22歲時(shí)師從李瑞清之弟李筠庵，學(xué)得仿制古書(shū)畫(huà)方法，試作的石濤贗品曾多次騙過(guò)徽商巨富程霖生、軍政要人張學(xué)良、畫(huà)家陳半丁、黃賓虹等。后又至蘇州，向仿古名手周蒼龍學(xué)習(xí)作舊之技，且托人在各地收購(gòu)舊紙、舊絹、舊墨、舊顏料、舊印泥，并請(qǐng)印章雕刻師用木材精仿古代名人名家印鑒數(shù)百枚，仿制了不少古書(shū)畫(huà)，出售牟利。據(jù)說(shuō)華盛頓佛利爾美術(shù)館收藏的《宋人吳中三隱》、紐約大都會(huì)博物館收藏的《石濤山水》和《梅清山水》、倫敦大英博物館收藏的《巨然茂林疊嶂圖》、臺(tái)北故宮博物院收藏的《二十一觀音》、《羅釋迦牟尼造像》等作品也是張大千畫(huà)的。

其次則是他的創(chuàng)作之手和鑒賞之眼——他的書(shū)畫(huà)收藏往往能賣出高價(jià)。五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，五代董源的《瀟湘圖》、《溪岸圖》，郭熙的《樹(shù)色平遠(yuǎn)》，方從義的《武夷山放棹圖》等名跡都曾在他手中。張大千擁有的石濤真跡最多，他曾對(duì)友人說(shuō)：“收藏石濤真跡，最多時(shí)約五百幅”。

張大千22歲由上海回四川，在重慶用三千銀元向收藏家盧雪堂購(gòu)得倪瓚《岸南雙樹(shù)圖》，最為珍貴。它民國(guó)年間為書(shū)畫(huà)篆刻家符鐵年在湖南獲得，攜至上海后被徐俊卿購(gòu)藏，又轉(zhuǎn)歸地產(chǎn)富商、收藏家周湘云。上世紀(jì)40年代中期，據(jù)傳張大千因張大同與自己既是同姓，又是四川同鄉(xiāng)，遂向周氏以35000千金（銀圓）高價(jià)購(gòu)得。60年代中期，因籌建巴西八德園急需資金，而轉(zhuǎn)售美國(guó)收藏家艾略特，具體成交價(jià)格不詳。

張大千收藏經(jīng)歷中最傳奇的是與徐悲鴻交換所得的董源《溪岸圖》——至今學(xué)者們還在爭(zhēng)議這是不是董源的作品。徐悲鴻自述，1938年購(gòu)得“北苑水村巨幀，雖絹本舊損，但款及賈似道、柯九思藏印皆可見(jiàn)，而樹(shù)法、房舍、人物極精”，“恐為天下第一北苑”。1938年10月初，張大千與徐悲鴻會(huì)面，見(jiàn)到此畫(huà)，“贊嘆驚奇，（大千）知我欲挾以出國(guó)，堅(jiān)謂此中有許多資人深長(zhǎng)研究處，請(qǐng)攜以借觀數(shù)月”。后來(lái)因?yàn)閼?zhàn)亂，張大千攜此畫(huà)上敦煌、榆林，直到1944年春，也就是張大千“借觀”此畫(huà)的第6年，他委托好友張目寒將金農(nóng)的《風(fēng)雨歸舟圖》贈(zèng)予徐悲鴻，完成交換事宜。1950年，徐悲鴻題金農(nóng)《風(fēng)雨歸舟圖》，曰“此乃中國(guó)古畫(huà)中奇跡之一。平生所見(jiàn)，若《范中立溪山行旅圖》《宋人雪景》《周東村北溟圖》與此幅可謂現(xiàn)世界所存在中國(guó)山水畫(huà)中四支柱。古今雖艷稱荊關(guān)董巨，荊董畫(huà)世尚有之，巨然卑卑，俱難當(dāng)吾選也。1938初秋，大千由桂林挾吾董源巨幀去。1944春，吾居重慶，大千知吾所愛(ài)其藏中精品冬心此幅，遂托目寒贈(zèng)吾，吾亦欣然，因吾以畫(huà)品為重，不計(jì)名字也。1950悲鴻記其因緣如此”。

《溪岸圖》到現(xiàn)在第一個(gè)經(jīng)手人徐悲鴻稱其為《水村》圖，張大千一邊請(qǐng)人給予修補(bǔ)，一邊則希望賦予它更為古雅的名稱。1946年，他還曾讓弟子請(qǐng)心畬用楷書(shū)書(shū)寫(xiě)“風(fēng)雨起蟄圖”“湖山風(fēng)雨”等名目作為題額，后謝稚柳稱為《溪岸圖》，遂成為之后最通用的叫法。