吳昌碩的茶印

葉梓

晚清時期，很多著名篆刻家登陸印壇，使篆刻藝術繼秦漢之后再度出現了鼎盛時期，以書畫著稱的吳昌碩就是這一時期影響最大的篆刻家之一。他從事篆刻藝術六十余年，作品風格幾度流變。吳昌碩早期的作品以師法前輩名家為主，他曾一度喜好以切刀法來表現澀拙并俱的浙派篆刻，不久又取法鄧石如、吳讓之、趙之謙等人，將鄧石如的圓潤遒勁、吳讓之的痛快淋漓以及趙之謙的布局疏密“據為己有”，并融會貫通。他的作品《騎蝦人》《武陵人》《喜陶之印》，就是很好的見證。

吳昌碩一生愛茶、畫茶，亦有不少茶印。他的茶印，不僅數量多，章法也多有變化，似乎總在求新，這是一個藝術家創作力量充沛的最好證明。我見過的他的茶印依次有“茶禪”“茶苦”“茶邨”等。

茶禪。朱文方形印，雖僅為兩字，但沒有平均用力，“禪”字稍大，且右偏旁稍聳，于中部留出的空白，仿佛留下一塊想像的天地。茶與禪，本來就水乳交融，你中有我，我中有你，分開不得，如此深刻的話題，觀者就去慢慢想吧。

茶苦。朱文半通印，刻時為荼苦，大抵是取自《詩經·邶風·谷風》里的句子：“誰謂荼苦，其甘如薺。”此印厚重流暢，字里行間充溢著古典的書情墨趣。

荼邨。朱文方形私印。此印上緊下松，左高右低，首斂腳舒，疏密有致。最可觀之處是左半部“屯”的左筆，代為印邊，有戛然而止之感。這種有意為之，既顯殘破之美，又見吳氏之匠心獨運。

吳昌碩還有一方“茶”押印。押印是一種獨特的印章形式，它既不同于秦漢時期的玉印鑄印，又不同于明清以降的文人流派印章。……