清明

就審美風格的多樣化來說，光盤的作品于傳統之外開創出某種異質性的現實敘事，他的小說常以神秘與荒誕見長，對于現存世界秩序的反抗和拆解是其慣用的敘述策略，也是復雜內心的呈現方式。然而我們更看重光盤作品中神秘和荒誕背后的深刻人性內涵，《黃金屋》就是這樣一部反映人性之愚蠢、之貪婪、之盲動的喻世小說。關村的隧道打了四百年，四百年來關姓氏族人丁興旺、民風淳樸，那條不足五公里長的隧道連接著他們的夢想和希望。日復一日，他們肩扛手撬，下一代從上一代手中接過極具象征意義的“打洞棒”，盡管人人都有使命感，人人卻都不著急，就這樣愚公移山般地慢慢開鑿著，哪一天哪一輩打通全看造化。然而，按部就班的生活頻率被突如其來的現代化進程打亂了，一條高鐵從山中貫穿而過，“黃金屋”陡然現身，祖宗埋下的玄機讓各懷鬼胎的子孫措手不及……與光盤形成鮮明對比的，是女作家姜燕鳴的中篇小說《1999年的春節》。這是一部溫婉細膩的女性敘事，“我”在父母的情感陰影下茍延著并不幸福的婚姻，而女兒也在“我”和丈夫的情感陰影下開始懷疑人間真情，這惡性循環的后果，一度讓整個家庭陷入災難。小說描寫三代女性各具時代特點的婚戀經歷，在混雜而紛亂的情感世界里撫今追昔，命運的跌宕起伏催人淚下。另一位女作家俞莉則在《圣母》中優柔地講述了兩顆迷茫之心相互取暖的故事：富姐兒馬莉邂逅咖啡店服務員阿輝，物質的優渥和心靈的孤寂使女人以圣母的姿態接納了卑微貧苦的男孩。