蔣齊生：從“照相的”到攝影“七論”

□ 文/羅 婷

·優(yōu)秀新華人·

蔣齊生：從“照相的”到攝影“七論”

□ 文/羅 婷

編者按 2016年11月7日是新華社成立85周年紀念日。《中國記者》從2016年第11期起開設(shè)專欄，陸續(xù)推介一些在黨的新聞工作中做出過突出貢獻的新華社名編輯、名記者。本期推介的是蔣齊生同志。

蔣齊生（1917年-1997年），中國著名攝影理論家、新華社研究員，中國新聞攝影學(xué)會創(chuàng)始人。他是中國系統(tǒng)、深入研究新聞攝影理論第一人，構(gòu)建了中國新聞攝影學(xué)理論體系。出版有《新聞攝影論集》《新聞攝影140年》《新聞攝影的價值與規(guī)律》《攝影史記》和《蔣齊生新聞攝影理論及其他》等著作。其代表攝影作品有《老舍》《肖三》《郭沫若》《吳晗》《張汀》《陶玉玲》等一批傳神的新聞人物現(xiàn)場肖像。

一、在“抓”“擺”之爭中捍衛(wèi)攝影真實性

蔣齊生

中國著名攝影理論家、新華社研究員，中國新聞攝影學(xué)會創(chuàng)始人。

1917年12月，蔣齊生出生于陜西省戶縣一個小職員家庭，1934年春考進西安高中，因參加地下黨組織的愛國學(xué)生運動被開除。少年時的蔣齊生受魯迅與高爾基及中國左翼文化的影響，曾立志做一個“翻譯家”，他先后到北平、上海學(xué)習(xí)世界語和俄語，翻譯了十多萬字的讀物，如《論高爾基》等。1937年他奔赴延安，進入陜北公學(xué)學(xué)習(xí)。1938年至1945年，蔣齊生蒙冤被關(guān)押在延安保衛(wèi)處（后兩年半在此工作）。期間，為了找出蒙冤答案，他悉心研讀馬列、毛澤東著作，同時學(xué)習(xí)中國共產(chǎn)黨有關(guān)理論與實踐的書籍。延安解放社出版的所有馬列、毛澤東的書籍，他都看個遍，寫下了上百萬字的讀書筆記。這個時期唯物主義的深厚積累，為他后來創(chuàng)建中國新聞攝影理論夯實了最初的思想理論基礎(chǔ)。

1946年1月，蔣齊生調(diào)新華社國際部任編輯，后歷任新華社資料研究室副組長、新華社駐北平辦事處副主任、新華社總編室副主任、新華社攝影部副主任。由于過度勞累突發(fā)嚴重的頭痛病，后又導(dǎo)致眼疾，不能從事文字工作，1953年蔣齊生辭去領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，開始做一名攝影記者。

蔣齊生當攝影記者的時候，補拍、扮演、導(dǎo)演擺布等在全國流行。他經(jīng)常聽到、看到“攝影藝術(shù)創(chuàng)作”的話。他到地方工廠采訪，有時人家不肯介紹情況，說你一個“照相的”，叫個人帶他下車間去照相。而帶他下車間的人，往往充當導(dǎo)演角色，或者把先前來過的記者照過的畫面，重新布置一遍讓他照。有時，他到畫報上已經(jīng)見過的地方去采訪，所見到的情景全然與已發(fā)表了的照片不是一回事。這些都引發(fā)了他深深的思考，新聞攝影要不要講真實性？要不要受馬克思主義哲學(xué)的唯物主義反映論的指導(dǎo)和約束？理論與現(xiàn)實的矛盾使他困惑，這一系列問號，促使他開始研究“新聞攝影”究竟是什么。[1]

這個時期，攝影界關(guān)于“抓拍”還是“擺拍”的爭論異常激烈。在這場持續(xù)多年、關(guān)系新聞攝影真實性的爭論中，蔣齊生旗幟鮮明地反對“組織加工”“擺布 ”，主張“選擇”“抓拍”，他在1956年寫作的《反擺布斗爭的幾個問題》中明確表示“新聞的真實原則是絕不容許侵犯的。”[2]在1958年《新聞攝影的特性及其形象“創(chuàng)作”的基本規(guī)律》中提出，形象性和紀實性的統(tǒng)一是新聞攝影的根本特性。從根本上澄清了新聞報道與藝術(shù)創(chuàng)作間模糊不清的界限，進而說明了新聞?wù)掌淖ヅ屡c擺布——實質(zhì)上是新聞攝影的真實與虛構(gòu)問題。

1958年整風(fēng)中，時任新華社攝影部主任石少華接受了蔣齊生在新聞攝影部開展新聞攝影理論研究工作的建議，于次年把《新聞攝影》月刊編輯室改為編研室，蔣齊生開始了半記者半研究員的工作。1958年，《新聞攝影》月刊發(fā)動和組織了全國性關(guān)于新聞攝影真實性問題的討論。1960年開辦了主要討論新聞攝影真實性問題的攝影訓(xùn)練班。從那時起，他從研究新聞攝影的真實性問題入手，進而研究新聞攝影的特性和規(guī)律，理論聯(lián)系實際地寫了幾十萬字的材料。

“文化大革命”期間，蔣齊生因堅持自己的意見被扣帽子，被“監(jiān)督勞動”，理論研究室被迫停頓，但他對新聞攝影工作中違反真實性原則和違反客觀規(guī)律的事情看得更清楚了，也更堅定了他堅持真理、理論聯(lián)系實際，對種種問題繼續(xù)思考的勇氣。

二、奠定中國新聞攝影學(xué)理論基礎(chǔ)

“文化大革命”結(jié)束后，蔣齊生恢復(fù)了理論研究。撥亂反正期間，蔣齊生對于“文化大革命”中攝影界“事實為政治服務(wù)”和“幫八股”的謬論進行了揭露和批評。他還對攝影藝術(shù)創(chuàng)作中脫離生活、脫離實際的傾向，以及因新聞攝影過去存在的種種問題而故意挖苦、譏諷、貶低新聞攝影傾向，做了針鋒相對、講道理的批評。

在對攝影理論的不斷探索與總結(jié)中，蔣齊生逐步構(gòu)建了中國新聞攝影理論體系。他提出并反復(fù)論證的新聞攝影學(xué)基本理論觀點，被其親手培養(yǎng)起來的新聞攝影研究專家胡穎概括為“七論”——即兵種論、武器論、服務(wù)論、紀實論、人本論、抓拍論和主體論(即“圖文并重”論)。這“七論”涵蓋了新聞攝影事業(yè)的主要方面，為中國新聞攝影學(xué)的建設(shè)構(gòu)建了基本框架，奠定了堅實基礎(chǔ)。[3]

蔣齊生對業(yè)務(wù)的追求非常真誠，敢于追求真理、堅持真理、聽取批評。學(xué)者胡道立回憶自己第一次參加全國新聞攝影學(xué)術(shù)研討會時被蔣齊生安排作大會發(fā)言的情形：“當時的想法很簡單，對事不對人，應(yīng)當允許理論批評的存在。事后有人告知：‘你批評的人正是蔣老褒揚的人，他這么大年紀，你怎么當面……’可有誰知道蔣老明知發(fā)言的內(nèi)容，卻特意安排了發(fā)言呢。”[4]

值得指出的是，蔣齊生的新聞攝影理論研究有著豐厚的歷史功底，論從史出，據(jù)實立論。新華社新聞研究所原所長成一曾稱他為“中國新聞攝影史論學(xué)的開拓者”。他走訪了大批老新聞工作者、戰(zhàn)地攝影記者，翻閱了大批文稿、史料，寫出了《新聞攝影140年》《解放區(qū)攝影史綱要》《新中國新聞攝影四十年》《攝影史記》等。

蔣齊生治學(xué)非常嚴謹，從不迷信，頗有股釘子精神。新中國成立后，關(guān)于新華社的誕生時間和具體情況說法不盡統(tǒng)一。1979年4月，蔣齊生等同志在編輯制作社史幻燈片過程中，發(fā)現(xiàn)當時流行的關(guān)于新華社誕生于1937年4月的說法并不準確，他們通過采訪老同志，跑檔案館、博物館，到延安和陜北拍攝照片，深入挖掘到不少關(guān)于新華社早期歷史的珍貴史料。根據(jù)調(diào)查，由蔣齊生、于繼華執(zhí)筆撰寫了一份題為《新華社的由來及誕生年月》的調(diào)查報告，提出“新華社是紅中社的改稱”“紅中社是1931年11月7日在江西瑞金建立的”“新華社的歷史應(yīng)該從其前身紅中社算起”。后來經(jīng)過中央批準，新華社誕生時間確定為1931年11月7日。[5]

三、創(chuàng)建中國新聞攝影學(xué)會

長期以來，新聞攝影不被重視，被當作文字新聞的附庸、配角，攝影記者也缺少主體意識，處于被動狀態(tài)。蔣齊生認為要改變此種現(xiàn)狀，必須調(diào)動新聞攝影界的積極性，讓大家探討解決新聞攝影方面的問題。1981年1月15日，蔣齊生和幾位同仁一道，發(fā)起建立首都新聞學(xué)會新聞攝影學(xué)術(shù)組，1983年10月創(chuàng)建成立全國性的中國新聞攝影學(xué)會，蔣齊生被推選為會長。

學(xué)會從成立之時，就把兩年一次的全國新聞攝影理論年會和每年一次的全國好新聞攝影作品評選作為學(xué)會中心工作。1983至1996年蔣齊生擔任會長期間，學(xué)會發(fā)起舉辦了六屆全國新聞攝影理論年會，編輯六本論文集，收入論文412篇，有效指導(dǎo)了攝影實踐。

在蔣齊生的領(lǐng)導(dǎo)下，全國好新聞攝影作品評選對獲主要獎項的作品以新、真、活、情、意五“求”標準定評，用以排斥、杜絕導(dǎo)演擺布、弄虛作假、攝影“八股”照片。按蔣齊生的“關(guān)于新聞性與形象性的統(tǒng)一，新聞價值與形象價值的統(tǒng)一的觀點”而指定的評選標準，鼓勵了真正的新聞攝影，使新聞攝影必須“真實”逐漸成為攝影記者們的共識，也推出一些生氣勃勃的新聞攝影記者。

蔣齊生認為，在新聞攝影改革中，僅有攝影記者的努力是很不夠的，報紙總編輯在業(yè)務(wù)指導(dǎo)思想上圖文并重，是報紙改革及新聞攝影改革的關(guān)鍵一環(huán)。從1985年起，學(xué)會設(shè)立“慧眼獎”，專門獎勵那些重視培養(yǎng)攝影記者隊伍、善于識別和使用新聞?wù)掌蠹埿侣剶z影發(fā)展做出積極貢獻的報社總編輯。1990年8月19日，由中國新聞攝影學(xué)會和全國記協(xié)聯(lián)合組織的全國報紙總編輯新聞攝影研討會在銀川舉行，會議達成共識：明確肯定新聞攝影是新聞報道的獨立兵種，新聞?wù)掌菆蠹堄袡C部分，并把蔣齊生的“圖文并重”與穆青的“兩翼齊飛”的理念，作為我國報紙業(yè)務(wù)的指導(dǎo)思想。

蔣齊生一直說“新聞攝影的發(fā)展，如果沒有一批新聞攝影人才的出現(xiàn)和努力，是不可能的。” 他本人十分關(guān)心年輕一代攝影記者的成長，新華社編輯黃文曾撰文回憶，“1995年10月，我臨赴阿姆斯特丹前，蔣老托人帶給我一只牛皮信封，里面除了一封信外，竟然還附著200美元現(xiàn)金！蔣老在信中說：能夠入選大師班是件好事，希望你能把國外新聞攝影界最新的信息帶回來，以便給國內(nèi)攝影界提供一些參考。你只身一人赴國外學(xué)習(xí)，人地兩生，要花錢的地方一定不少。這200美元是我的一篇文章在臺灣一家專業(yè)刊物上發(fā)表后人家付的稿費。我總共就這些外匯，多了也沒有，你帶上以防萬一……”[6]

1997年7月9日，蔣齊生在北京逝世。而他所構(gòu)想的兩大系列工程——中國新聞攝影理論體系和中國新聞攝影學(xué)會，互為補充，形成了中國新聞攝影事業(yè)發(fā)展的強勁勢頭。（作者單位：新華社國家高端智庫傳播戰(zhàn)略研究中心）

【注釋】

[1]胡穎編.論蔣齊生[M].北京:新華出版社,1997:278.

[2]蔣齊生著.新聞攝影論集[M].北京:新華出版社,1982:184.

[3]胡穎編.論蔣齊生[M].北京:新華出版社1997:295.

[4]胡穎編.論蔣齊生[M].北京:新華出版社1997:190.

[5]萬京華.新華社的誕生年代與名稱演變[j].新聞大學(xué),2013(4).

[6]胡穎編.論蔣齊生[j].新華出版社1997:239.

編 輯 陳國權(quán) 24687113@sina.com