淺談歐陽修詞的敘事特性

高靈萱

摘 要： 唐宋詞歷來被視為古代抒情詩歌的精美體式，其中有不少佳作具有鮮明的敘事特性。本文以歐陽修詞為例，剖析其諸多描寫女性題材的詞中，其中大量運用動作、對話、細節等藝術手法，采取聯章迭唱的結構方式，展現曲折的故事情節，刻畫生動的人物形象，為詞體藝術的創新發展作出了獨特的貢獻。

關鍵詞： 歐陽修 詞體 敘事特性

中國古典詩歌歷來以寫景、抒情見長，唐宋詞更被看作抒情詩歌的精美體式。我們遍覽唐宋詞的佳作名篇，不難發現其中有許多通過生動故事吸引聽眾和讀者。北宋著名文人歐陽修的諸多詞作就體現出鮮明的敘事特性。

歐陽修兩百多首詞中有一半以上都是以女性視角與口吻描寫男女情事，抒發閨閣情思的。因此，薛礪若在《宋詞通論》中評價歐陽修的詞作“含帶的女性色彩很重。我們可以稱他為‘女性詞的作家”。

一、歐陽修筆下的少女

歐陽修筆下的少女青春活潑、無憂無慮，例如《浣溪沙》（云曳香綿彩柱高）描寫兩位年輕女性蹴蕩秋千的不同情態：一個輕盈矯健、神采飛揚，把秋千高高蕩起，“一梭紅帶往來拋”，紅色的裙帶在空中迅速飄蕩，洋溢著動人的青春氣息；另一個束素美人則“羞不打”，“卻嫌裙慢褪纖腰”，擔心秋千蕩起會令羅裙褪脫，頗不雅觀，盡顯出其靦腆羞澀的性格。作品寥寥數語，通過幾個動作的刻畫，即富有情趣地比照出兩位女子風調各異的性情和心態。他的《漁家傲》（花底忽聞敲兩槳）則描寫一群青年女子的水中游賞之樂。她們在荷花叢中蕩舟嬉戲，“酒盞旋將荷葉當。蓮舟蕩。時時盞里生紅浪”，她們興之所至，索性摘取舟畔的荷葉權當酒盞，蓮舟在水中搖蕩，荷葉里的酒也隨之輕輕搖晃，亭亭玉立的粉色荷花倒映于酒面，綠葉紅花，交相輝映，盡得自然純真的意趣。下片“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，正面描摹女子青春朝氣的秀靨；“醉倚綠陰眠一餉。驚起望，船頭擱在沙灘上”，進一步描寫她們酣醉舟中，任由蓮舟自由自在地飄蕩。如此歡悅縱恣、無拘無束，構成了美麗荷塘中最具風采的青春畫面。與李珣《南鄉子》（乘彩舫）、李清照《如夢令》（常記溪亭日暮）等詞有異曲同工之妙。

與此同時，懷春少女也會在“狹路相逢”中遭遇青春的邂逅。唐人白居易《采蓮曲》即描寫采蓮女子在荷塘深處與情郎陡然相遇，“逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中”，低頭竊笑之際碧玉搔頭突墜水中，隱秘的旖旎風情中增添了靈動詼諧的趣味。劉永濟先生評之曰：“善于體會人情，故讀來如見其人、如聞其聲。”①同樣描寫荷塘相遇，歐陽修的《漁家傲》寫得更加細膩傳神：

一夜越溪秋水滿，荷花開過溪南岸。貪采嫩香星眼慢，疏回眄，郎船不覺來身畔。罷采金英收玉腕，回身急打船頭轉。荷葉又濃波又淺，無方便，教人只得抬嬌面。

采蓮女子正在聚精會神地“貪采嫩香”，竟連情郎的船只悄然靠近也沒有察覺。在她陡然瞥見郎船的一剎那，內心既喜悅又慌亂，像小鹿亂撞般劇烈跳動。少女趕緊抽回玉腕，手忙腳亂地調轉船頭準備溜走。可是“荷葉又濃波又淺”，自己的蓮舟就此擱淺。萬般無奈之下，她只得抬起嬌面。這里素面朝天的“抬嬌面”，半是嗔怨，半是期待，似乎預示著一場純真的愛情即將開始。

二、歐陽修筆下的男女之情

歐陽修的不少詞作皆細膩描摹出青年男女花前月下的動人情態。例如《南鄉子》（好個人人），女子在花下嬌羞地走避，又偏偏“遺下弓弓小繡鞋”，作為再度約會的借口。果然，她很快就“刬襪重來”，與心上人“行笑行行連抱得，相挨。一向嬌癡不下懷”，在如膠似漆的纏綿舉動中，散發出富有民間氣息的自由熱力。《醉蓬萊》更加逼真地描寫出情人幽會的情景及復雜的內心活動：

見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅藥闌邊，惱不教伊過。半掩嬌羞，語聲低顫，問道“有人知么”？強整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。更問假如，事還成后，亂了云鬟，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。更為娘行，有些針線，誚未曾收啰。卻待更闌，庭花影下，重來則個。

女子在紅藥欄邊，面對情郎的挑逗，嬌羞語顫，問道“有人知么”，并且處處表現出欲拒還迎、難以割舍的動人情態。她擔心兩人的私情被娘猜破，于是與情郎商量如何用計策騙過，等到半夜時分再來庭花影下幽會偷歡。如此的情節安排、心理刻畫，無不細膩傳神、真切動人。而《滴滴金》“尊前一把橫波溜，彼此心兒有”，首先刻畫男女二人眼波流轉、一見鐘情；“曲屏深幌解香羅，花燈微透”，則交代他們的云雨之歡。下片描寫女子幽歡之后的神態和探問：“偎人欲語眉先皺，紅玉困春酒。為問鴛衾這回后，幾時重又。”她臉泛紅潮，嫵媚動人，但是內心又有一絲不安，擔憂這樣的幸福難以長久。《阮郎歸》中“伊憐我，我憐伊。心兒與眼兒。繡屏深處說深期。幽情誰得知”，同樣通過明白如話的傾訴，表達了女子期盼長相廝守的愛情。這樣的艷詞雖然格調不高，卻真實生動地流露出下層女子的愛情渴望和隱秘心曲。

在抒寫離別相思的詞作中，歐陽修對女性情態的描摹更真切具體，對女性情意的體驗更深摯感人。例如《訴衷情》（清晨簾幕卷輕霜）詞，將處在戀愛矛盾糾葛之中的歌妓描寫得惟妙惟肖。“都緣自有離恨，故畫作、遠山長”，既化用了漢代趙合德、卓文君遠山眉的典故，又以此表示女子離恨的深長。陳廷焯《閑情集》卷一評之曰：“縱畫長眉，能解離恨否？筆妙。能于無理中傳出癡女子心腸。”這位歌妓帶著滿腔愁怨，強打精神為客人演唱，然而“擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸”，即將強顏賣笑者肝腸寸斷的苦楚、身世飄萍的無奈，通過剎那間情緒的微妙變化展現出來，令人黯然神傷。

歐陽修詞中不乏對于夫妻生活的生動描述。他的《南歌子》（鳳髻金泥帶）敘述一對新婚夫妻的閨房纏綿。花枝招展的新娘來到新郎的書房，笑道：“畫眉深淺入時無？”雖然化用了唐人朱慶馀《閨意上張水部》里的詩句，但在這里則是新娘自我的夸耀，以此吸引新郎的目光，得到他的關注和憐愛。新娘“弄筆偎人久，描花試手初”，一邊倚靠著新郎，一邊試著用毛筆在手上描花描葉。最后她笑問新郎：“雙‘鴛鴦字怎生書？”實際上是借學寫“鴛鴦”二字，吐露自己與新郎恩愛纏綿、白頭偕老的美好心愿。整首詞作情節生動、語調輕快，將人物的動作、語態、心跡刻畫得逼真傳神，“使讀者如身履其地，親見其人……真覺儼然如在目前”②。其《玉樓春》則詳細描摹了小夫妻吵架拌嘴的經過：先是兩人“夜來枕上爭閑事，推倒屏山褰繡被”，劍拔弩張，怒氣沖天；妻子“盡人求守不應人，走向碧紗窗下睡”，不搭理丈夫，獨自睡到碧紗窗下；次日早晨丈夫叩頭討饒，方才重歸于好。作品將夫妻之間的真實生活刻畫得繪聲繪影、妙趣橫生，絕無庸俗鄙俚之調。他的《蝶戀花》則細膩描摹身處“庭院深深深幾許”的深閨思婦的愁苦悲怨。她獨自忍受著無情郎玉勒雕鞍游冶不歸的痛楚，更感到青春消逝的無奈。尤其是下片所寫：“雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。”三月暮、雨橫風狂、黃昏，三層意思，層層遞進，凸顯青春易逝、愛情落空的悲愴。最后她眼含熱淚向春花傾吐自己的不幸遭遇：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”是人有意而花無情，還是思婦與落花同樣愁苦悲傷？清人毛先舒評述曰：“詞家意欲層深，語欲渾成……此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺，而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶。”③該詞的結尾尤其曲折地傳達出綿長深摯的情思，感人肺腑，耐人咀嚼。

早在唐代出現的敦煌曲子詞中，就經常運用聯章體的形式，用兩首以上同調詞作連貫完整地敘述一段情事。例如《南歌子》（斜倚朱簾立）（自從君去后）表現夫妻久別重逢的情節，通過富于表演性與故事性的對話方式，揭示丈夫對妻子紅杏出墻的懷疑，以及閨中妻子忠貞不渝的情懷。此后的花間詞中，薛昭蘊的三首《喜遷鶯》表現科舉及第時的極度狂喜、游街之樂，以及踏青冶游的悠然自得；歐陽炯的八首《南鄉子》以充滿新奇的眼光，描寫富有神韻的南國風情；顧夐的九首《荷葉杯》則全方位描寫閨中女子與心上人一見鐘情、幽歡之樂、別后相思、癡情等待等情態。這些作品數詞一事，因類聯章，連綴出具體生動的人物形象和故事情節，顯示出鮮明的敘事特質。歐陽修受此影響，先后以聯章體創作了《漁家傲》兩套各十二首、《采桑子》十首等。這些作品看似獨立成篇，實則意脈相連，既展現出時間的流轉、景物的變換，又流露出詞人流連光景的意趣，敘事、寫景、抒情有機統一，形成了既可散點透視又能集群收束的結構優勢。

由此可見，歐陽修詞中通過大量動作、對話、細節、心態描寫手法，展現出了曲折的故事情節，刻畫了生動的人物形象，彰顯出了鮮明的敘事特性，為詞體藝術的創新開拓了新的路徑，具有獨特的藝術價值。

注釋：

①劉永濟.唐人絕句精華[M].北京：人民文學出版社，1981：210.

②賀裳.皺水軒詞筌[A].唐圭璋.詞話叢編[C].北京：中華書局，1986：700.

③王又華.古今詞論[A].唐圭璋.詞話叢編[C].北京：中華書局，1986：608.

參考文獻：

[1]薛礪若.宋詞通論[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017.