以繁為道

劉曉瑜

摘 要：縱觀設計歷史，簡潔與繁復總是周期性反復出現。在當今這個豐富多彩的設計大環境下，人們追求個性化、多元化、娛樂化、感官化的視覺效果。在我們已經如此習慣于“少即是多”這句格言，極繁主義以排山倒海之勢令人耳目一新，開展了一場令人大開眼界的視覺盛宴。

關鍵詞：極繁主義 視覺 風格 挑戰

中圖分類號：J509 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2017）04（c）-0244-02

在視覺傳達設計中，既有簡約主義的龐然大作，又有極繁主義的微型杰作。乍看，極繁主義往往有排山倒海之勢，那么多不同的元素與設計風格呈現于單一的平臺。你會發現有字體、圖形、蒙太奇和拼貼畫。即使被稱為極繁主義風格的字型設計，也可能包含多種字體?！皹O繁主義”這個詞在設計風格中并不常被提及，根據維基百科的解釋，它是極簡主義的相反運動。對此，很多設計師持懷疑態度，他們通常認為，如果只是填鴨式不斷往作品中摻入更多元素，不一定有資格稱為極繁主義，這樣可能只不過是造生了一個雜亂無章的作品。

1 何為極繁主義

“極繁主義”于20世紀末被廣泛應用于設計的各個領域，在視覺傳達設計中，極繁主義風格以其獨樹一幟的設計理念、設計表達和圖形傳達方式在插畫、字體、海報、時尚影像等設計作品中形成了一種嶄新的風格。提及極繁主義，人們往往會將其與極簡主義有所聯想，通常認為極繁主義本質上是簡約主義的完全相反。最簡單的定義是：簡約主義不是什么，它就是了，所以，極繁主義不是包含最少的元素，而是包含最多的。極繁主義的目標是涵蓋許多不同品種的元素和派系（或需要）在一個單一的作品中。

在當代的藝術領域中，對極繁主義界定并不是特別的清晰明確，通常元素繁復的作品被冠以極繁的名號。20世紀80年代，維頓提出“極繁主義”用來描繪“新繪畫”運動中一種紛雜的藝術現象。20世紀末，極繁主義在歐美被嘗試用在設計領域，所涉及的藝術學科門類有視覺藝術、音樂和設計。今日的極繁主義風格在視覺傳達設計領域得到廣泛的發展，在視覺傳達設計中極繁主義不受無知條件的思想和政治的約束，利用高裝飾性圖形元素在圖像進行純粹的視覺表達。

2 視覺傳達設計中極繁主義的特征

在視覺傳達設計中，談到極繁主義，人們常常聯想到的關鍵詞便是“構成、堆砌、拼貼、字體、故障、蒙太奇”等，“多、大、滿”似乎是其最大的特色，即使是剛接觸設計的入門者，似乎也能從重復的添加中得到看似極繁的設計作品。在追求視覺設計作品能夠更加細膩深刻地表達作者的個人情感，那么在設計的過程中，就要更加重視傳達信息的圖形和文字，將這些元素作為一種向廣大欣賞者傳遞一種思想情感的非正式的設計語言。極繁主義在圖形語言上的風格主要體現如下所述。

2.1 故障和蒙太奇手法在視覺設計上的運用

故障原意指的是在計算機影視作品使用或播放過程中發生故障而產生的有如蒙太奇式的拼貼，因其重復疊加構成產生的特殊視覺效果，對于概念表達的層次與精彩瞬間存在著很大的空間而歸于極繁主義的概念下。隨著添加的內容越來越多，設計的意義也往往在發生變化、適應情況和成長發展。使用故障和蒙太奇的手法將素材拼接在一起能令人感覺到滿足。隨著一個步驟揭示另一個步驟，一些新的想法、思路以及并行的情況就會出現。在故障藝術創作并執行的過程中，設計師在作品里無限量的添加、改變和反應都是可行的。無論思考目的明確的探索行為，還是思考不可預測的探索行為，都充滿了趣味性。

2.2 紋理、層次、五顏六色的絢麗色彩以及許多亮晶晶的小物件的應用

極繁主義就像是我們對童年的記憶，通過情感、模糊的記憶在作品中有序無序的表達著一種懷舊之情。在這過程中，各種材質的紋理、各種心情的顏色、各種記憶的新舊都像是腦海中的畫面一般相互混合，再加稍稍變化。將某些影像混合在一起，就像是夾雜在設計師記憶中的樣子，以雜亂無章又像是井然有序的方式呈現，可創造出一種顯然扎根過去卻又新鮮的內容。

2.3 極繁主義是一種受控制的混亂

在極繁主義視覺設計作品中，自由、充滿嘗試是其重要特征，我們往往能在意外的新發現中看到意想不到的結果。在運用極繁主義時，故障、蒙太奇手法都可以運用，卻又不是必須的運用。對于顏色飽和度、裝飾、層次、過濾等方面也是如此。極繁主義不是理解為鼓勵制造過度視覺化的作品，而是嘗試運用不同的材料和技術，直到找到一種能從視覺上傳達想法的平衡，一種在控制之內的混亂。

2.4 極繁主義是一種包容一切的態度

極繁主義并不僅僅包含以上的故障、蒙太奇、拼貼、色彩、飽滿等內容，它還包括更多。放開思想、大步前行、毫不在意、自由的態度更是極繁主義所追求的境界。建立一套視覺系統，一套靈活的方法，可以將一個簡單的logo擴展成整個公司的標識系統，及其在所有傳統或數位媒體上具有轟動效應的展示。極繁主義作為一種視覺選擇（即一個復雜的系統）延伸到每一個平臺都及其艱難，包容、開放是其站穩腳跟的重要特色。

3 視覺傳達設計中極繁主義的挑戰

極繁主義不該是一味的堆砌、不是過度的設計，在極繁主義設計風格中，最大的挑戰就是如何把握一個度，時間、空間、數量上都不是毫無目的的增加，不然很容易就會變成畫蛇添足。對于很多設計師來說，這條分界線非常的細，在通常情況下他們很難知道自己何時越過了“太多”的界限。

視覺傳達設計中極繁主義的運用重要的是要找到平衡，并且知道什么時候停止專案。

3.1 極繁主義設計風格是有目的的設計過程

極繁主義是將許多元素結合在一起，稱為一個整體，不過它并不僅僅是色彩與形狀的隨即結合，必須考慮到每一個細節，每一步設計的目的都應該明確。在視覺作品中，極繁主義的運用是對素材的一次策劃展覽，而不是單純的收集，所有的元素、成分、顏色和紋理結合在作品中都是與主題相關的展示方式。極繁主義是一個相當廣泛的概念，所以很多的細節類別都可能共存于極繁主義的大前題下。

3.2 極繁主義設計風格是一種態度

除了繪畫之外，極繁主義還可以用手作方法制作“故障”風格的拼貼畫。它個性鮮明、過度、激烈，而且有點瘋狂，不論公眾對什么感興趣、想要什么或是思考什么，極繁主義不在乎是否時尚或流行，它來勢洶洶，仿佛要吞噬一切，無法控制地被迫存在。

3.3 極繁主義并不是意味著與簡潔完全對立

它確實竭力理解項目的每一絲細節，充分利用視覺效果去實現這一概念。既然每個專案的最終目標都是傳達資訊，也不能沒有感情地進行交流，而且若想情感豐富，理性也必不可少，它們都與隨即參數有關。如同故障和蒙太奇手法一樣，在視覺上鋪天蓋地而來，但卻不免空洞和單調。而極繁主義錯綜復雜：它是源自精神的，很深奧。

視覺傳達設計中極繁主義設計風格所有的挑戰都來自于如何做出正確的決定。當設計能夠自如的運用所有手法時，還必須謹慎選擇，因為魚與熊掌不可兼得。即使在極繁主義方法中，“少”有時候也代表著“多”。而關于極繁主義，真正了不起的地方在于，設計師可以往作品中添加更多的情感、幻想和個人風格。

4 結語

極繁主義設計風格在視覺傳達設計中往往體現著排山倒海之勢，在單一的平臺中有字體、圖形、蒙太奇和拼貼畫，它是一種重形式、追求極致的設計風格。但在創作極繁主義藝術的時候，很容易忘我，不停添加堆砌，所以最大的難題在于知道何時停手。這類設計的創作者必須在整個設計過程中保持清晰頭腦——在剛開始就為設計目標準備好一個明確的概念，而不是隨波逐流。和諧的感覺應該貫穿始終，永遠不應該讓觀眾迷失在一大堆不和諧的、彼此沖突的想法當中。

參考文獻

[1] 朱亞.論視覺傳達設計中的圖形創意[J].長江大學學報：社科版，2014（2）：83.

[2] 滕明勇.淺談視覺傳達設計中圖形創意的表現[J].設計，2015（4）：112-113.