解析明清文學作品中譴責小說

摘 要：清朝末年，清帝國的腐朽無能、生活的黑暗讓廣大群眾感到了無望，民族危機越來越嚴重，老百姓生活在水深火熱當中，具有改良思想的小說家紛紛通過小說來抨擊政府和時弊，提出挽救國家的主張，他們通過一個又一個小說故事暴露和諷刺清政府的腐敗不堪。本文主要以小說《二十年目睹之怪現狀》為例解析清朝末年的政府和人們的生活。

關鍵詞：明清；譴責；小說

一、明清譴責小說

1.譴責小說的定義

清朝末年，清政府在鎮壓了戊戌變法、出賣了義和團運動后，國勢衰微到了極點，民族危機愈加深重，民族危機愈加深重，廣大群眾對腐朽無能的清帝國已感到無望。具有改良思想的小說家紛紛通過小說來抨擊政府和時弊，提出挽救國家的主張，人們把這一時期出現的小說稱為“譴責小說”。

2.明清代表性譴責小說

被后人譽為“清末四大譴責小說”有：《官場現形記》《二十年目睹之怪現狀》《老殘游記》《孽海花》代表了這類小說的最高成就。

《官場現形記》，作者李伯元（1867—1907），全書共有60回，由許多獨立成篇的短篇故事連綴而成。書中描寫一群大大小小的封建官僚，他們貪污昏庸，媚外賣國，展開一幅清末官僚的百丑圖，暴露和諷刺晚清官場的腐敗，突出地反映了封建統治階級與人民的矛盾、清王朝對帝國主義的屈辱投降。

《二十年目睹之怪現狀》，作者吳趼人（1866—1910），全書一共108回。小說采用第一人稱的形式，以主人公“九死一生”的遭遇和見聞為線索，記錄了許多社會上的怪現狀：官場到處是貪財受賄，營私舞弊；商場里官商勾結，爾虞我詐；洋場上嫖賭拐騙，醉生夢死等。在近二百多個小故事中形象地反映了中法戰爭后20年間中國社會的種種丑惡現象。

《老殘游記》，作者劉鶚（1857—1909），全書20回。小說通過描寫一個江湖醫生老殘四處行醫途中的所見、所聞、所為，暴露當時某些官吏的殘暴昏庸并著重抨擊了那些名為“清官”、“能吏”，實為昏官酷吏的虐民行為，反映了晚清黑暗腐朽的社會現實。但作者對清政府仍寄予希望，所以對資產階級革命和義和團運動抱敵對態度。小說在藝術上具有一定特色，語言精煉準確，形象鮮明生動，在同類小說中藝術成就最高。

《孽海花》，作者曾樸（1872—1935），全書共30回，附錄5回。作品以狀元金雯青和名妓傅彩云（賽金花）的故事為線索，穿插了大量官僚、文人的穢聞軼事，從一個側面反映了同治初年到甲午戰爭失敗近三十年間的社會政治、外交、文化、思想狀況，對清末黑暗政治的揭露較為有力。同時，小說還以同情的態度贊揚了維新派和資產階級革命黨人的活動。作品結構嚴謹，語言華美，但對秘聞艷事描寫過多，表現出低級庸俗的趣味。

二、小說《二十年目睹之怪現狀》解析

該小說采用第一人稱的方式敘述故事，屬于自傳色彩的長篇小說，結構全篇，使讀者感到親切可信，在中國小說史上開了先河，同時結構上它又運用了倒敘、插敘等方法，為中國小說的創造提供了楷模。

1.小說作者

吳趼人，他出身于破落的世宦之家，十八歲至上海，常為日報撰稿，曾在江南制造軍械局當抄寫員，后客居山東，遠游日本。作者作為一個有愛國心的改良主義者，看到清朝政治黑暗，官場腐敗，通過小說加以猛烈抨擊和嘲諷。

2.小說的內容解析

《二十年目睹之怪現狀》是一部帶有自傳性質的作品，以主人公的經歷為主要線索，從他為父親奔喪開始，到經商失敗結束。通過“九死一生”二十年聞的遭遇和見聞，通過這個人物20年間的遭遇和見聞，廣泛地揭露了從光緒十年（1884）中法戰爭前后至光緒三十一年（1905）左右的清末社會的黑暗現實，并從側面描繪出帝國主義的瘋狂侵略。作品寫了200來件“怪現狀”，勾畫出一個到處充斥著“蛇鼠”、“豺虎”、“魑魅”的鬼蜮世界。在清末小說中，它反映的生活面較廣，除官場之外，還包括商場、洋場，兼及醫卜星相、三教九流，揭露當時的政治狀況、社會風尚、道德面貌和世態人情。作品描寫的是1884年中法之戰到1904年前后20年間，社會上的種種怪現狀。全書以自號“九死一生”的“我”作線索，把20年來的所見所聞貫穿起來，展示了一幅清王朝崩潰前夕的社會畫卷，并從側面描繪了帝國主義對中國的瘋狂侵略，描述了日益殖民地化的中國封建社會的政治狀況、道德面貌、社會風尚以及世態人情，揭露了晚清社會和封建制度行將滅亡、無可挽救的歷史命運。

小說富有特色的部分是對封建家庭的罪惡與道德淪喪的暴露。在拜金主義狂潮的沖擊下，舊式家庭中骨肉乖違，人倫慘變，作者以犀利的筆鋒直抉那些道貌岸然的正人君子的丑惡靈魂。九死一生的伯父子仁就是一個典型的涼薄無行的偽君子。他堂而皇之地干沒亡弟萬金遺產，奪孤侄寡娣的養命錢，幾令九死一生流落街頭。其人不茍言笑，動輒嚴斥子侄，而所做曖昧情事，令人齒冷。宦家子弟黎景翼為奪家產，逼死胞弟，又將弟媳賣入娼門。吏部主事符彌軒，高談性理之學，卻百般虐待將他自襁褓撫養成人的祖父。書中落墨甚多的茍才，也是被他的親子龍光勾結江湖草醫害死。舊家庭中的深重罪孽，令人毛骨悚然。作家揭發官場黑幕，亦頗重從道德批判切入，直斥“這個官竟然不是人做的，頭一件先要學會了卑污茍賤”（第五十回）。貫穿全書的反面人物茍才，便是這種“行止齷齪，無恥之尤”的典型。他夤緣茍且，幾度宦海沉浮，為求官星照命，竟將如花似玉的寡媳獻與制臺大人。此外，書中對于清末官吏的庸懦畏葸、恐外媚外，也有相當生動的刻畫，體現了作家的愛國義憤。小說還萬花筒似地展示了光怪陸離的社會齷齪諸相，其中作家揣摩最為熟透的則是“洋場才子”。這些浮薄子弟，徙倚華洋二界，徜徉花國酒鄉，胸無點墨，大言炎炎，笑柄層出，斯文掃地，充分顯示了畸型社會中一部分知識分子的空虛和墮落。

3.小說人物解析

《二十年目睹之怪現狀》比《官場現形記》的描寫的人物范圍更要廣闊一些，這里面的人物涉及到官場、商場、洋場。其涉及人物也相當廣泛，惡棍、騙子、狂徒、巡捕、強盜、訟師、煙鬼、官場人物、洋場才子、醫卜星相、小報文氓、江湖劣醫、人口販子、洋行買辦等都在書中有所描寫。作者用辛辣的筆觸，大膽地刻畫出當時社會的眾生相：有作賊的知縣、盜銀的臬臺，有為升官而命妻子為制臺“按摩”的候補道、逼使寡媳去做制臺姨太太的觀察，有在洋人面前奴顏婢膝卻欺凌同族的民族敗類……如書中的茍才是個典型人物，完全是一個十足的衣冠禽獸，他擺闊、鉆營、貪財、好色、缺德、亂倫，諸如以上種種丑態無不展示了他污穢不堪的精神世界，從而也說明了封建統治階級倫理道德的腐朽敗壞。

作者除了描寫這些小人物之外，還描寫了主人公九死一生的生活現狀，“九死一生”是作品中的主要人物。小說所寫“怪狀”一百九十八件，都是通過“九死一生”的耳聞目睹用日記的方式記錄下來的。“九死一生”姓甚名誰，無從考稽，他說自己在世上二十年中，所遇見的只有三種東西：一是蛇蟲鼠蟻；二是豺狼虎豹；三是魑魅魍魎。居然都避了過去，所以當得“九死一生”。他在南京走投無路之時，遇到當年的同學摯友吳繼之，此后便成為吳的幕友。他是在吳繼之的教育和培養下成長起來的，是吳繼之忠實的追隨者。吳做官時，他是吳的私人秘書；吳經商，他做吳的經理；吳去做考官，他充作家人，代吳閱卷。他才思敏捷，聰明過人。但他只看到社會的陰暗角落，看不到人民的力量，自以為看破紅塵，從而變得詭譎狡獪，玩世不恭。他憎惡社會邪惡，維護封建制度，同時又輕視功名，無意仕途。伯父多次勸誡他用功八股，以求功名，均被拒絕。他對官場有透辟的見解，如他曾對母親說：“這個官竟然不是人做的。頭一件先要學會了卑污茍賤，才可以求得著差使。又要把良心擱過一邊，放出那殺人不見血的手段，才弄得著錢。”他見多識廣，處世圓滑。喜歡嘲諷笑罵別人，自己卻又尖酸刻薄。他初次到妓女林慧卿家，便同林油腔滑調地開玩笑，一副十足的流氓相；家族修廟，族長想訛詐他，他又使小錢，又玩詭計，終于沒拿出多少錢；他想賣掉田產房屋，怕本家干預，便謊稱伯父捐官用錢，既恫嚇，又利誘，終使事情順利辦成；他到宜昌奔喪，伯母一般人懷疑他來拿遺產，他橫眉豎眼，冷言惡語，一副十足的“才子加流氓”像。但崇拜賢良，主持正義，抑惡揚善，樂于助人的確又是他性格的另一方面。當王瑞甫告訴他黎景翼逼死胞弟，又賣弟媳秋菊到妓院后，他想方設法，四處奔走，終于找回秋菊。他結識蔡侶笙后，因敬慕蔡的過人才華，剛直性格，便通過吳繼之薦蔡到藩署任職，和蔡成為莫逆之交。“九死一生”終于沒有做官，他和吳繼之含辛茹苦經營的商業倒閉之后，便把《二十年目睹之怪現狀》一書交給了文述農。

在這個人物形象中，看得出作者的影子，作者與“九死一生”一樣，在九死一生的磨難之后，看到的善與惡以及寫成的文字則更近于真實。

三、結語

在清末腐朽無能的清朝政府下，官吏的腐敗，來自重重的壓力，人們的生活悲涼不已，具有良知的小說家只能通過小說故事描述了日益殖民地化的中國封建社會的政治狀況、道德面貌、社會風尚以及世態人情，揭露了晚清社會和封建制度行將滅亡、無可挽救的歷史命運。

參考文獻：

[1]吳趼人.二十年目睹之怪現狀[M].金盾出版社，2004.

[2]劉鶚.官場現形記上下冊，二十年目睹之怪現狀，老殘游記，孽海[M].花北方文藝，2013.

作者簡介：

鐘儒，性別：男；籍貫：廣西南寧；學歷：大學本科；職稱：助理講師；單位：廣西機電工程學校；研究方向：漢語言文學。