從巴赫的《小步舞曲》看巴洛克時(shí)期音樂(lè)的藝術(shù)特色

潘鶴

摘 要：巴洛克時(shí)期的音樂(lè)具有一定的特征，例如對(duì)稱美、邏輯美、統(tǒng)一性強(qiáng)、對(duì)比性強(qiáng)。本文從巴赫的《小步舞曲》著手對(duì)巴洛克時(shí)期的音樂(lè)藝術(shù)特色進(jìn)行分析，旨在加深對(duì)巴洛克時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)特色的理解。

關(guān)鍵詞：巴赫；《小步舞曲》；巴洛克；音樂(lè)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）15-0048-01

巴赫是巴洛克時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)的集大成者，他的藝術(shù)成就很高，其創(chuàng)作了除歌劇以外的幾乎所有巴洛克時(shí)期的音樂(lè)體裁，而且他的很多作品還成為同類作品的典范。尤其是他的復(fù)調(diào)音樂(lè)，是對(duì)歐洲復(fù)調(diào)音樂(lè)藝術(shù)的傳承與總結(jié)，他將巴洛克時(shí)期最大型的復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展到了無(wú)法超越的完美境地，尤其是對(duì)其中復(fù)雜的多聲部進(jìn)行高度純熟處理，對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展有十分重要的促進(jìn)作用。因此，想要了解巴洛克時(shí)期的音樂(lè)藝術(shù)特征，就必須要對(duì)巴赫的作品進(jìn)行分析。《小步舞曲》是巴赫藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要組成部分，充分體現(xiàn)出巴赫的音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。

一、《小步舞曲》的特點(diǎn)

《小步舞曲》是巴赫的代表作品，這一系列作品雖然簡(jiǎn)短，但是其中內(nèi)涵豐富，融合了巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格的所有特點(diǎn)：

第一，在題材選擇方面，《小步舞曲》采用了富有生活氣息的題材，從歌頌上帝到贊美宗教，再到對(duì)世俗生活的描繪，最后面向人民，其題材內(nèi)容十分豐富。《小步舞曲》本身是法國(guó)布列塔尼地區(qū)的鄉(xiāng)村舞曲，巴赫將這些鄉(xiāng)村舞曲融合起來(lái)，并且采用自由織體以及復(fù)調(diào)等藝術(shù)表現(xiàn)形式，將舞曲處理成鋼琴曲或者器樂(lè)曲，將藝術(shù)換一種表達(dá)方式之后還給百姓。

第二，在風(fēng)格上體現(xiàn)出歡樂(lè)與熱情。《小步舞曲》中體現(xiàn)出巴赫對(duì)待生活的態(tài)度，除了他一貫采用的寧?kù)o、質(zhì)樸的音樂(lè)風(fēng)格，又融入了一種歡樂(lè)的、熱情的情調(diào)，表現(xiàn)出人們對(duì)生活的熱愛(ài)之情，也表達(dá)出對(duì)自然的熱愛(ài)之情。

第三，體裁手法上的創(chuàng)新。在體裁手法上，巴赫突破了傳統(tǒng)的聲樂(lè)體裁以及單調(diào)的表演技法，將器樂(lè)融合起來(lái)，使得音樂(lè)藝術(shù)的載體更加多元化。尤其是復(fù)調(diào)音樂(lè)，在他的這部作品中得到了很完美的體現(xiàn)①。

二、巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特色

在當(dāng)前的社會(huì)中巴洛克已經(jīng)成為一個(gè)代名詞，音樂(lè)是體現(xiàn)巴洛克時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的重要載體，在巴洛克時(shí)期，其音樂(lè)節(jié)奏感很強(qiáng)，經(jīng)常采用多旋律、復(fù)調(diào)音樂(lè)的寫作手法，很看重樂(lè)曲的起伏、力度、速度的變化。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)是后期音樂(lè)發(fā)展的一個(gè)重要基礎(chǔ)，在聲樂(lè)上，巴洛克音樂(lè)體現(xiàn)出很濃厚的宗教色彩，同時(shí)，巴洛克時(shí)期的弦樂(lè)發(fā)展也十分迅速。總體說(shuō)來(lái)，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)給人一種很華麗的感覺(jué)。

1.對(duì)稱美。對(duì)稱美是巴洛克時(shí)期音樂(lè)的一個(gè)明顯特點(diǎn)，“巴洛克”一詞的本意是外觀輝煌、內(nèi)飾精巧的建筑藝術(shù)，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展處于繁榮時(shí)期，加上音樂(lè)作品本身的對(duì)稱性很強(qiáng)，就好像建筑設(shè)計(jì)中很講究對(duì)稱性一樣，在音樂(lè)作品中也體現(xiàn)出很濃厚的對(duì)稱性。例如《小步舞曲》中的樂(lè)句之間、樂(lè)段之間都體現(xiàn)出明顯的對(duì)稱性。其中《初級(jí)巴赫》（是否應(yīng)叫《初級(jí)巴赫》）中的第一首開(kāi)頭的兩句都采用同頭異尾的重復(fù)方式，這種重復(fù)就體現(xiàn)出樂(lè)句之間的對(duì)稱，一呼一應(yīng)、一問(wèn)一答。在調(diào)性上也體現(xiàn)出對(duì)稱性，還是以《初級(jí)巴赫》的第一首為例，其中開(kāi)頭采用G大調(diào)，中間采用D大調(diào)，結(jié)尾采用G大調(diào)，這種調(diào)性規(guī)律就形成了G-D-G的對(duì)稱美。由于同處于巴洛克時(shí)期，音樂(lè)和建筑雖然屬于不同的類別，但是在藝術(shù)特征具有一定的相通性，可以看出，音樂(lè)是流動(dòng)的藝術(shù)，建筑則是凝固的音樂(lè)。

2.邏輯美。音樂(lè)是情感的體現(xiàn)，但同時(shí)也是具有邏輯性的，在音樂(lè)作品中，前面的樂(lè)句與后面的樂(lè)句，不同的樂(lè)段之間，都是環(huán)環(huán)相扣的，具有十分嚴(yán)密的邏輯性，這種邏輯性在《小步舞曲》中也有體現(xiàn)。對(duì)《小步舞曲》進(jìn)行仔細(xì)分析可以發(fā)現(xiàn)，每一首樂(lè)曲的高潮部分，總是在樂(lè)曲的四分之三處，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)是一個(gè)黃金分割，在這個(gè)位置設(shè)置高潮是結(jié)合了人們的審美規(guī)律的，給人帶最強(qiáng)烈的美感。同時(shí)，在《小步舞曲》中還體現(xiàn)出起承轉(zhuǎn)合的邏輯性，這個(gè)邏輯在我國(guó)的很多藝術(shù)作品中也有所體現(xiàn)，是我國(guó)常用的一種藝術(shù)表達(dá)手法，在《小步舞曲》中也經(jīng)常出現(xiàn)這種邏輯表達(dá)方式。例如《小步舞曲1》中的第1-8小節(jié)屬于起句，9-16小節(jié)則采用同頭異尾的重復(fù)方式作為承接句，在17-24小節(jié)中則出現(xiàn)全曲的轉(zhuǎn)折，里面出現(xiàn)全曲的最高音以及調(diào)性的轉(zhuǎn)變，在第25-32小節(jié)中又回歸到原調(diào)，很自然地完成了起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出嚴(yán)密的邏輯性這種邏輯性又給人一種很良好的視聽(tīng)感受，一種有始有終的全面的感覺(jué)。

3.統(tǒng)一與對(duì)比的協(xié)調(diào)。樂(lè)曲如果沒(méi)有統(tǒng)一，則會(huì)顯得比較松散，如果沒(méi)有對(duì)比，又會(huì)覺(jué)得樂(lè)曲平凡單調(diào)，因此在樂(lè)曲中要將統(tǒng)一和對(duì)比結(jié)合起來(lái)，體現(xiàn)出音樂(lè)的藝術(shù)特征。《小步舞曲》中就體現(xiàn)出統(tǒng)一與對(duì)比之間的協(xié)調(diào)，在《小步舞曲1》的1-8和9-16小節(jié)中，調(diào)式有統(tǒng)一，但是在統(tǒng)一中又體現(xiàn)出對(duì)比，18-24小節(jié)與25-32小節(jié)中的變化比較明顯，體現(xiàn)出明顯的對(duì)比性②。正是由于對(duì)比和統(tǒng)一，才使得作品給人一種和諧、悅耳的感覺(jué)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，巴赫是巴洛克時(shí)期的藝術(shù)大家，他的藝術(shù)成就極高，《小步舞曲》是他的重要作品之一，這部作品體現(xiàn)出巴洛克時(shí)期的音樂(lè)藝術(shù)特色與風(fēng)格，在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域中占有十分重要的地位。

注釋：

①周靜.音樂(lè)之父——巴赫[J].琴童，2004（11）：08-09.

②戴海虹.從巴赫《小步舞曲》看巴洛克時(shí)期音樂(lè)的藝術(shù)特色[J].黃河之聲，2008（08）：93-93.