分析邵俊婷演繹桃李杯舞蹈《愛蓮說》的心理狀態和藝術表現

權晨

摘 要 分析舞蹈演員的心理狀態和藝術表現形式，首先要有正確的審美，這是一種對美的體會、辨別和認知的感悟，在這個過程中的學習涵蓋了在創作舞蹈的過程中各個因素，包括了 編導、舞蹈演員、燈光、舞美、音樂、服裝等相互配合、相互影響，能夠從優美、壯美、悲劇美、喜劇美、抒情美等不同的美感中感受舞蹈的不同表現形式，從舞蹈的內容、形式、情感、音樂、舞美等中體會舞者的感情變化，一定要多方面、多層次、多元化的去審視舞蹈作品中所塑造的人物形象。好的舞蹈作品不僅需要有好的編導，更需要適合演繹此舞蹈的演員加以“添油加醋”，才能將舞蹈作品展現的淋漓盡致。

關鍵詞 心理狀態 表現形式

中圖分類號：J604.6 文獻標識碼：A

1《愛蓮說》舞蹈創作的背景

邵俊婷的舞蹈《愛蓮說》，它是以詩歌《愛蓮說》為模板，，創作于宋代詩人周敦頤的散文詩《愛蓮說》。詩中寫道：“水陸草木之花，可愛甚者蕃。晉陶淵明愛菊；自李唐來，世人甚愛牡丹；予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通直外，不蔓不枝，香遠益清，亭亭靜植，可遠觀而不可褻玩焉。予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛，陶后鮮有聞；蓮之愛，同予者何人；牡丹之愛，宜乎眾矣?！痹凇稅凵徴f》這篇散文作品中，詩人以蓮花喻人，意象著蓮花的純潔與高雅、清凈和超然。真正的清凈不在于身，而在于心；還具有著其他花朵沒有的潔身自好的品質，有著不被外界環境所污染的品質，這種托物言志的表現手法既歌頌了蓮花的品質，也歌頌具有蓮花品質一樣的難能可貴的人。就是這種具有意象性的表現形式，使得這支舞蹈獲得金獎。舞蹈《愛蓮說》的編創者趙小剛，他在編創舞蹈過程中心理活動的體現在舞蹈的編排上，別出心裁獨具匠心地以單腿跪地，一個小五花打在胸前，后腿彎曲、腳背勾翹與上身后仰這一連貫的舞姿，展現出一朵“蓮花”的逼真造型，畫龍點睛的切入了主題，并運用這個典型的蓮花動作及擬人化的情緒主線來貫穿整個舞蹈。該動作經過加工潤色在舞蹈作品中重復出現三次，與此同時把舞蹈劃分為清風拂蓮、細雨潤蓮、眾蓮歡舞以及重歸自然四部分，各部分緊密銜接，意境層層遞進。前兩部分主要抓住了蓮花的外形特點，而后兩部分以點及面由一只蓮花渲染群蓮共舞的大意境，把整個舞蹈推向高潮，最終衍生出一種與世無爭的超脫感。對于舞蹈演員來說也是一項巨大的考驗，無論是在心理狀態還是舞蹈過程中的心理變化演員邵俊婷，通過她優美線條、柔中帶剛的舞蹈技巧、肢體語言的擴大和延伸等藝術形式，惟妙惟肖的展現出蓮花的形態，而在她舉手投足、一顰一笑之間，都能將蓮花嬌嬌欲滴、冰清玉潔的形態表現出來，以擬人化的舞蹈形態展現舞蹈作品的美。

2 邵俊婷演繹《愛蓮說》的心理狀態和表現形式

舞蹈藝術源于現實生活，同時又高于現實生活，是現實生活的反映和升華，是一門反映了舞者思想和情感世界的人體動作藝術。因此，分析邵俊婷在舞蹈《愛蓮說》中的心理狀態和藝術表現形式，必須深入邵俊婷的內心活動，這些活動是通過她的肢體語言、面部表情所體現的。沒有好的舞蹈基礎和舞蹈感覺，很難演繹出所展現事物的特點，跌宕起伏的節奏變化和動作的連貫性都是一種表現形式。

2.1心理狀態

舞蹈《愛蓮說》中，邵俊婷的心理活動是將自己的內心情感和蓮花的形象融合在一起，在表現蓮花圓潤、飽滿的外部形態和純潔、脫俗的內在精神的同時，也體現出了女性那種婀娜多姿、輕盈婉約、楚楚動人的陰柔美。對其節奏的把控，不僅僅只是完成動作或快或慢的一種節奏的外在形式，而是在情感的帶動下和內在力量的控制下，由內而外的產生出不同的節奏?！笆娑痪彙⒖於粊y”的節奏特征在舞蹈中充分得到體現。舞蹈的開頭部分，在優美舒緩的古箏彈奏中，舞者在表現蓮花剛從水面慢慢露出的動態時，并沒有一味的強調“慢”速的節奏，而是以快收慢放的不規則的節奏形式貫穿著每一個舞蹈動作，在快收時力量稍強而集中，在慢放時稍弱而流暢。甚至在動作與動作的連接處也是體現著這種力的轉換，雖然動作節奏沒有形成太明顯的快慢反差，但是內在力量強弱之間的轉換使得慢速的節奏不會顯得過于拖沓和單一，呈現出細膩舒展、延綿不斷的節奏特征。在快速的旋轉技巧運動過程中，并沒有為了追求旋轉的速度，而模糊了動作的路線，反而在各種舞姿旋轉時加強了動作的幅度，以更大的內在力量來延伸動作的線條，從而突出了立圓與平圓在流動過程中相互交替的運動軌跡。舞蹈動作的節奏在空間、時間上不同處理，不僅改變了動作本身，而且又在空間上形成高與低的鮮明反差，具有很強的視覺效應。

2.2表現形式

邵俊婷的舞蹈動作是融合中國古典舞圓、曲、擰的運動軌跡以及提、沉、沖、靠、含、仰、移的動態特征形成的，“蘭花指”、“小舞花”與“盤腕”構成主要動作元素，這些動作也與蓮花的外形相似。邵俊婷在舞蹈表現的過程中主要是以動作的神韻和在節奏處理的過程中，將整個情節推至高潮。首先在動作神韻上，演員的肢體動作之所以能夠散發出濃郁的古典色彩和氣韻，是因為首先舞者自己是很注重自己的內心情感的抒發，而不是一味的在舞蹈作品中表演高難度的技巧和模擬蓮花的形態，是在內心深處把自己視做那朵“出淤泥而不染”的蓮花，雖然沒有牡丹的嬌艷，但是它有著純潔脫俗、美而不媚的內在精神，是希望通過一系列的表現形式能將舞蹈更富有生命、更飽滿、更能突出舞蹈作品的主題。邵俊婷正是將這樣的一種意念、一種情懷滲入到每一次呼吸的提、沉、屏、聚；傳遞到每一個肢體動作的神經末梢；傳達到每一回眼神的凝、聚、收、放。不論是“后翹折腰”的蓮花造型、橫擰出胯的S型體態、動作與動作之間的“走圓”路線還是行云如水的旋轉技巧都是舞者在自我情感熏陶下，用“氣息”帶動下完成在各個空間舞動，由內而外流露出富有獨特韻味的古典神韻。這種由主觀意念支配下的“氣息”貫穿著整個舞蹈動作的始末，融在每一個“提、沉、沖、靠”等的動作元素之中。在動作快與慢轉換的同時舞者的氣息運用也相應的進行著調整，或快吸慢吐，或慢吸快吐，宛如那朵白蓮正在吐露芬芳，在藝術化氣息帶動下肢體的動作充滿了無限的神韻。每一個呼吸都是賦予它生命的，這是需要舞蹈演員在處理情感上的尺度是有極大的挑戰的，不能太快也不能太緩，跟著節奏的起伏，而不同類型的節奏也能反應出不同的內心情感，也塑造著不同的人物形象或者展現出事物的各種動態。舞蹈的節奏主要是通過動作的力度、幅度、速度來改變動作的性質，即便是相同的動作，如果速度、力度、幅度發生了變化，那么節奏上的差異必然產生出不同的動作質感和不同的人物的情感。

3總結

對于舞蹈本身來說，優秀的舞蹈不乏很多，而能讓人印象深刻不忘懷卻又很經典的舞蹈作品少之又少，邵俊婷自身的舞蹈素養，加上完美的舞蹈作品的創作，帶有韻味的將蓮花以一種女性形態呈現在廣大觀眾面前，不僅讓舞蹈賦予了內容，也讓它的故事情節更加的撲朔迷離，這種藝術形態是以后舞蹈作品要學習的部分，更加的期待邵俊婷在古典舞的道路上有更多的優秀作品，讓我們學習。

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