試論二胡在豫劇樂隊(duì)伴奏的地位和作用

安清香

摘要：作為我國(guó)一項(xiàng)優(yōu)秀的曲藝形式和戲曲劇種，河南豫劇是我國(guó)最大的地方劇種，因其酣暢淋漓的行腔和抑揚(yáng)頓挫的唱腔以及活靈活現(xiàn)的內(nèi)容而深受廣大人民群眾的喜愛。豫劇樂隊(duì)當(dāng)中尤以二胡最為重要，其在豫劇當(dāng)中扮演著至關(guān)重要的角色，并發(fā)揮著關(guān)鍵作用。本文將通過對(duì)豫劇中的二胡的簡(jiǎn)單概述作為切入點(diǎn)，著重圍繞二胡在豫劇樂隊(duì)伴奏中的地位和作用進(jìn)行簡(jiǎn)要分析研究。

關(guān)鍵詞：二胡；豫劇；樂隊(duì)伴奏；地位作用

在豫劇當(dāng)中，其靈魂與核心便是豫劇音樂，豫劇音樂也是豫劇的主體部分，影響著豫劇的存在和長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。在舞臺(tái)上，演員是獨(dú)立的，可以依據(jù)戲曲人物的設(shè)定程式展現(xiàn)戲曲人物的細(xì)膩感情，樂隊(duì)伴奏則是與演員呈現(xiàn)出互為“主”“從”關(guān)系，豫劇樂隊(duì)伴奏在豫劇當(dāng)中全權(quán)負(fù)責(zé)音樂部分，其重要性不言而喻，所有的伴奏樂器在演員的演唱中都只能起輔助作用，不能喧賓奪主，不能主次不分。而二胡則是豫劇樂隊(duì)伴奏中和核心關(guān)鍵，對(duì)演員的唱腔、身段以及氣氛和情緒的烘托渲染等均發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。因此，文本將著重分析二胡在豫劇樂隊(duì)伴奏中的地位和作用，希望能夠使得二胡更好地為豫劇及樂隊(duì)伴奏發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)作用。

一、豫劇二胡的簡(jiǎn)要概述

在戲曲音樂中，二胡的使用與其他樂器相比較，二胡的適用范圍更廣泛。豫劇二胡雖然在演奏技法方面同普通二胡并沒有本質(zhì)上的區(qū)別，但豫劇中的二胡需要利用自身的特殊音色，模仿甚至是還原豫劇唱腔，從而更好地表現(xiàn)劇中人物形象與人物情感的同時(shí)能夠有效增強(qiáng)豫劇的視聽效果以及藝術(shù)魅力。二胡的內(nèi)外弦音程為純五度。戲曲中的二胡在獨(dú)奏時(shí)，定弦的高音大多是“DA”，但是也有定弦為“GD”的，如《二泉映月》。二胡是一種自然變調(diào)的樂器，能夠在“DA”的定弦情況下演奏出任何調(diào)高的樂曲，因此，在豫劇伴奏中，二胡要依據(jù)劇種的調(diào)高、調(diào)性來確定定弦。豫劇二胡定5 2弦，演奏者通過佩戴指帽在適當(dāng)使用演奏技法之下，使得二胡能夠發(fā)出明亮純凈的音色與音質(zhì)，在與演唱者的唱腔和表演進(jìn)行有機(jī)融合、相互配合之下可以表現(xiàn)出或豪邁或柔美、或高亢或細(xì)膩的音色，更加活靈活現(xiàn)、生動(dòng)形象地還原劇中人物及其思想情感[1]。

在豫劇樂隊(duì)中二胡的基本作用就是伴奏，但是，要想把這一基本功能充分發(fā)揮好并不是簡(jiǎn)單之事。二胡在豫劇中的伴奏與獨(dú)奏是不同的，要做好豫劇中的伴奏必須具備扎實(shí)的基本功，還要了解透徹并掌握豫劇的特點(diǎn)，對(duì)豫劇的板式、曲牌、調(diào)式轉(zhuǎn)換以及演員流派的演唱風(fēng)格等都要熟悉了解。二胡的伴奏特別要注意為豫劇進(jìn)行伴奏的流派風(fēng)格，演奏前如果沒有把握豫劇流派的風(fēng)格基調(diào)，那么二胡伴奏出來的音樂唱腔就沒有韻味，沒有生氣，導(dǎo)致整體伴奏音樂生硬呆板。為了能夠把舞臺(tái)人物的鮮明個(gè)性和復(fù)雜的情感表現(xiàn)的淋漓盡致，產(chǎn)生強(qiáng)烈的演出效果，那么二胡演奏者必須要運(yùn)用好“輔、襯、補(bǔ)、托”等演奏技法，巧妙地運(yùn)用拉弓、揉弦、換把等手法，讓二胡的伴奏烘托人物情感的變化。例如：在演奏豫劇《清風(fēng)亭上》的核心唱段張?jiān)銓ぷ涌拊V一場(chǎng)“奴才全將良心悶”時(shí)，由于這段核心唱段的情感波動(dòng)較大，是具有“二八”板特色的豫劇，因此二胡演奏者必須能夠熟練掌握伴奏技法才能輔助演員展現(xiàn)人物的獨(dú)特魅力。

二、二胡在豫劇樂隊(duì)伴奏中的地位與作用

（一）營(yíng)造情感氛圍

二胡的音色比較深沉，但是音質(zhì)上表現(xiàn)的比較細(xì)膩，奔放與憂郁的氣質(zhì)同時(shí)具有，對(duì)感情能夠游刃有余的表現(xiàn)。二胡在豫劇樂隊(duì)伴奏當(dāng)中發(fā)揮著“托”的作用，即負(fù)責(zé)營(yíng)造出良好的情感氛圍，有機(jī)統(tǒng)一豫劇樂隊(duì)伴奏和演唱者的演唱及表演等，使得觀眾能夠更好地走入故事情境當(dāng)中。但豫劇二胡需要與表演者相同步，譬如說在《香魂女》當(dāng)中，通過適當(dāng)減弱二胡的音色表現(xiàn)出環(huán)環(huán)內(nèi)心的心灰意冷，而通過逐步增強(qiáng)二胡音色則能夠有效表現(xiàn)出后期環(huán)環(huán)重見光明的欣喜、激動(dòng)之情，而當(dāng)“有了選擇的權(quán)利”甩腔之后，需要通過過門強(qiáng)奏的方式表現(xiàn)出環(huán)環(huán)情緒的爆發(fā)，烘托出強(qiáng)烈的情感效果。

（二）確定正確基調(diào)

二胡在豫劇伴奏中還發(fā)揮著確定正確基調(diào)的重要作用，表演者在二胡旋律的指引下能夠避免出現(xiàn)走板或是跑掉等問題，如果一旦發(fā)現(xiàn)表演者出現(xiàn)跑調(diào)、涼弦等情況時(shí)，豫劇樂隊(duì)伴奏中的二胡伴奏者需要通過適當(dāng)加大二胡的音量，并拉奏原本旋律的基本音等方式，使得表演者能夠在聆聽到主旋律之后有效糾正自己不正確的唱腔、音調(diào)等，進(jìn)而有效解決涼弦的問題[2]。

（三）增強(qiáng)情感表現(xiàn)

作為豫劇樂隊(duì)伴奏當(dāng)中的關(guān)鍵力量，二胡最重要的工作就是根據(jù)豫劇的劇情內(nèi)容提供“伴奏”的作用，用以進(jìn)一步增強(qiáng)劇中人物的情感表現(xiàn)。譬如說在《香魂女》中，表演者倡導(dǎo)“長(zhǎng)嘆息”后的過門位置處時(shí)，需要通過使用滑音的方式加強(qiáng)二胡的音色與音量，即演奏者通過上下滑動(dòng)弦上的按指，尤其是通過將倚音花香本音的方式使得本音能夠得到突出和強(qiáng)調(diào)，用以幫助表演者盡可能提高唱腔，進(jìn)而淋漓盡致地展現(xiàn)出演員的情感表現(xiàn)，提升唱腔的藝術(shù)感染力。

（四）發(fā)揮引領(lǐng)作用

二胡在豫劇樂隊(duì)伴奏當(dāng)中還占據(jù)著引領(lǐng)性的重要地位，發(fā)揮著重要的引領(lǐng)作用，領(lǐng)出高調(diào)、速度、情感。其余全部伴奏樂器均需要聽從二胡的指引，二胡演奏者需要同時(shí)兼顧鼓簧、演奏者的唱腔以及其他樂器，通過適當(dāng)進(jìn)行強(qiáng)奏、弱奏等方式提醒其余樂器演奏者需要加強(qiáng)或減弱樂器音色。因此在戲曲中，只有正確把握好二胡領(lǐng)的藝術(shù)，才可以有效提高戲曲的表達(dá)效果。在豫劇表演中，需要換板式時(shí)，因?yàn)橐恍┖诵某蔚那楦斜容^復(fù)雜，這時(shí)就需要有多樣的板式將豫劇唱段中的復(fù)雜情感充分的表現(xiàn)出來，此時(shí)板式的更換就需要二胡來領(lǐng)著其他樂器及時(shí)的進(jìn)行更換，領(lǐng)導(dǎo)演員變換調(diào)子，把握音準(zhǔn)，避免出現(xiàn)走調(diào)。在演員還沒有開始演唱時(shí)，二胡此時(shí)的重要性還表現(xiàn)在引領(lǐng)樂隊(duì)演奏出唱腔的節(jié)拍速度，讓演員能夠找準(zhǔn)此段唱腔的節(jié)奏。鑒于豫劇本身獨(dú)特的表演風(fēng)格，二胡演奏同表演者的演唱為一個(gè)整體，因此在二胡伴奏的過程當(dāng)中需要隨時(shí)關(guān)注接口，二胡伴奏者和表演者在情緒情感上應(yīng)當(dāng)保持一致，進(jìn)而準(zhǔn)確判斷出最佳的演奏時(shí)機(jī)，避免出現(xiàn)喧賓奪主的情況[3]。

（五）補(bǔ)齊唱句缺口

豫劇表演者在進(jìn)行演唱的過程中，每一句唱句之間都會(huì)存在氣口，用于表演者進(jìn)行換氣，但如果沒有二胡的伴奏則會(huì)使得氣口和唱調(diào)不飽滿。因此豫劇樂隊(duì)伴奏中的二胡，其關(guān)鍵作用之一便在于能夠有效補(bǔ)齊唱句與唱句之間的缺口和氣口，使得唱調(diào)能夠更加飽滿、完整。譬如說在《拷紅》當(dāng)中，尊姑娘在唱完最后一句即“我見也悲傷”之后，需要豫劇樂隊(duì)以及二胡進(jìn)行伴奏，達(dá)到唱句有盡而意蘊(yùn)無窮的目的，進(jìn)一步表現(xiàn)出尊姑娘的人物情緒，將表演氣氛推向高潮。

結(jié)束語(yǔ)：總而言之，本文通過對(duì)二胡在豫劇樂隊(duì)伴奏中的地位和作用進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，以幾個(gè)著名的河南豫劇劇目為例，表明二胡在豫劇樂隊(duì)伴奏中起到營(yíng)造情感氛圍、確定旋律基調(diào)、增強(qiáng)情感表現(xiàn)、補(bǔ)齊唱句缺口以及引領(lǐng)全劇等重要作用，只有通過靈活運(yùn)用二胡并使用正確的演奏技法，才能使得豫劇在二胡的伴奏之下塑造出更加飽滿的故事人物、展現(xiàn)出更加充沛的人物情感，進(jìn)而有效增強(qiáng)豫劇的視聽性和藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]程瓏. 豫劇樂隊(duì)及其伴奏手法研究[D].河南大學(xué)，2015.

[2]王海潔. “豫劇二胡”演奏技法研究[D].山西師范大學(xué)，2016.

[3]司松林. 豫劇板胡和器樂板胡之淺談[J]. 樂器，2016，08：58-59.