淺析老舍《茶館》語言的京味兒特色

摘 要：老舍，原名舒慶春，字舍予，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上杰出的語言大師。他的文學(xué)觀，他幽默風(fēng)趣的語言，文學(xué)作品的人性化都為人所稱頌。老舍作品里獨(dú)有的京味兒特色更是人們所欣賞研究的，他自然流暢的表達(dá)，將北京話凝練成文學(xué)語言，又合乎語法規(guī)范，大大推動(dòng)了中國現(xiàn)代文學(xué)語言的大眾化。本文選取老舍的《茶館》為研究對(duì)象，從音節(jié)結(jié)構(gòu)，兒化音，尊稱，句調(diào)和這幾個(gè)方面淺層分析一下《茶館》的京味兒特色。

關(guān)鍵詞：節(jié)律；兒化音；句調(diào)；小短句；尊稱

作者簡介：楊雪（1995-），女，山東濱州人，青島市市南區(qū)青島大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)本科生。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-17-0-02

《茶館》是老舍先生的代表作，是其最優(yōu)秀的戲劇說中國戲劇史上空前的范例也不為過。戲劇的文學(xué)性不僅體現(xiàn)在故事情節(jié)和人物形象的描寫上，還表現(xiàn)在語言的運(yùn)用上，“劇中人物的對(duì)話應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說的語言，這就是性格化。”[1]而不應(yīng)該變成劇作者的廣播員，人物語言要符合說話者身份地位等條件，老舍抓住人物性格，并且熟悉北京市民的生活，用寥寥數(shù)語使人物變得生動(dòng)形象并讓觀眾了解人物性格特征等。戲劇語言要通俗易懂但又充滿詩意，使用的老北京方言自然流暢，又符合現(xiàn)代漢語語法規(guī)范，將人們?nèi)粘Ｊ褂玫睦媳本┓窖约庸つ殻蔀槿藗冏x得懂又不失文學(xué)的魅力，京味兒特色堪稱一絕，成為老舍先生的語言特色，下面就從語言形式的角度，分析老舍先生的京味兒特色的藝術(shù)手段。

1、語言的節(jié)律性強(qiáng)

老舍語言符合現(xiàn)代漢語語法規(guī)范，音節(jié)界限分明，并且語調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，有音樂性強(qiáng)的特點(diǎn)。吸取曲藝中的音律性，使作品更為傳神有味兒。音節(jié)組合多為五字或七字，組合后因節(jié)律鮮明有律動(dòng)感，加上聲調(diào)的高低變化和語調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，使得語言朗朗上口。

“常四爺：這位爺，您圣明，您給評(píng)評(píng)理。”

“劉麻子：咱們大清國有的是金山銀山，永遠(yuǎn)花不完！您坐著，我辦點(diǎn)小事！”

此為節(jié)奏鮮明的音節(jié)結(jié)構(gòu)，有抑揚(yáng)頓挫的起承轉(zhuǎn)合，有音樂美的特征，加強(qiáng)了作品口語化的色彩。一整句里面結(jié)構(gòu)清晰拆開來看，也會(huì)符合節(jié)律。

再者，講究對(duì)稱性，也造成節(jié)律一致朗朗上口的效果。“劉麻子：您先帶兩天，改日再給錢！”對(duì)稱的結(jié)構(gòu)也使語言結(jié)構(gòu)變得完整，顯得氣勢磅礴，有氣場。講究語言的音律與音樂構(gòu)成，大膽將戲曲與曲藝的某些技巧運(yùn)用到話劇中，是他創(chuàng)新的一大特色，從曲藝等文體中吸取對(duì)仗與節(jié)奏的話劇語言，達(dá)到了情文并茂的境界。

動(dòng)詞的重疊使臺(tái)詞更為響亮，使用詞語的結(jié)構(gòu)方式和語用功能都較好地與作品的風(fēng)格相適應(yīng)，并且符合當(dāng)時(shí)的語言環(huán)境和人物形象。動(dòng)詞重疊的使用使人物動(dòng)作心理和神態(tài)都表達(dá)得傳神，使臺(tái)詞有聲有色。

例如：王利發(fā) 唐先生，你外邊蹓蹓吧！

唐鐵嘴 （慘笑）王掌柜，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相相面吧！……

二德子 甭說打洋人不打，我先管教管教你！

秦忠義 用不著，我愿意蹓跶蹓跶！

龐太監(jiān) 還能不搜查搜查譚嗣同的余黨嗎？

語言活動(dòng)都要在特定相應(yīng)的語言環(huán)境中發(fā)生， 動(dòng)詞的重疊使用增強(qiáng)了語言的豐富性，并使音律和諧有序，人物在戲劇表達(dá)中朗朗上口，觀眾聽起來也會(huì)聲聲悅耳。不僅有動(dòng)詞的重疊使用，《茶館》中還有其詞性的重疊使用：劉麻子 您聽聽，嘎登嘎登地響！這里使用擬聲詞的重疊將洋表的聲響描寫出來，若是使用書面語就達(dá)不到此種效果。

2、多用兒化音

北京話里兒化音較為豐富，兒化是普通話的音變現(xiàn)象，兒化不是單純的語音現(xiàn)象，它有區(qū)別詞義，區(qū)分詞性和表示細(xì)小、輕松或表示親切喜愛的感情色彩。兒化音長期存在可以突出人物性格，語言風(fēng)格，是烘托氣氛的重要手段。

例如：“常四爺：劉爺，您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”

“劉麻子：您二位真早班兒！（掏出鼻煙壺，倒煙）您試試這個(gè)！剛裝出來的，地道英國造，又細(xì)又純！”

兒化音使語言具有口語化色彩，有愉快的感受體驗(yàn)，拉近說話人之間的距離，并使作品與讀者有親近感，語言都是我們?nèi)粘Ｊ煜さ模瑢?duì)人物語言不陌生，語言的陌生化會(huì)使作品有疏離之感，而兒化音等語言貼近生活，也反映普通老百姓的身份特征，這也貼合了這場戲的定位是平民百姓，也應(yīng)和了“莫談國事”的小茶館里面人們的身份特征。

3、嘆詞、語氣詞和句調(diào)的運(yùn)用

句調(diào)是指整句話的音高升降的格式，是語句音高運(yùn)動(dòng)的模式。句調(diào)在句末音節(jié)上表現(xiàn)特別明顯，并且貫穿在整個(gè)句子中的。升調(diào)常用來表示反問、疑問、驚異、號(hào)召等語氣。戲劇語言中多有嘆詞，有表達(dá)語氣的作用，刻畫人物形象，并多有感嘆號(hào)，人物形象表達(dá)感情多為上揚(yáng)的語氣，符合說話人的身份特征，例如，“劉麻子：您愛嗎？就讓你給您！一句話，五兩銀子！您玩夠了，不愛再要了，我還照數(shù)退錢！東西真地道，傳家的玩意！”句調(diào)多為由平升高，在書面上也可以體味出劉麻子的性格，也更有口語化色彩，嘆詞可以表示驚訝、埋怨、嘆息等感情，起呼喚應(yīng)答的作用，可獨(dú)立運(yùn)用。

“黃胖子 （看清）喲，宋爺，吳爺，二位爺辦案哪？請(qǐng)吧！”此句中黃胖子的嘆詞 “喲”看似是一句疑問語氣的問題并非是疑問之意， 從下面的“請(qǐng)吧！”強(qiáng)硬的態(tài)度可以看出前面的只是見面的場面話，對(duì)于來人的應(yīng)答之意，也含有不屑之意味，幾個(gè)語氣詞和不同的句調(diào)就將人物的神態(tài)表情淋漓盡致得表現(xiàn)出來。

4、小短句的運(yùn)用

《茶館》里面人物對(duì)話多使用小短句，沒有過多的長句。長句更為文學(xué)性，多為抒情所用，而小短句急促，結(jié)構(gòu)簡單，表意靈活，簡單明快，多用于描述迅捷的動(dòng)作，或傳達(dá)興奮緊張激動(dòng)的情感或者果斷肯定的語氣，節(jié)奏感強(qiáng)，這使作品呈現(xiàn)出口語化色彩，也明顯有節(jié)奏分明的作用，表達(dá)感情更為強(qiáng)烈，并突出說話人的語氣和身份，“秦忠義：我不喝！我也不坐著！”可以從感嘆語氣結(jié)合這小短句體會(huì)出此時(shí)的秦忠義硬氣和不滿，此時(shí)的態(tài)度是強(qiáng)硬的，而另一句：“秦忠義：小王，這兒的房租是不是得往上提那么一提呢？當(dāng)年你爸爸給我的那點(diǎn)租錢，還不夠我喝茶用的呢！”態(tài)度就是緩和的，只是敘述一件事而非懷有強(qiáng)烈感情，長句多為舒緩，《茶館》中多為短句的使用，短小精悍，情緒更為高漲，感情表達(dá)更為豐富。“王利發(fā) 對(duì)！您圣明，我糊涂！可是，您搜我吧，真一個(gè)銅子兒也沒有啦！（掀起褂子，讓他搜）您搜！您搜！”人物語言更為利索，情感也更為強(qiáng)烈。

5、句式多用動(dòng)詞肯定和否定并列

老舍的北京話是經(jīng)過凝練而成的文學(xué)語言，比日常的北京方言更為簡練，利索，更富有表現(xiàn)力，京味兒更濃。這與北京方言中的句式有很大關(guān)系。“秦忠義 來看看，看看你這年輕小伙子會(huì)做生意不會(huì)！”“會(huì)做生意不會(huì)”是會(huì)不會(huì)做生意之意，將“不會(huì)”放在后面使用更為口語化的表達(dá)，通過濃濃的北京方言的流露情感，這是北京話的慣用句式，尤其是形成音律上的抑揚(yáng)頓挫，有曲藝的美感。更為強(qiáng)調(diào)所說之事，用感嘆的語氣來代替疑問語氣，效果更為強(qiáng)烈，“可誰知道買的著面買不著呢！就是糧食店里可巧有面，誰知道咱們有錢沒有呢！”“買的著”、“買不著”、“有錢沒有”，肯定和否定的并列代替選擇代替疑問。出現(xiàn)把能不能買到面的困境更為強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來，其中，“的”“著”的使用使音節(jié)更豐富，三字多為熟語所慣用，更為口語化。“有錢沒有”比“有沒有錢”。更為符合老百姓的身份特征，不用文縐縐的語言表達(dá)日常熟悉的生活內(nèi)容。正是北京市民多采用這種表述習(xí)慣，形成了濃烈的北京味道，濃縮成文學(xué)語言后更為體現(xiàn)北京味兒，表現(xiàn)人物的性格和形象。

結(jié)語：

總之，老舍先生的《茶館》是語言運(yùn)用的典范，濃厚的京味兒色彩使人物形象更為豐滿生動(dòng)，而且有鮮明的自身特色，形成獨(dú)特的語言風(fēng)格，老舍作品中十足的北京味兒得益于他對(duì)北京市民語言和民間藝術(shù)的熟悉和熱愛，成為“完全憑借純北京語創(chuàng)造了現(xiàn)代文學(xué)語言的獨(dú)一無二的作家”，是當(dāng)之無愧的“人民藝術(shù)家”！

注釋：

[1]老舍 ：《語言、人物、戲劇——與青年作者的一次談話》，《出口成章》1963年。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃伯榮，廖序東編著：《現(xiàn)代漢語》，高等教育出版社，2011年6月第五版。

[2]老舍 ：《語言、人物、戲劇——與青年作者的一次談話》，《出口成章》1963年。

[3]趙麗娟，《關(guān)于老舍<茶館>的語言詞匯分析》，《才智》2012年31期。