“三美論”下《葬花吟》英文譯本對比賞析

摘 要：《葬花吟》是《紅樓夢》中最經典的詩篇之一，以其絢麗的意境、悲憤的格調、優美的文辭、鏗鏘的音韻傳唱至今，它是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，帶有一種黛玉式哀傷，其精湛的藝術價值值得進一步挖掘和探討。本文從許淵沖詩歌翻譯的“三美論”角度出發，對楊憲益、戴乃迭夫婦和霍克斯的《葬花吟》兩英文譯本（以下簡稱“楊譯”和“霍譯”）進行對比賞析。

關鍵詞：“三美論”；《葬花吟》；詩歌翻譯

作者簡介：閆晴（1996-），女，漢族，遼寧錦州人，四川農業大學人文學院本科在讀，研究方向：英語專業。

[中圖分類號]：H315.9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-17-0-01

《葬花吟》是《紅樓夢》經典詩詞的名篇之作，以豐富而奇特的想象，暗淡而凄清的畫面，濃烈而憂傷的情調，展示了黛玉在冷酷現實摧殘下的心靈世界，奏響了黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音。血和淚凝結成的五十二句的《葬花吟》曾被中外學者翻譯多次。而“三美”論是由中國著名翻譯家許淵沖提出來的詩歌翻譯理論，即意美、音美，形美。

一、意美

意境是中國古典詩歌的靈魂。《葬花吟》作為“紅詩”中代表性最強的一首，是黛玉自作的暗示其悲劇命運的詩讖，將凄婉哀傷的意境淋漓盡致地表現出來。原詩開篇用花謝，花飛，紅消，香斷，游絲，春榭，落絮等意象奠定了全詩悲涼凄婉的情感基調。對于“紅消香斷有誰憐”這一句，楊采用反詰語直譯原詩，再現原詩的情感，而且“the fade red”更是體現出中國古典詩歌那種落紅滿地的傷春之感，而霍將“香”和“紅”分別譯為 fragrance 和 bright hues，缺少了原詩的意味。“荷鋤歸去掩重門”和“青燈照壁人初醒”這兩句中，“掩重門”楊譯為“the lodge is locked and still”，lodge 兼有“寄居”和“監禁”的含義，再現了原詩庭院深深、處境凄涼的聯想意義，而霍譯為“goes in at door”，只譯出“門”的字面意思。“青燈照壁”楊譯為“A green lamp lights the wall”既突出了照的動作又突出了青燈這一意象，而霍譯“the lamp lit walls”的中心詞是 walls，沒有譯“青”字，損失了清幽，冷清的意境。原詩結尾兩句楊采用反詰句，加強原詩的感情力度，用 care for 譯“知”更能傳達黛玉內心的悲傷與孤寂的情懷，使原詩悲涼凄楚的意境得以再現。而霍譯最后一句采用陳述句句式，用詞過于平實，減弱了整首詩的凄涼哀怨之感。

二、音美

《葬花吟》原詩在語言風格上效仿初唐體的七言歌行，而且平仄韻交替，抑揚錯落，音韻自然，節奏明快。全詩共由十三個四行詩組構成，四句一韻，前八節韻式上主要采用中國古典古詩慣用的單韻形式aaba。霍譯本每一個詩行均采用了英詩中慣用的五步抑揚格，運用英雄體對偶句，即aabb，實現了aa或bb的連韻，彌補了英詩節奏緩慢的缺憾，使音節回環復疊，韻律更加整齊。而楊譯本采用的則是隔行押韻的韻式，即abcb，更能體現中詩的抑揚頓挫，更有節奏感。兩譯者采用的押韻方式不同主要是因為譯者的文化語言背景不同，除了二者都運用了的基本的尾韻和頭韻之外，霍譯本還運用了更多的半諧韻和輔韻，使譯文更加朗朗上口，音律和諧自然。

三、形式美

原文為古體詩，以七言為主，詩歌詞句整齊，只有三行字數不同，即第16行，第39行，第40行。第16行，有十言，“卻不道人去梁空巢也傾”第39行，有三言，“天盡頭”第40行，有五言，“何處有香丘”。楊憲益夫婦和霍克斯都采用了以詩譯詩的方法，使用格律詩的形式，盡量與原詩保持相同的結構，最大程度的忠實于原文，再現了原文的形式之美。霍譯本中47行含有10個音節，3行含有9個音節，只有2行含有11個音節，基本還原了原詩形式上的整齊和勻稱。但霍在追求形式上的高度一致之后卻損失了意境上的美，這使譯文難免有些遺憾之處。而楊的譯文對此沒有給予太多關注，譯文中出現了從7個音節到14個音節不等的詩行。

四、總結

本文通過詩歌翻譯的“三美”理論，對楊憲益夫婦和霍克斯的《葬花吟》兩英文譯本進行了對比賞析。楊多用直譯，保留原文的中國詩歌特色，更加忠實于原文的意境和精神，而霍多用意譯，轉變形式，使譯文更符合英美文化，更易于外國讀者接受。所以，意境與風格的再現楊更勝一籌，音韻和形式美的展現霍譯堪稱典范。中國古典詩歌非常重視意境和音律，翻譯中既要譯使文精美，又要傳達原文的意境格律，使音、形、意的美感得以再現，因此譯者需要不斷探尋更合適的翻譯方法和策略。

參考文獻：

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