孤寂者的心靈之歌

摘 要：《伊豆的舞女》用平實(shí)自然的敘述、細(xì)致入微的心理描寫，創(chuàng)造了淡雅純凈詩(shī)意唯美的風(fēng)格特點(diǎn)。其小說風(fēng)格的形成，與作家敏感多思、細(xì)膩多情的性格氣質(zhì)有關(guān)，小說中的人物與故事即是作家憂郁內(nèi)心的外化表現(xiàn)。同時(shí)也與作家心靈深處對(duì)純美人情的向往有關(guān)。

關(guān)鍵詞：《伊豆的舞女》；川端康成；審美風(fēng)格

作者簡(jiǎn)介：侯妍妍（1989-），女，河北石家莊人，本科，助教，從事中國(guó)文學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-17--01

《伊豆的舞女》是川端康成的代表作，小說具有詩(shī)意唯美的風(fēng)格。

一、憂郁內(nèi)心的外化展示

川端康成生于普通的醫(yī)生家庭，父親在他兩歲時(shí)即因罹患肺結(jié)核去世，一年后，母親也因病離世。在他幼年的記憶中，父母沒有給他留下太深刻的印象，祖父母也就成了撫養(yǎng)他的監(jiān)護(hù)人。他進(jìn)入小學(xué)讀書的那年，祖母去世，從此與身有殘疾的祖父相依為命，直到十五歲時(shí)，祖父撒手人寰，自此他也成為煢煢孑立形影相吊的孤兒。祖父的死，對(duì)川端康成的影響極大。這時(shí)，他開始感到極端的孤單寂寞，開始感到“心靈的創(chuàng)痛”。

幼年及青少年時(shí)代喪失怙恃，接二連三的不幸遭遇和羸弱多病的身體，種種遭際，使得他逐漸形成了孤僻內(nèi)向，敏感多思的性格氣質(zhì)，這種氣質(zhì)對(duì)其小說創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。

《伊豆的舞女》發(fā)表于1926年，以作者1918年高中時(shí)代的伊豆之旅的經(jīng)歷為素材創(chuàng)作而成，因此帶有一定的自傳性質(zhì)。小說文本中的“我”，也可看作是作者自身在文本中的投射。

小說敘寫一個(gè)大學(xué)預(yù)科生獨(dú)自去伊豆半島旅行，途中與一群江湖藝人邂逅相識(shí)并對(duì)十四歲的舞女薰子產(chǎn)生朦朧情愫，結(jié)伴而行，在四天后與他們依依不舍的分別。全篇彌散著孤寂惆悵與感傷情調(diào)。作者自己也曾說：“我完全是個(gè)與傷感結(jié)下不解之緣的少年。”文本中關(guān)于伊豆旅程的描寫也是作家個(gè)人孤寂傷感的情感流露。川端在小說第一節(jié)中寫到茶館老太婆的老伴，一個(gè)患有中風(fēng)癥，半身不遂的老大爺?shù)乃馐艿耐纯嗯c折磨，既展現(xiàn)了他悲天憫人的情懷，又飽含著其對(duì)人世蒼涼的感嘆和人生孤寂無(wú)助的內(nèi)心感受。

小說中多次提到薰子一行人的經(jīng)歷，如寫榮吉的潦倒境況和嬰兒的夭折，千代子的奔波痛苦，不愿妹妹薰子作舞女卻無(wú)可奈何的種種江湖藝人的生活境況，無(wú)疑也是對(duì)作者體察到的現(xiàn)實(shí)生活中苦難人生經(jīng)歷的一種藝術(shù)再現(xiàn)。此外，流浪的藝人、中風(fēng)的老頭、一位失去兒子兒媳的老奶奶以及那雙孤兒也都是川端康成內(nèi)心的對(duì)應(yīng)物。這些人物的人生遭際，都讓川端康成有意無(wú)意地回到那段帶給他心靈創(chuàng)傷的童年時(shí)光。他們的痛苦與川端康成自己又何其相似。這無(wú)疑能夠引發(fā)作者與其產(chǎn)生心靈情感上的共鳴。小說文本中明確寫道“我已經(jīng)二十歲了，再三嚴(yán)格自省，自己的性格被孤兒的氣質(zhì)扭曲了。我忍受不了那種令人窒息的憂郁，才到伊豆來(lái)旅行的。”故而，川端康成的“孤兒根性”血肉相連般地融化在他的小說《伊豆的舞女》中，小說浸染彌漫的憂傷孤寂的情愫都是作家敏感內(nèi)心的一種外化。

二、對(duì)純凈人情美的向往

川端康成內(nèi)向孤僻，內(nèi)心世界極其豐富。他善良而富有同情心。川端康成在關(guān)東大地震的見聞錄《大火現(xiàn)場(chǎng)記》中說：“大地震后，我一連十天半月，天天都帶著水和餅干，到處游逛災(zāi)后的遺跡，臉都曬黑了。”在目睹了天塌地陷的慘狀后寫道“最令人心酸的是母子的尸體，有的母親死了，嬰兒卻活了下來(lái)。”川端以他孤兒的敏銳眼光，記下了自己的所見所聞，其間流露出深切的同情與哀憫。他也曾在《文學(xué)自傳》中寫：“我自幼是個(gè)孤兒，受人照顧太多，許多人都寬恕過我，我自己對(duì)別人也不曾懷有惡意。”正因?yàn)橛啄陼r(shí)孤兒的特殊身份，身邊的人給予了川端更多的關(guān)愛后寬容，這也對(duì)川端康成日后善良、單純的性格形成起到了重要作用。小說《伊豆的舞女》中，作者用深情細(xì)膩的筆觸，描繪了一幅極具理想人情美的生動(dòng)畫卷。

在川端康成筆下，舞女就是他心中建構(gòu)的理想世界形象的代表，她集美麗、溫柔、純潔、善良天真于一身。作者賦予她青春的容貌活力和美麗圣潔的心靈，寄托著作者向善向美的心靈追求。她貌美“她梳理著一個(gè)我叫不上名字的大發(fā)髻，發(fā)型古雅而又奇特。這種發(fā)式，把她那嚴(yán)肅的鵝蛋形臉龐襯托得更加玲瓏小巧，十分勻稱，真是美極了。”“那雙嬌媚地閃動(dòng)著的、亮晶晶的、又大又黑的眼珠，是她全身最美的地方。雙眼皮的線條，也優(yōu)美得無(wú)以復(fù)加。她笑起來(lái)像一朵鮮花。”她純潔天真，現(xiàn)實(shí)生活的窘境，絲毫沒有污染她的心靈。她與“我”下棋，“漸漸地忘卻了自己，一心撲在棋盤上。她那顯得有些不自然的秀美的黑發(fā)，幾乎觸到我的胸脯。她的臉倏地緋紅了”，她裸體從公共浴場(chǎng)跑出來(lái)，“潔白的身體，修長(zhǎng)的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐。”，幾天的相處讓舞女對(duì)我產(chǎn)生了純真的友情，而“我”對(duì)舞女那種朦朧的愛慕也是不帶半點(diǎn)邪念的，他和舞女之間的情感純凈得像洗滌過一樣，不染纖塵。

小說中的其他人物，茶館的老太婆、舞女的同伴、榮吉和千代子等人，同樣是心地善良待人真誠(chéng)，潔身自好的。四十歲的“阿媽”對(duì)舞女因情竇初開而撒出了茶的責(zé)備，住在湯野小旅店里的鳥商輕輕拍了拍舞女的肩膀時(shí)，“阿媽”就露出了一副很兇很可怕的面孔說：“喂，喂，別碰這孩子！人家還是個(gè)姑娘呢。”藝人們對(duì)“我”更是以禮相待，還誠(chéng)心誠(chéng)意地邀請(qǐng)“我”去她們的老家大島玩。小說描寫的旅程見聞無(wú)不透露出作者對(duì)真善美的向往與贊美。

參考文獻(xiàn)：

[1][日]川端康成著.葉渭渠譯.川端康成小說經(jīng)典[M].人民文學(xué)出版社，2002：7.