孤寂者的心靈之歌

摘 要：《伊豆的舞女》用平實自然的敘述、細致入微的心理描寫，創造了淡雅純凈詩意唯美的風格特點。其小說風格的形成，與作家敏感多思、細膩多情的性格氣質有關，小說中的人物與故事即是作家憂郁內心的外化表現。同時也與作家心靈深處對純美人情的向往有關。

關鍵詞：《伊豆的舞女》；川端康成；審美風格

作者簡介：侯妍妍（1989-），女，河北石家莊人，本科，助教，從事中國文學研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-17--01

《伊豆的舞女》是川端康成的代表作，小說具有詩意唯美的風格。

一、憂郁內心的外化展示

川端康成生于普通的醫生家庭，父親在他兩歲時即因罹患肺結核去世，一年后，母親也因病離世。在他幼年的記憶中，父母沒有給他留下太深刻的印象，祖父母也就成了撫養他的監護人。他進入小學讀書的那年，祖母去世，從此與身有殘疾的祖父相依為命，直到十五歲時，祖父撒手人寰，自此他也成為煢煢孑立形影相吊的孤兒。祖父的死，對川端康成的影響極大。這時，他開始感到極端的孤單寂寞，開始感到“心靈的創痛”。

幼年及青少年時代喪失怙恃，接二連三的不幸遭遇和羸弱多病的身體，種種遭際，使得他逐漸形成了孤僻內向，敏感多思的性格氣質，這種氣質對其小說創作影響深遠。

《伊豆的舞女》發表于1926年，以作者1918年高中時代的伊豆之旅的經歷為素材創作而成，因此帶有一定的自傳性質。小說文本中的“我”，也可看作是作者自身在文本中的投射。

小說敘寫一個大學預科生獨自去伊豆半島旅行，途中與一群江湖藝人邂逅相識并對十四歲的舞女薰子產生朦朧情愫，結伴而行，在四天后與他們依依不舍的分別。全篇彌散著孤寂惆悵與感傷情調。作者自己也曾說：“我完全是個與傷感結下不解之緣的少年。”文本中關于伊豆旅程的描寫也是作家個人孤寂傷感的情感流露。川端在小說第一節中寫到茶館老太婆的老伴，一個患有中風癥，半身不遂的老大爺的所遭受的痛苦與折磨，既展現了他悲天憫人的情懷，又飽含著其對人世蒼涼的感嘆和人生孤寂無助的內心感受。

小說中多次提到薰子一行人的經歷，如寫榮吉的潦倒境況和嬰兒的夭折，千代子的奔波痛苦，不愿妹妹薰子作舞女卻無可奈何的種種江湖藝人的生活境況，無疑也是對作者體察到的現實生活中苦難人生經歷的一種藝術再現。此外，流浪的藝人、中風的老頭、一位失去兒子兒媳的老奶奶以及那雙孤兒也都是川端康成內心的對應物。這些人物的人生遭際，都讓川端康成有意無意地回到那段帶給他心靈創傷的童年時光。他們的痛苦與川端康成自己又何其相似。這無疑能夠引發作者與其產生心靈情感上的共鳴。小說文本中明確寫道“我已經二十歲了，再三嚴格自省，自己的性格被孤兒的氣質扭曲了。我忍受不了那種令人窒息的憂郁，才到伊豆來旅行的。”故而，川端康成的“孤兒根性”血肉相連般地融化在他的小說《伊豆的舞女》中，小說浸染彌漫的憂傷孤寂的情愫都是作家敏感內心的一種外化。

二、對純凈人情美的向往

川端康成內向孤僻，內心世界極其豐富。他善良而富有同情心。川端康成在關東大地震的見聞錄《大火現場記》中說：“大地震后，我一連十天半月，天天都帶著水和餅干，到處游逛災后的遺跡，臉都曬黑了。”在目睹了天塌地陷的慘狀后寫道“最令人心酸的是母子的尸體，有的母親死了，嬰兒卻活了下來。”川端以他孤兒的敏銳眼光，記下了自己的所見所聞，其間流露出深切的同情與哀憫。他也曾在《文學自傳》中寫：“我自幼是個孤兒，受人照顧太多，許多人都寬恕過我，我自己對別人也不曾懷有惡意。”正因為幼年時孤兒的特殊身份，身邊的人給予了川端更多的關愛后寬容，這也對川端康成日后善良、單純的性格形成起到了重要作用。小說《伊豆的舞女》中，作者用深情細膩的筆觸，描繪了一幅極具理想人情美的生動畫卷。

在川端康成筆下，舞女就是他心中建構的理想世界形象的代表，她集美麗、溫柔、純潔、善良天真于一身。作者賦予她青春的容貌活力和美麗圣潔的心靈，寄托著作者向善向美的心靈追求。她貌美“她梳理著一個我叫不上名字的大發髻，發型古雅而又奇特。這種發式，把她那嚴肅的鵝蛋形臉龐襯托得更加玲瓏小巧，十分勻稱，真是美極了。”“那雙嬌媚地閃動著的、亮晶晶的、又大又黑的眼珠，是她全身最美的地方。雙眼皮的線條，也優美得無以復加。她笑起來像一朵鮮花。”她純潔天真，現實生活的窘境，絲毫沒有污染她的心靈。她與“我”下棋，“漸漸地忘卻了自己，一心撲在棋盤上。她那顯得有些不自然的秀美的黑發，幾乎觸到我的胸脯。她的臉倏地緋紅了”，她裸體從公共浴場跑出來，“潔白的身體，修長的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐。”，幾天的相處讓舞女對我產生了純真的友情，而“我”對舞女那種朦朧的愛慕也是不帶半點邪念的，他和舞女之間的情感純凈得像洗滌過一樣，不染纖塵。

小說中的其他人物，茶館的老太婆、舞女的同伴、榮吉和千代子等人，同樣是心地善良待人真誠，潔身自好的。四十歲的“阿媽”對舞女因情竇初開而撒出了茶的責備，住在湯野小旅店里的鳥商輕輕拍了拍舞女的肩膀時，“阿媽”就露出了一副很兇很可怕的面孔說：“喂，喂，別碰這孩子！人家還是個姑娘呢。”藝人們對“我”更是以禮相待，還誠心誠意地邀請“我”去她們的老家大島玩。小說描寫的旅程見聞無不透露出作者對真善美的向往與贊美。

參考文獻：

[1][日]川端康成著.葉渭渠譯.川端康成小說經典[M].人民文學出版社，2002：7.