漫談以“布羅克曼”為代表的國際主義平面設計風格

孫晨晨

摘要：本文重在研究瑞士國際主義平面設計風格代表人物“布羅克曼”的設計藝術特征，必先從國際主義設計風格來源和發展談起，理清思路，再談“布羅克曼”帶給我們的設計特征和啟迪，最后分析國際主義平面設計對現代平面設計的影響。實際上了解和學習國際主義設計風格，并取其精華對現代平面設計師具有重要的價值。

關鍵詞：國際主義；平面設計；布羅克曼

一、國際主義平面設計風格的發展

談起國際主義平面設計的興起，要從60年代的波普藝術談起，波普藝術既代表反叛的青年風格，又是各類歷史藝術運動風格的匯總，其形式主義、變化多端、無統一風格的特點與現代主義、國際主義的風格形成鮮明的對比，隨著戰后經濟的復蘇、商業的發展，帶動了設計的與時俱進，美國的設計理論家維克多﹒巴巴納克出版了聞名一時的著作《為真實世界的設計》，嚴肅的提出了“設計目的”的構想，尤其是他認為設計應當為社會大眾和第三世界的人們服務，而不是只為國家少數的富人盡職、設計應當保護、節約、減少使用地球資源、也應為殘疾的人提供方便而只是健康人，基于這三點設計理論的深入思考越來越多的設計師明確了設計的目的性，巴巴納克的設計觀是進步的、深層次的。

由于二戰期間現代主義設計運動被納粹政權的禁止，以及戰爭對歐洲各國的摧殘導致戰后設計上的停滯，歐洲重要的設計人才遷移至美國，結合美國經濟和商業對設計的推動，最終國際主義運動在美國興起，并在60、70年代發展到登峰造極的狀態，并且涉及建筑、室內、產品和平面設計等。國際主義設計風格延續了現代主義設計的注重設計目的、功能至上，形式是為了達到設計目的而衍生的結果，然而經過20年的發展，美國是戰后最富裕的國家，國際主義逐漸成為為美國企業、權力和金錢服務的設計，此時的風格追求“少即是多”的減少主義原則，國際主義風格也變為形式第一，功能追隨形式的特點。美國是綜合國力最強盛的國家，因此這種風格影響了西方各國，瑞士的國際主義平面設計享譽各國，代表人物是約瑟夫﹒穆勒—布羅克曼等。80年代開始新銳設計師們開始反思、改變國際主義設計風格的弊端，因此國際主義設計風格開始消沉。

二、以“約瑟夫﹒穆勒—布羅克曼”為代表的瑞士國際主義平面設計風格

20世紀50年代歐洲國家的經濟逐漸恢復，科技和信息化時代的到來為平面設計帶來機遇，此時瑞士的國際主義平面設計格外突出，主要是遵循米斯﹒凡德羅“少即是多”的減少主義思想，平面設計風格簡單明確、統一、準確傳達、理性單調，忽視客戶的心理需求，追求達到一種幾何形式的編排而非個人，在設計觀念上注重功能主義思想注重理性科學觀念特別是數學邏輯。

1、約瑟夫﹒穆勒—布羅克曼的設計觀

布羅克曼是瑞士國際主義平面設計風格的奠基人，他通過自身的實踐和探索，，他在不斷的平面設計作品創作中融入了其風格變化、情感的遞進，逐漸構建了瑞士平面設計風格，參與并發行《新現代設計》雜志使得瑞士平面設計風格流行于世界。

布羅克曼承襲包豪斯建筑設計強調設計目的，并準確傳達功能，漠視設計師的個人特色、更無視客戶的要求，力圖設計反應時代的特點，設計作品具有非人格化、工整規范、簡潔扼要、一目了然、兼顧活力生動的特點是他的設計哲學觀，其文字編排融入了攝影元素，改變了單一的設計風格，畫面顯得生動、活潑。

2、約瑟夫﹒穆勒—布羅克曼的代表作

布羅克曼在1951年為蘇黎世音樂會設計的海報是瑞士國際主義平面設計風格的典型代表作品，他在海報中運用網格結構系統，并將畫面等分成3部分，下列有秩序地排列文字，上部分圓形圖案通過由大到小的規則變化、方向上互相呼應，文字與圖案的分界線明確、強烈的視覺沖擊感，簡單高度的傳達了海報的設計目的。60年代他為蘇黎世國際機場設計的視覺傳達系統具有很強的視覺傳達功能、簡潔易懂的特征突出，布羅克曼從事攝影工作創造性的將攝影圖片直接作為海報元素，表現出版式簡單、直接、非對稱的特征，字體設計編排也采用此時流行的無飾線體，視覺傳達高度的系統化、公式化、標準化，簡潔而準確的特征有利于瑞士的平面設計在國際推廣和傳播。

三、國際主義平面設計對現代平面設計的影響

二戰后歐美各國的經濟發展，發生了“地球村”的現象，如今科技信息高度發達，地球村亦是稀疏平常，國際主義平面設計風格雖然單一，形式感不夠豐富，但是其系統化、標準化、統一化，又另不同語言的人們看起來簡單易懂，是極其適應現代社會快速傳播的一種平面設計形式，但是新媒體誕生出的形形色色的媒介，使得平面設計趨向動態化，如何將國際主義平面設計的特征與現代媒介和科技相結合，設計出大眾喜愛，又符合傳播效應的平面設計顯得尤為關鍵。

包豪斯從歐洲遷移到美國后，在歐洲國際主義平面設計風格延續了米斯的“less is more”，后來發展為減少主義風格，這種風格直到現在的建筑設計、產品設計、平面設計等都受追捧，具有禪意的日本設計風格是最好的例子，例如無印良品的產品設計突出材質的表現，弱化裝飾，甚至沒有裝飾，只有簡單的標志，海報設計更是大量的留白，系列風格之間風格統一，簡潔卻不簡單。現代的室內和軟裝中極簡風格是極其受歡迎的，代表了高端的品質和生活精致。

瑞士的國際主義平面設計風格具有嚴格、簡潔的網格編排，無飾線字體、公式化和標準化的特征，對于現代的平面設計有利也有弊，全球化的發展雖然需要統一的格式，但是對于消費者來說視覺上單一，每個國家每個民族都有不同的文化和特色，我們中華民族優秀文化深厚淵源，平面設計師應當汲民族色彩與國際主義風格中，從而形成我國獨特又利于傳播的視覺語言。縱觀現代平面設計在標志、企業形象設計、海報、包裝，風格都是自上而下非常的統一而又有特色，為企業宣傳和民族特色的展示起到重要作用。因此瑞士國際主義平面設計風格在當今社會仍舊影響深遠，秘而不宣地成為平面設計統一的內部結構。

參考文獻：

[1]王受之.世界現代設計史.北京：中國青年出版社，2005.

[2]Emil Ruder.Typographie[M].Switzerland，1967：167.endprint