從湘西苗族服飾看現代服飾圖案中的民族服飾應用

黎顯珍

摘 要 湘西苗族作為我國苗族最大的分支之一，其民族服飾文化蘊含了湘西苗人的發展軌跡和歷史底蘊，從頭飾、上下裝的各種細節中，從刺繡、印染、銀飾的鑄造等各方面，從不同寓意、不同構圖、不同色彩運用中，體現出其傳統服飾文化的瑰麗。其服飾圖案設計風格和原則，作為現代服飾圖案設計的靈感寶庫，應該得到充分的發掘和應用。

關鍵詞 湘西苗族服飾 民族服飾圖案 圖案再設計 民族服飾文化

中圖分類號：J0 文獻標識碼：A

1湘西苗族服飾發展歷程

苗族在漫長的發展過程中，發展出了豐富多彩的服飾文化。楊正文按照服飾結構、穿戴部位和方式、服飾風格等方面，將其分成14型77式，而湘西苗族服飾屬于其中的“湘西型”。本節介紹其中部分具有代表性的發展階段和特色。

1.1湘西苗族的發展

苗族作為構成我國多民族團結大家庭的古老民族之一，人口分布遍布世界各地。根據2000年第五次全國人口普查結果，苗族人口數量約894萬，其中，湘西的苗族人口被認為來自中原。他們經歷了漫長而艱辛開墾，在與自然環境斗爭和與不同地區不同人群的交流與碰撞中，逐漸形成了自己的民族文化和服飾習慣。這種民族交融中形成的服飾文化，應當得到足夠的重視。

1.2“紅苗”的發展與融合

湘西苗族在眾多的中國苗族支系中，屬于“果雄”支系，即黔東支系。歷史上，該地區苗族人群曾因為在服飾方面的突出特點被稱為“紅苗”，如今相關服飾特色卻已經幾乎不復存在。“紅苗”的服飾以愛用紅色為主要特征，常見紅色腰帶、布裙等。相應支系在嘉慶年間開始大量遷徙或被漢族同化，逐漸式微。到清末明初，湘西地區的苗族服飾文化已經與漢族服飾趨同，尤其款式十分相似，只有圖案方面仍保留部分特色。

1.3現代湘西苗族服飾特點

湘西地區苗族支系通過與混居其他族群的交流融合和緩慢演變，及通過漢文化的再吸收與演化，形成了擁有獨立于云貴地區的苗族服飾的特征的獨特服飾文化。

湘西苗族中，頭飾作為展示美好祝福的重要方式，受到了十分的重視，主要為青黑色、條紋頭帕。男性頭帕多為青色，女性則反復纏裹形成類似帽子的形狀。唯有小孩佩戴的頭飾較為豐富，顏色鮮艷工藝精湛，以綢面配以寓意豐富的刺繡圖案，十分精美。

服裝方面，女性服裝更為秀美，多為圍領大襟或者右衽大襟，以繡花圖案作為裝飾，滾花則多出現在襟邊。湘西苗族女性服飾中，以或高或低的圍裙為最多彩的裝飾之一，其用做裝飾作用的服飾圖案色彩濃郁、做工精致，是穿戴圍裙的女性的才情與能力的展現。而男性服飾則更多以顏色為差別區分，同樣有少量的繡花、滾邊作為裝飾和點綴。

湘西苗族中，近現代，更為便利的褲裝已經取代裙裝，且為了適應當地的氣候和勞動人民勞作的需求，演變出褲腿寬大、褲長適中的款式，并同樣在邊緣有少量繡花點綴。女性褲裝由顏色豐富的腰帶扎束，而男性則多為深色或黑色腰帶扎緊。

2湘西苗族服飾圖案特色

與眾多其他少數民族服飾圖案相同，湘西苗族的服飾圖案除了裝飾性之外，也有一定的實用性。苗族人以圖案記錄自己民族的歷史，為服飾圖案賦予了濃重的歷史和文化意義。他們用服飾圖案表達對祖先的銘記和對生活的拆解，形成了獨特的服飾圖案體系。

2.1從寓意看湘西苗族服飾圖案

服飾圖案的功能性與其余圖案相似，不僅體現在裝飾性，更體現在寓意中。湘西苗族服飾圖案受到其族群豐富的遷徙、發展歷程影響，充滿對于崇拜、遷徙、自然、文字的反映。

湘西苗族的崇拜圖騰最有特色的為盤瓠、牛、八仙、龍鳳、魚、石榴等用于祈求保佑、多子等的圖案。表達遷徙的圖案則多為由水浪和馬匹演化而來的二方連續紋樣，寓意他們曾經生活過的土地和次數繁多的遷徙。而蝴蝶、鳥類、花草等圖案則反映了苗族人生活環境中悅動的美感。文字方面，除了受到漢族影響，直接將“福”、“壽”等漢字，也有大量苗族人獨特的象形文字作為服飾圖案保留了下來。

2.2從構圖看湘西苗族服飾圖案

湘西苗族服飾圖案受到中國傳統繪畫技法的影響，沒有形成透視，而是典型的散點式構圖。這使得苗族服飾圖案在時空的擴張感、想象力上的優勢十分明顯。更加自由且具有創作空間的構圖形式給了勞動人民發揮美學技藝和生活智慧更廣闊的空間。其圖案主體風格多為“奔放的對稱”，即，由眾多變化豐富的小圖案構成整體充滿對稱之美的服飾圖案，充滿悅動和活力。

2.3從色彩看湘西苗族服飾圖案

苗族服飾色彩豐富，尤其喜愛色彩豐富的服飾，即“五色衣”，喜愛的顏色中以紅色為甚。這不僅是湘西苗族人的審美偏好和民族崇拜的體現，也是湘西地區多產赤鐵礦等可用作染料的礦產的結果。湘西苗族服飾色彩中最為常見的青黑底色配以鮮艷的大面積裝飾，來源于苗族人對其生活的自然環境中的各種動植物和無機環境的豐富配色的提煉，而不是階級的差異，這不僅體現了他們對生活的解理，也體現了他們社會組成的平權特質。

3現代服飾與湘西苗族服飾

民族服飾圖案經過了歷史文化的沉淀和長久時間的檢驗，不僅是民族文化研究的寶庫，也是現代服飾（下轉第107頁）（上接第100頁）設計的一個重要的靈感來源。

3.1湘西苗族服飾圖案的特征

湘西服飾圖案中更多應用的是二方連續和適合紋樣，其基本元素的選擇與現代服飾圖案類似，以“點線面”的構成方式為主，由不同的基本單元以不同的擴展方式鋪開，形成紛繁復雜而各具特色的色彩和紋理。此外，以服飾圖案中的各種要素，體現文化內涵、歷史發展、宗教情結、審美意趣，也是其中必不可少的深層設計思想的體現。

湘西苗族傳統服飾圖案有著自己獨特的表現形式和成熟的模式，在色彩應用和構圖方面也有著自身鮮明的審美偏好和民族習慣，在時空的重構和擴展方面也有著獨特的手法和思想，其思想性也經過了時間的沉淀。對于追求多元和融合的現代服飾圖案設計，有著重要的參考意義。

3.2湘西苗族服飾圖案再設計

民族服飾圖案不同于其他傳統圖案的最為獨到而有韻味的特征，在于它對民族文化的滲透和濃縮。因而，在針對民族服飾圖案進行再設計時，不應拘束于具體表現，而應更多地重視文化和思想的傳承與轉化。先進的設計思維需要時間的磨礪和主動尋求，在對湘西苗族服飾圖案進行再創作的進步中，必須重視精神和感悟，才能使作品形神兼備。

湘西苗族的服飾文化中，鐫刻著深刻的歷史符號，反映了湘西苗人的情感歷程與精神需求，在服飾設計中有著無法取代的價值。它不僅承載著不同文化在碰撞和融合中豐富內涵，更是中華文明發展過程中無法舍棄的文化符號。LouisVuitton、Armani等國際上第一流的服飾設計大亨也有著各種取材于傳統中國民族服飾文化的優秀作品，可見其寶貴之處。

4討論

在社會發展、文明變遷的大背景下，傳統服飾制造工藝的繁瑣和精致使得傳統服飾在現代化浪潮下逐漸退出歷史舞臺，這使得有針對性的再創作成為了現代服飾設計的重要使命。而這種使命的實現，則需要對湘西苗族的民俗民風、民族文化更加深刻的體悟和總結，這也是歷史發展為現代服飾設計提出的重要命題。

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