克楠詩話（之四）

王克楠

1、 對于詩歌寫作而言，感受不能與體驗，體驗高于感受，很多青年才俊感受能力強，年輕很輕，就寫了很好的“輕靈詩歌”，于是被善于吹捧者捧為“天才”，真的是一種戕害。

2、 詩歌寫作和其它文體寫作一樣，是一個“慢熱”的過程，之所以慢熱，是要完成一個愛好者到寫作者的過程，誰也無法超越這個過程。愛好者階段，是自發的，寫作者階段，是自覺的。

3、 很多詩人十分注意寫作技巧的積累，看到某某某在表達上很特殊，就迫不及待的拿來，豈不知，詩歌和詩人是兩個不同的范疇的事情，詩人不注意積累人格，這棵樹長的不強壯，彎瓜裂棗，即使把詩歌的技巧全搞通了，也只是文從字順而已，不會有動人心魄的藝術效果。

4、 詩歌的形而上和形而下是什么關系呢？形而上，是對世界的抽象的理解（哲學的味道弄一些），是人類社會的憐憫、同情等優秀素質的綜合，形而下是具體的生活現場和生活現象。一首詩歌缺乏形而上的東西，就無法升華，也無法傳世，但是缺乏形而下的支撐，一首詩歌也是只見樹干不見樹葉，就會不像詩歌。

5、 對詩歌寫作而言，吸收歐美詩歌的優點是重要的，歐美文學語言畢竟沒有經過中國式的從文言到白話這個歷程。但是，歐美詩歌是產生于歐美的生活背景和生活現場，舍棄了解和體會他們的生活背景，就無法真正解析透徹他們的詩歌，也無從吸收他們的優點。歐美再好看的蘋果，也只是一個蘋果模型，只有在中國的樹木上長大的蘋果，才是屬于中國的蘋果。……