淺談民族管弦樂隊配器方法與特色

陳海鵬

[摘 要]中國民族管弦樂隊與西洋管弦樂隊在配器法上有共通之處，但也有其自身獨特的個性原理特征與個性寫作特征，對這兩個方面進行梳理、歸類，可以概括出中國民族管弦樂隊的配器特征，從而為民族管弦樂隊配器創(chuàng)作的創(chuàng)新與提高提供了理論平臺。

[關(guān)鍵詞]民族管弦樂隊；配器特征；共性；個性

通常，人們往往以為中國民族管弦樂隊和西洋管弦樂隊由于樂器形制與構(gòu)造迥然各異，因此在樂隊組合與編配上雖各具風采但必然缺乏相通之處；然而，在配器法的基本原理方面，中國民族管弦樂隊與西洋管弦樂隊實際上存在著一般規(guī)律相通的共性特征。正因為如此，所以在音樂舞臺的實踐領(lǐng)域中，中西混合樂隊的音響不僅同樣具有感人肺腑的藝術(shù)震撼力，而且中國民族樂器在其中的獨特音色使樂隊的音響更具有交響性。首先，兩種樂隊均有弦樂器、吹管樂器和打擊樂器組，而其中竹笛（尤其是曲笛）相通于長笛、嗩吶相通于小號、胡琴族樂器相通于提琴族樂器、笙和揚琴的“兼容性”及中介作用又相通于圓號，這是民族管弦樂隊與西洋管弦樂隊在樂器組結(jié)合方式上相通的共性特征。其次，中國民族管弦樂隊的各組樂器除具備高、中、低音之外，還有豐富的多弦樂器（琵琶、阮、揚琴等）和多聲樂器（如高、中、低音笙等）。在配器上，這些樂器為和弦的排列分布、聲部的重疊以及和弦外音的處理等，提供了極大的便利性和靈活性。例如對于和弦的配置法（諸如疊置法、交置法、包圍法、重復法和混合法等），根據(jù)創(chuàng)作所需要的音色、音強、音量及音響層次，結(jié)合民族樂器的性能特點，民族管弦樂隊均可以借鑒西洋管弦樂的配器原理與寫作方法。旋律層、和聲層和低音層是樂隊織體寫作的三大層面，在高、中、低音齊備的民族管弦樂器中，三個層面的寫作應以既簡潔又獨具效果為創(chuàng)作原則。旋律是音樂中最動人的藝術(shù)情感線條，針對民族拉弦、彈撥、吹管樂器的音色，在織體中陳述和表現(xiàn)旋律時，可以借用西洋管弦樂法原理加以實驗性的技術(shù)處理，以表現(xiàn)中華民族的音樂神韻。在樂隊音響的增強與減弱、打擊樂器的氣氛性與效果性運用方面，也可以遵循西洋管弦樂法的一般規(guī)律，進行探索性的實踐應用。

一、各聲部個性原理特征

1.彈撥樂聲部

民族彈撥樂器的音色個性豐富，它既有類似西洋銅管樂器的地位（如演奏強力度旋律或強有力的和聲音型），又有類似木管樂器的柔美性情（如演奏“震音化”的悠長旋律線條），而在調(diào)節(jié)樂隊的音響色彩方也有風格明顯的個性效應。彈撥樂器（組）單獨演奏旋律，經(jīng)常是與其它樂器（組）的音色在對比中出現(xiàn)的，并且不宜過長時間地“大片斷”演奏旋律。各種彈撥樂器單獨陳述旋律（單純音色）可與相同音區(qū)的其它樂器作任意結(jié)合，也可以與不同音區(qū)的其它樂器作八度乃至幾個八度的音程結(jié)合，兩種結(jié)合方式均可以獲得協(xié)調(diào)融合的音響效果。彈撥樂器也常可與拉弦樂器結(jié)合，用以特色性的“輪音”奏法，彈奏優(yōu)美抒情或活潑歡快的旋律。拉弦樂器在演奏旋律時，彈撥樂器運用重復或“加花”的手法變化演奏旋律，可使拉弦樂器的溫柔性和粘連性的音色在烘托中增加清晰度和穩(wěn)定感。在合奏曲和歌曲伴奏中，彈撥樂器又往往銜接于其它樂器之中作為拉弦、吹管和歌聲的必要填充，或與其它樂器形成對答式的呼應。揚琴、琵琶、阮是樂隊中的重要常規(guī)性樂器，它們可以擔任各種和聲伴奏織體。

琵琶和阮通常可以采用分聲部演奏法，各彈和弦中的某一個音而構(gòu)成和聲織體，這種寫法即便利可行又均勻清晰，且有諧美的和聲效果。琵琶在樂隊中單獨演奏和弦，多用在樂隊的音響強勢之處。阮單獨擔任和聲伴奏織體（中阮加大阮），多在中音區(qū)和低音區(qū)演奏，其技法等方面相似于琵琶，阮又可以與揚琴、琵琶組成和弦（與揚琴結(jié)合的音響效果比與琵琶結(jié)合的音響效果更佳）。柳琴是民族樂隊中的高音彈撥樂器，它既可以演奏抒情寬廣的旋律，又可以演奏速度較快的技巧性華麗樂段，還可以突出樂曲的音樂風格（如地方戲曲或說唱音樂等），它的聲部特征相通于第一小提琴的效應。總而言之，多弦彈撥樂器組所具有的“抱團性”特征構(gòu)成了協(xié)調(diào)柔美的和聲音響，體現(xiàn)了中國民族樂器的民族神韻。

2.吹管樂聲部

在吹管樂器組中，笛子貼有笛膜，笛膜可以調(diào)節(jié)松緊。貼得較緊，笛聲類似長笛音色；貼得較松，笛子可以吹出“水汪汪”的亮麗音色，這是中國竹笛的一大特色。笛膜的松緊可以制約與調(diào)節(jié)旋律風格的表現(xiàn)，表現(xiàn)粗獷的北方風情常用前者貼膜法，表現(xiàn)秀麗的江南水鄉(xiāng)常用后者貼膜法。在樂隊中，當用到兩支笛子時，一般是梆笛與曲笛各一支；而用到三支笛子時，一般是一支梆笛和兩支曲笛，這樣在構(gòu)成和聲音程或和弦時，音量利于平衡。笛子分聲部組成和聲，可以擔任各種和聲伴奏音型，此時多用中低音區(qū)和密集排列的疊置法。嗩吶由雙簧葦哨振動發(fā)音，通過喇叭共鳴，它既有雙簧類（如雙簧管）樂器的柔美，又有銅管樂器的嘹亮力度，在樂曲高潮處或音樂的強勢段落多有嗩吶出現(xiàn)。笙是吹管樂器中的和聲性樂器，既可演奏“和音”旋律或多音和弦的連接，又可用“單音”及其它技巧演奏優(yōu)美舒展的曲調(diào)（其色彩類似木管樂器的甜美）。在樂隊中，用笙演奏和弦是常用的配器手法，但為了樂曲和聲色彩的變化與對比，不宜過長時間地擔任和聲聲部，交替地演奏和聲、旋律、伴奏音型和休止符，是配器中使笙取得最好效果的藝術(shù)處理手法。用笙與一支笛子組成和弦，音色上可以增加“絲竹樂”的柔和細膩，此時，笛子一般置于笙聲部的上方和弦音或重復笙的高音聲部。吹管樂器的個性色彩為配器寫作中的音色選擇與對比（旋律音色與和聲音色）的藝術(shù)創(chuàng)作，提供了廣闊的思維空間和博大的用武之地。

3.拉弦樂聲部

拉弦樂器是民族管弦樂隊中的“主力軍”。在主奏旋律及和聲組合方面均具有良好的音響優(yōu)勢效果，弦樂器組的和聲處理一般按總譜排列格式分為四至五個聲部，高胡、二胡、中胡、低胡其和弦的排列法和組合法與西洋樂隊中的小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴相通。

盡管在樂隊的織體層次中，不同的伴奏織體一般也不作交叉進行，這是由彈撥樂器組的音色所具有的整體相融性所決定的，這也是通過創(chuàng)作實踐而得到的理性共識。