詩歌意象的視覺和弦

宋桂蓮

在中國文學(xué)史的漫長發(fā)展過程中，已經(jīng)形成了一些固定的或者說是約定俗成的意象，了解這些意象無疑對準(zhǔn)確捕捉古人所表達(dá)的思想情感會(huì)起到事半功倍的效果。意象是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。詩歌意象象疊的建構(gòu)與組合就是按照一定的美學(xué)原則把若干個(gè)意象有機(jī)地組合在一起，形成一個(gè)密集而精致的詩歌意象的視覺和弦。通過詩歌意象疊加的建構(gòu)與組合讓讀者在腦海里呈現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)鮮活的詩歌意象的視覺和弦畫面。

一

《詩經(jīng)》中《關(guān)雎》始于兩個(gè)意象疊加。詩意地描繪了一個(gè)完整的愛情審美過程，即人的美（外形美和心靈美）的審美過程。詩的一開始就給出了美麗的自然和人的圖景，“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”春天的河邊，綠草茵茵，成雙成對的雎鳩在水中嬉戲，一位美麗的少女在河邊采摘荇菜，她撩撥起了少年男子的無限情思。《關(guān)雎》開頭將“關(guān)關(guān)雎鳩”疊加在“窈窕淑女”上，即用不停鳴叫的關(guān)雎鳥來比喻君子對淑女的愛慕和追求。《關(guān)雎》是用兩個(gè)意象疊加比喻的。

二

唐代詩人杜甫的《登高》意象的并置方法進(jìn)行意象疊加，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”詩句中的蕭蕭落木與滾滾長江兩個(gè)意象并置，成為詩人用來喚起一種無以直接表達(dá)的情感的客觀對應(yīng)物，將詩人對太空浩茫、歲月悠悠、年華易逝、壯志難酬的瞬間感受形象地表述出來。又如，杜牧的《江南春》“水村山郭酒旗風(fēng)”并列了水村、山巒、酒、旗、風(fēng)幾組物象，從而讓我們領(lǐng)略到了江南春天的特有風(fēng)情。杜甫與杜牧都運(yùn)用意象的并置方法進(jìn)行意象疊加，通過不同的方式將作者的感情比做它物，或明喻或暗喻。

三

晚唐文學(xué)家溫庭筠的詩作《商山早行》多重意象疊加。“雞聲茅店月，人跡板橋霜”這兩句詩可分解為代表十種景物的十個(gè)名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然在詩句里，“雞聲、茅店、人跡、板橋”都結(jié)合為定語加中心詞的偏正詞組，但由于作定語的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感。例如，“雞聲”一詞，雞和聲結(jié)合在一起，完全可以喚起引頸長鳴的視覺形象。茅店、人跡、板橋，也與此相類似。這些意象疊加，把初春山村黎明特有的景色，細(xì)膩而又精致地描繪出來。字里行間都流露出游子在外的孤寂之情和濃濃的思鄉(xiāng)之情，人在旅途的失意和無奈。詩人用感情的紅線穿起了一串名詞之珠，為我們構(gòu)成了一幅別具情彩的早行圖：雄雞啼鳴，昂首啄開了新的一頁日歷，正在此時(shí)，一輪殘?jiān)聟s仍懸于西天上方，清冷的月光伴隨著早行人的腳步踏上旅途。“莫道君行早，更有早行人”，鋪滿銀霜的店前木板小橋上，已經(jīng)留下行人的依稀可見的足跡。

四

一幅色彩繽紛但缺線條的掛圖

一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)

一具獨(dú)弦琴，撥動(dòng)檐雨的念珠

一雙達(dá)不到彼岸的槳櫓

當(dāng)代詩人舒婷的這首《思念》中的意象有何聯(lián)系？思念，本來是一種無形的心緒，詩人卻借助意象和意象的組合，把它化作可聞、可見、可觸的具象。同一句式排列的四句詩是四個(gè)意象，意象的組合和疊加，充分表現(xiàn)了“思念”的真摯和痛苦。意象是詩人思想感情與客觀事物的復(fù)合體，即主觀情意與外在物象的結(jié)合。色彩繽紛但缺乏線條因而形象模糊的掛圖，算式清晰但無解的代數(shù)題，琴聲如同房檐淅瀝的雨滴、撥動(dòng)的念珠，有槳有櫓卻達(dá)不到河的彼岸，讓人想到感情美好但又虛幻，綿綿不斷但又無奈。舒婷的《思念》中的意象組合與疊加的。同樣也體現(xiàn)了詩人對于意象疊加這一建構(gòu)詩歌意象方式出神入化的運(yùn)用，它凸現(xiàn)的正是意象是情緒的方程式這一詩歌意象的美學(xué)特征。

流行歌曲《傳奇》經(jīng)典的三段式結(jié)構(gòu)，層層遞進(jìn)。“想你時(shí)你在天邊 想你時(shí)你在眼前 想你時(shí)你在腦海 想你時(shí)你在心田”。 四個(gè)整齊的句子“天邊”“眼前”“腦海”“心田”四個(gè)意象疊加便使思念之狀躍然紙上，頗有詩經(jīng)中“求之不得，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”的意味。最后，先假托“前世有約”，因?yàn)橹朗窃谡医杩冢圆拧皩幵赶嘈拧薄Ｈ缓罂隙ǖ卣f“今生的愛情故事不會(huì)再改變”，這才是實(shí)寫。然后表明態(tài)度決心而且相信她一定會(huì)被自己的深情打動(dòng)。最后想想為什么會(huì)如此呢，原來“只是因?yàn)樵谌巳褐卸嗫戳四阋谎邸保昝澜Y(jié)束。含蓄雋永，耐人回味，當(dāng)代流行歌曲《傳奇》的意象有疊加又有遞進(jìn)，這是傳承與創(chuàng)新。

五

美國詩人龐德曾坦言《地鐵車站》的創(chuàng)作是“在中國詩的影響之下的”。全詩共兩句： “人群中這些臉龐的隱現(xiàn) 濕漉漉 黑黝黝的樹枝上的花瓣。”其實(shí)就是體現(xiàn)人的活動(dòng)和情感的藝術(shù)場景，也只有在“地鐵車站”這一大背景下，面對熙來攘往的人群，那些生動(dòng)鮮活的面孔，讓詩人聯(lián)想到許多的花瓣；從車站向各個(gè)方向奔流的人群與道路自然如同向四面八方伸展的枝條。也只有身處“車站”這樣一個(gè)特殊場景，才更易使人生發(fā)“人從哪里來，要到哪里去”或“為什么而來，奔什么而去”的拷問，在這無人回應(yīng)的落寞里，突然對美如鮮花的生命心生無比同情和深深憐愛。人群中閃現(xiàn)的面孔和枝條上濕潤的花瓣兩個(gè)意象疊加，由視覺引發(fā)思維跳躍與心理轉(zhuǎn)換，將詩人內(nèi)心一瞬間的復(fù)雜感受貼切地表達(dá)出來。這“一剎那間理智和情感的復(fù)合體”即為龐德定義的意象。借用休姆的話進(jìn)一步來說：“兩個(gè)可見意象的組合，可以稱為一個(gè)視覺的和弦。它們的聯(lián)系使人獲得了一個(gè)與兩者都不同的意象。”

終上所述，“意象疊加”將有相同本質(zhì)涵義的意象巧妙地疊合在一起，它實(shí)質(zhì)上是一種隱喻，由于喻體與本體之間省去了聯(lián)系詞，故而兩個(gè)具體意象就疊加在一起了。讀者必須擺脫常規(guī)的思維進(jìn)行跳躍式聯(lián)想、想象才能找到意象間的微妙聯(lián)系，建構(gòu)與組合詩歌意象的視覺和弦。從尚古時(shí)期的《詩經(jīng)》到當(dāng)下的流行音樂，從唐宋詩篇到外國詩歌都在傳承。今天的國人更應(yīng)當(dāng)有文學(xué)自信、文化自信。