素描的地位與影響因素分析

楊雪林 （安徽省岳西縣文化館 246600）

素描的地位與影響因素分析

楊雪林 （安徽省岳西縣文化館 246600）

作為美術(shù)技法的素描手法，乃是由繪畫者在對物體進(jìn)行觀察之后，用畫筆對所觀察的物體加以刻畫，并通過畫筆在畫紙上勾勒出的黑色、灰色以及畫紙本身的白色三個顏色，實現(xiàn)對物體的陰影與投影以及亮面的展現(xiàn)。此種美術(shù)技法盡管看似簡單，但其能夠承載作畫者不同的思想。對比于一般的繪畫技法來看，素描更著意于對物體結(jié)構(gòu)的凸顯。本文將對素描的地位、效用與影響因素展開分析，以供參考。

素描技法；美術(shù)創(chuàng)作；美術(shù)設(shè)計

素描是藝術(shù)世界中一門重要的學(xué)科。古今中外美術(shù)大師們不斷用他們的藝術(shù)作品詮釋著素描的概念。那么素描具有怎樣的地位，素描技法在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域有何效用，素描的影響因素又有哪些？本文將進(jìn)行研究。

一、素描的地位

素描是美術(shù)技法之一，在美術(shù)創(chuàng)作中具有重要的地位。素描通常是繪畫者學(xué)習(xí)美術(shù)技法的基礎(chǔ)性技能，諸如油畫、設(shè)計等。盡管此種美術(shù)技法通常被看做是二維空間的創(chuàng)作，無需多種色彩的勾勒，不過其亦能夠以其特有的方式實現(xiàn)對物體的精準(zhǔn)表現(xiàn)。素描是畫家工作的最后成果，也可以作為復(fù)制或摹寫的基礎(chǔ)，但以它的性質(zhì)而言，它是獨特的。雖然各種藝術(shù)不一定都要先繪出素描稿，但素描卻是一切觀賞藝術(shù)的基礎(chǔ)。在作畫時往往預(yù)先勾出輪廓作為草稿，然后用色彩渲染，當(dāng)藝術(shù)作品完成時，素描稿常被掩沒或銷毀。有鑒于此，可以將素描這一美術(shù)技法視為所有繪畫藝術(shù)學(xué)習(xí)者必須具備的前期創(chuàng)作技法。在公元十四世紀(jì)，素描不再作為美術(shù)創(chuàng)作技法的附庸，而是演變?yōu)楠毩⒌拿佬g(shù)創(chuàng)作技法之一。盡管從色彩學(xué)的角度來看，素描中所應(yīng)用的色彩較為單一，但其在創(chuàng)作表現(xiàn)力方面同其它美術(shù)創(chuàng)作技法相比，卻毫不遜色。

二、素描技法在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的效用分析

素描技法具有一定的造型效用和視覺思維效用，其對于藝術(shù)設(shè)計意義重大。

（一）素描技法的造型效用分析

素描技法通常被美術(shù)創(chuàng)作者用來在紙面上實現(xiàn)對物體三維效果的呈現(xiàn)，具體的呈現(xiàn)方式便是通過色彩（黑、灰、白三色）的合理運用，使物體在二維的紙面上呈現(xiàn)出三維的立體效果來。如果不能達(dá)到這一創(chuàng)作要求，則美術(shù)創(chuàng)作者對于素描技法的運用堪稱是失敗的。設(shè)計素描的造型功能就是在符合結(jié)構(gòu)、工藝、材料、技術(shù)等設(shè)計要素的前提下，運用草圖、效果圖、爆炸分解圖來傳達(dá)設(shè)計師的理念和構(gòu)想，以設(shè)計適合人們生活需要的實用產(chǎn)品為目的，發(fā)揮其造型功能。

（二）素描技法在視覺思維方面的效用分析

就設(shè)計素描而言，其體現(xiàn)出設(shè)計者是否具備對物體的細(xì)致觀察、領(lǐng)悟以及空間表現(xiàn)力。盡管物體外部形狀的差異化，使得設(shè)計者在運用素描技法對該種物體的表現(xiàn)力方面存在顯著的差異。不過對于設(shè)計者而言，有一點是具有共性特質(zhì)的，即設(shè)計者在運用素描技法對物體的空間形狀進(jìn)行表現(xiàn)過程之中，均必須基于其視覺思維加以觀察和表現(xiàn)。從設(shè)計者對其所觀察到的物體進(jìn)行素描時，其實則亦是對所觀察物體進(jìn)行視覺化再現(xiàn)，同時，此種再現(xiàn)乃是受其自身的創(chuàng)作情感所直接影響之下而進(jìn)行和實施的，是設(shè)計者藉由不同維度對物體加以全方位觀察的基礎(chǔ)之上，以及秉承自身的視覺思維的前提下，對物體在畫紙上進(jìn)行的展現(xiàn)。因此可以這樣說，設(shè)計者對于素描技法的實際運用，實際上便是反映出其對所觀察到的物體進(jìn)行的視覺化綜合處理情況的集中體現(xiàn)。從設(shè)計者的視覺化處理過程來看，其經(jīng)歷了內(nèi)與外的雙重考量。所謂的外，即觀察到的物象，包括比例、形體、透視、體積、明暗、質(zhì)感等構(gòu)成物象外部形態(tài)的諸多因素；內(nèi)，即對視覺住處做出反應(yīng)的內(nèi)在機(jī)制，它涉及想象、認(rèn)識以及內(nèi)在審美觀念等思維活動。視覺思維是由這兩個部分組合而成的一種特殊的思維活動。因此，設(shè)計素描活動便是設(shè)計者藉由其對所欲表現(xiàn)的物體的觀察的基礎(chǔ)之上得以完成的，同時，設(shè)計者自身所秉承的創(chuàng)作情況對其整個創(chuàng)作過程發(fā)生了直接的影響。

三、素描的影響因素

素描創(chuàng)作受到了物體形狀、物體結(jié)構(gòu)和物體自身比例的影響。

（一）物體形狀對于素描創(chuàng)作的影響分析

所謂的形狀，即指物體所表現(xiàn)出的空間存在屬性。可以說，不同的物體均表現(xiàn)出同其它物體異質(zhì)化的一面。素描創(chuàng)作即是由創(chuàng)作者按照物體的外觀形狀進(jìn)行的美術(shù)創(chuàng)作活動之一。從物體的形狀來看，可將之理解為物體的外部形狀及其體積大小。物體的外部形狀同物體的體積分別代表著物體的視覺外觀以及物體的空間屬性。對于美術(shù)創(chuàng)作者而言，必須對物體形狀加以精準(zhǔn)的把握。所以，我們對形體也可以理解為有體積的形。這就是說，我們對素描造型因素中的形體的認(rèn)識，要樹立起立體空間的觀念。任何復(fù)雜的形體都可以概括為立方體、圓球體、圓柱體、圓錐體。

（二）物體結(jié)構(gòu)對于素描創(chuàng)作的影響分析

結(jié)構(gòu)是形成物像外貌的內(nèi)在依據(jù)，不了解它，就無法準(zhǔn)確把握物像的一系列外表特征。從素描創(chuàng)作的角度來看，物體的結(jié)構(gòu)涵蓋了物體的形狀結(jié)構(gòu)以及物體的解剖結(jié)構(gòu)。繪畫中對物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系的把握，主要在于用面體現(xiàn)其基本形體特征，這樣便于理解和把握復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，有利于形象體積的塑造。對結(jié)構(gòu)的這一形體化的概念，我們稱為形體結(jié)構(gòu)或幾何結(jié)構(gòu)。立體是面的集合體，這是現(xiàn)代繪畫表現(xiàn)立體和空間的基本觀點。對于圓形或者同其相近似的物體，美術(shù)創(chuàng)作者能夠使用概括的面的形式，來對其加以展現(xiàn)。之所以如此的原因在于，借助方的面的表現(xiàn)形式，將使圓形或者同其相近似的物體實現(xiàn)更為精準(zhǔn)地詮釋，如此將使原本平面的素描作品變得立體、生動起來。

（三）物體的自身比例對于素描創(chuàng)作的影響分析

任何物體的形狀、結(jié)構(gòu)等因素，必然表現(xiàn)出一定的尺度關(guān)聯(lián)性，同時，可以將此種關(guān)聯(lián)性視為特定的比例關(guān)系。因此可以說，任何物體均為特定比例關(guān)系基礎(chǔ)之上所形成的，一旦比例關(guān)系發(fā)生變化，物體的形狀必將隨之發(fā)生改變。有鑒于此，美術(shù)創(chuàng)作者必須注重對不同物體比例關(guān)系的精準(zhǔn)把握，以此避免出現(xiàn)筆下的物體出現(xiàn)比例失調(diào)的情況。在素描寫生的起始階段，比例的意義尤其重要，畫面形象的準(zhǔn)與不準(zhǔn)往往是比例關(guān)系的正確與否所致。

四、結(jié)語

以上，我們從素描的地位入手，對素描之于藝術(shù)設(shè)計的效用展開分析，并就素描的影響因素展開了研究。素描這一技法在繪畫領(lǐng)域和設(shè)計領(lǐng)域都有著十分關(guān)鍵的地位和作用，我們應(yīng)該牢固掌握素描技法，提升自身的繪畫與設(shè)計水平。

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