漫畫《櫸之木》中的故事選材及畫面表現研究

趙安強 （三亞學院 572000）

漫畫《櫸之木》中的故事選材及畫面表現研究

趙安強 （三亞學院 572000）

漫畫《櫸之木》是日本漫畫大師谷口治郎改編自內海隆一郎《人們系列》部分小說的短篇集，體現了他文學類作品最基本的格調特征。這本漫畫由一個一個小故事組成的短篇漫畫，便也是描繪不同人的“家庭故事”，但是與許多漫畫中表現的家的溫馨和美好不同，這里面的家庭都面臨著各種各樣的問題。《櫸之木》這本漫畫共由八個短篇漫畫組成，分別是：“櫸之木”“白色木馬”“重逢”“大哥的人生”“雨傘”“畫館附近”“穿越森林”“他的故鄉”。那么谷口治郎為什么要選擇這些故事進行繪制？這本漫畫作品與他的其他作品在畫面表現上面有什么不同？作為谷口治郎的階段性作品很值得深入研究。

谷口治郎；漫畫；櫸之木；日本；畫面表現；社會背景

一、故事選材

1.故事背景

本書原作者內海隆一郎在寫這本書的時代是日本昭和59年左右，也就是中國日歷1980年代左右，當時的日本社會背景是二戰結束后日本進行了大刀闊斧的改革。當時以麥克阿瑟將軍為實際首腦的美國占領軍政府，在幾年時間里完成了對日本的一系列政治經濟上的現代化改造。1945年10月11日，麥克阿瑟發布公告解除了對報紙的禁令，讓日本實現了新聞自由和言論自由。同年12月，頒布了《工會法》。1946年9月27日，頒布《勞動關系調整法》。1947年5月3日，由日本政府頒布著名的和平憲法。同年9月1日，頒布了《勞動基準法》，等等。通過法律和槍，美國人拆除了戰前一直固化的日本社會結構，將日本人從有中世紀色彩的日本傳統社會結構當中解放出來，成為一場成功和高效的解放運動。日本被一下子從近代跳進了現代，（就像當年大化改新后他們從原始社會跳入封建社會一樣機靈），實現了憲政體制自由化，解放婦女，自由教育，經濟制度民主化。面對突然而至的改變，日本普通人如沐甘霖。他們從未感受過如此開明，如此公平的社會環境，他們從戰前的奴隸，戰時的機器人，到戰后變成一個真真正正的自由人，可謂翻身農奴得解放。在那個資本主義黃金年代，整個資本主義世界都在昂首闊步發展，日本逐一擊敗老牌資本主義大國，英國，法國，西德，實現了彎道超越。從六十年代到八十年代末，日本經濟翻了數番，超越了比自己大幾十倍的蘇聯，成為世界第二。這是何等驚人的成就——日本的面積只相當于蘇聯一個加盟共和國的一個州！ 從1986年到1991，日本的海外投資總額達4000億美元，成為全球最大的對外直接投資國。由此可見日本當時正在經歷經濟的快速發展，人們的生活水平逐漸提升，人們的生活也更加自由，同時也會出現社會快速進步過程帶給人們的不適感和矛盾的心理。

2.所選故事的分析

這部作品中八個故事核心都是講日本社會普通的家庭故事，包括人與人，人與動物，人與自然的感情。《櫸之木》主線是人與自然的感情，但是中間穿插了腦血栓發作的老先生被女兒通知出院之后要老人和他們住在一起，體現出來父女之情。老人不舍得老宅子里面的櫸樹，又偷偷回來看望老宅子和櫸樹，體現了人與自然的感情。《白色木馬》主線是講述父母離異后女兒裕美的敏感內心，同時又有老年人看不懂年輕人對待感情的草率和不負責任。《重逢》離異家庭父女情感的細膩之作，當中有一句旁白：“如今想起來，離婚的理由大概只有一個，就是年輕氣盛吧。”與《白色木馬》中的裕美母親芳子對待感情的態度又是一樣的。體現了年輕一代對待感情的草率和不負責任。《大哥的人生》關于親情與人生分歧，主線是哥哥與哥哥的兒子兒媳之間的分歧，導致哥哥不愿意與兒子一家住在一起，卻在外面租了公寓自己一個人住。哥哥繼承了家業修補屋頂，但是哥哥的兒子不愿意再繼承下去，吃不了這個苦，因此哥哥不愿意同他們住在一起。此故事中重要的一段旁白：“活到了六十五，他的生活確實變的悠然自得，但這種日子絕對談不上充實或者滿足，這只是社會加諸仔仔高齡者身上的價值觀罷了，就他本人而言，他仍有自信能繼續工作。”體現了社會發展中人們對于老年人的誤解，認為老年人是對社會無用的人，只要休閑養老就可以了，同時反映出老年人內心的無奈。《雨傘》姐弟之間的感情故事，故事的家庭背景依然是父母離異，姐姐與弟弟也被分開分別由父親母親帶著。當中重要的對白弟弟說：“你不覺得你很幸福了嗎？你跟真正的媽媽還在一起多住了三年，她還多疼了你三年，比起來，我最愛撒嬌，可是我是被她丟下的，我的心情你有想過嗎?我是下了怎樣的決心要跟現在的媽媽親近的，你想象過嗎？”從中體現出在年幼的時候父母離異對于孩子造成的心理陰影，心靈上的創傷。《畫館附近》講述在兒子家住的老年人太谷女士與同時一起散步的陌生人產生黃昏戀的心理變化。體現出來年輕人不關注老年人的內心變化，當中被白：“那時，會跟一個初次見面的人聊起來，或許也是心中有些寂寞吧”，反映出來，當時社會背景下，老年人是沒有受到尊重和理解的一代人。《穿越森林》也是講述父母離異背景下，兩個小孩在學校和平時如何與人交流，內心的變化。核心旁白：“父親離家，跟外面的女人一起生活，還有他的父母即將離婚等的事情，不曉得同學們是如何得知的。直到轉學至社區旁的這所小學前，那些耳語都令阿弘非常痛苦”，體現了當父母離異下的小孩子內心是多么痛苦。《他的故鄉》講述不被婆婆認可的外國兒媳通過自己的努力，在丈夫死后終于得到了婆婆的理解與支持。體現了根深蒂固想法和新興事物這個具體有社會代表性的問題如何得到解決。綜上所述,谷口治郎把這部作品的重心主要放在了三個方面：老年與年輕一代的思想變化，單親家庭對子女的影響，時間對人的感情的改變。

二、畫面表現

1.歐式漫畫風格的影響

谷口治郎，1947年出生于日本鳥取縣的一個普通家庭，19歲赴東京學習漫畫，相繼擔任過漫畫家石川球太和村上一夫的助手，并逐漸開始受到歐洲漫畫的影響。他的畫風樸實、精準，在表現人物心理活動和細微情愫時，時常會拿出令人為之叫絕的畫面。這在谷口治郎自編自畫的作品中，被更加充分地表現出來。歸根結底，還要說到谷口治郎一手扎實過硬的分鏡功底。少年時的谷口治郎就十分愛好漫畫，確立了投身漫畫創作的理想后，19歲他只身上東京學習漫畫，先后擔任兩位石川球太和村上一夫漫畫家的助手。28歲時，他第一次在一家日本的外國書店里看到歐洲漫畫，當即被歐漫的畫風和敘事風格震撼到。之后他的作品，逐漸呈現出詩意的表達和精準的分鏡，并在這個基礎上散發出一種文學的魅力。

因為這一手強大的分鏡功底，在選擇圖畫創作的漫畫作品時，谷口都是直接拿分鏡說話。有時候編輯拿到作品推薦給谷口治郎，有時候是他自己讀完某部文學作品后之后覺得很感興趣，心想“假如我也可以呈現這樣類型的作品那該多好”，就直接開始分鏡上的嘗試。如果是自編自畫的作品，就會二話不說直接畫出分鏡稿給編輯看，討論完故事大綱和情節走向之后，再開始細化內容。

2.畫中的人物

(1)線條的精煉和結構的準確

谷口治郎大師的作品向來是以嚴謹著稱。結構真實準確，人物的每個面看起來都很統一，寫實風格扎實，沒一張畫都是推敲了很多次才最后定稿。同時做到盡量簡化線條，特別是在人物的臉部、手部不出現多余的線條，整個畫面看起來既整潔又溫馨。

(2)陰影的使用

這部作品中除了特寫，其它畫面的人物面部基本無陰影。畫面中主要以線條來表現人物的感情，動作。畫中的其他物體反而陰影很真實，例如：樹、桌子、門、等。無疑谷口治郎在人物的陰影方面特別謹慎，陰影被用作了表現人物的情緒變化的一種繪畫方式，沒有陰影的畫面顯得干凈簡潔，有陰影的畫面顯得突出，重要。這也是谷口治郎繪畫的一種風格。

(3)表情真實細膩

谷口治郎的作品風格中人物的動作、表情都是按照真實生活中的人物來繪制，無夸張成分，不會大肆流淚亦不會毫無顧忌的狂笑。按照動漫表演來說，一般的動漫作品中都會有適度夸張或者扭曲，但是在谷口治郎的作品中卻從未出現過。人物的各種表情真實可信，感覺就是在身邊的人物。

(4)人物的動作

由于是寫實類的漫畫作品，因此整片的人物動作沒有特別強烈的夸張動作，也沒有劇烈的動作，一切都是以平淡的敘述手法，盡可能地切換近景鏡頭，表現人物的表情或者一些特寫的細節，例如：在《重逢》中，巖崎先生簽離婚協議書是的畫面，只用了特寫的手。在買了女兒的畫簽寫自己的郵寄地址時也是同樣的用了特寫手的動作。省去了很多麻煩的交代又同時表現了人物的決心。作品中也加入和很多生活中的細碎動作。例如：托鏡框，打開眼鏡盒，揉眼睛，拉手。用這些小的動作顯示人物的情緒或者心理狀態。

3.畫面安排

畫面分類一般分為旁白畫面、對白畫面、無對白畫面、心理活動畫面。在這部作品中，無對白畫面和旁白畫面占據的比例較大，同時顯的畫面中的人物都相對少言，比較沉默，一些可有可無的話語都通過人物的表情，空白的場景，細微的動作的畫面解決掉了。這部作品中幾乎每個故事在情感的高潮部分都會被安排一張整張的畫面。例如：《櫸之木》中的夫妻兩個在客廳看到院子里陽光穿透樹木的畫面。《白色木馬》中的裕美騎在木馬上終于露出笑容的畫面。《重逢》中父女兩個相隔二十多年后在畫展現場見面時的畫面。《雨傘》中姐弟兩個在相隔12年后坐在客廳解開心結的畫面。《畫館附近》中兩個老人坐在長椅上交談的畫面。《穿越森林》中哥哥和弟弟受到中學生的幫助時的畫面。《他的故鄉》中婆媳兩個終于冰釋前嫌擁抱在一起的畫面。這些畫面都是整張畫面，都是在故事的高潮部分出現，體現出谷口治郎的畫面安排風格。同時每個故事都會有畫面安排緊密的時候，都是在故事高潮的鋪墊和復雜的敘事。

三、結語

《櫸之木》這部作品主要展現日本經濟在高速發展的沖擊下，人與社會的相處，年輕人與老年人的相處。東西方文化相溶時人們應該如何自處，言論自由，思想開放之后年青一代價值觀的變化，對待婚姻的輕蔑，對待老人的膚淺。在這樣的社會大背景下，人們都在反思，有些人想回到過去的美好，有些人努力彌補自己的不足，而更多的人都是像開足了馬達的汽車，不斷的向前奔去。作者用干凈簡練的畫面表述著關于身邊的親情、愛情、友情的細膩的變化，觀看的人也會靜下心來仔細的思考。我們在欣賞這部作品時從故事的結構，畫面安排，畫面的繪制都能看出谷口治郎在創作時的一些思考，值得學習。

[1]作者：蘇沉 鏈接：https：//www.zhihu.com/question/30023484/ answer/47043202來源：知乎.

[2]作者：三聯書店繪本編輯 劉楊鏈接：http：//blog.sina.com.cn/s/ blog_4c74b85e0102wuzy.html來源：新浪博客.

趙安強（1984.4- ），男，漢族，山西省運城市垣曲縣人，本科，三亞學院講師，研究方向：動畫、漫畫等。