水彩創(chuàng)作中小稿的重要性

肖雅婷 （湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 411201 ）

水彩創(chuàng)作中小稿的重要性

肖雅婷 （湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 411201 ）

眾所周知，繪畫創(chuàng)作不是在短時(shí)間內(nèi)完成的，而是通過練習(xí)、實(shí)踐和修改來完成的。因此，一般在開始最終稿之前，畫家通常會(huì)進(jìn)行組合、構(gòu)圖、材料收集、小稿等等一系列的準(zhǔn)備，這是藝術(shù)家最好的日常思考、實(shí)踐的記錄。小稿是創(chuàng)作的一個(gè)部分，與創(chuàng)作是融合在一起的。我們需要考慮如何在水彩創(chuàng)作過程中，更好地將思想轉(zhuǎn)化為水彩語言。藝術(shù)家們經(jīng)常使用小的手稿來記錄他們的即時(shí)想法，而小的草稿的重要性可以在達(dá)芬奇的幾百幅素描中看到。因此，在水彩創(chuàng)作中，小稿可以激發(fā)人的靈感，并且可能產(chǎn)生意想不到的效果。

繪畫小稿；水彩創(chuàng)作；重要性

一、構(gòu)圖

我們?cè)谖恼庐?dāng)中提到到的小稿，在繪畫創(chuàng)作中也被稱為手稿。一般可以分為三個(gè)種類，分別是構(gòu)圖稿、素描稿、色彩稿。無論是在任何畫種的繪畫創(chuàng)作中，比如說水彩、油畫、版畫，首先都會(huì)先確定個(gè)人的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作方法，這一點(diǎn)是基本不變的，即使有些畫家在創(chuàng)作之前可能沒有如此明確的步驟，但是在他的腦海里或者在他的潛意識(shí)里都會(huì)存在著一定的想法。首先可以定下繪畫題材的方向，比如說風(fēng)景、靜物、人物，之后再依照創(chuàng)作思路和腦海中想表達(dá)的效果來選擇畫面中需要的表現(xiàn)手法。只要我們確定了以上創(chuàng)作的方向，接下來就可以依照這些方向進(jìn)行思維擴(kuò)散，可以利用速寫的方式把一些想法表現(xiàn)在構(gòu)圖當(dāng)中，經(jīng)營(yíng)位置。在構(gòu)圖稿被確定可行了之后，再依照繪畫對(duì)象所需收集一些新穎的素材，然后可以利用這些素材，開發(fā)思路，對(duì)接下來的素描稿進(jìn)行繪制。等到素描稿逐漸完成之后，便可以著手畫色彩稿。隨后，當(dāng)繪畫創(chuàng)作的這三個(gè)非常重要的階段都完成了，就可以開始正式稿的創(chuàng)作了。

構(gòu)圖在水彩創(chuàng)作中是很重要的一部分，特別是在風(fēng)景畫作品中尤為重要。構(gòu)圖就是將我們所看的景物或人物合理并有序的安排在整個(gè)畫面當(dāng)中。在構(gòu)圖中，我們首先要學(xué)會(huì)分清楚主次關(guān)系，使得畫面的主次關(guān)系合理，利用構(gòu)成位置的分割，使繪畫作品變得更加靈動(dòng)。作為小稿的構(gòu)圖，可以說是一副完整的作品誕生前跨出的第一步，是對(duì)畫家最初的創(chuàng)作思路做的簡(jiǎn)單概括。由于小稿的構(gòu)圖只是雛形，所以畫面篇幅通常來說比較小，因?yàn)樾》奖憷L制、修改，同時(shí)也不用特別細(xì)致的描繪，對(duì)畫筆和畫紙的要求也不高，只要能記錄自己腦海中構(gòu)想的畫面即可。

二、素描稿

在水彩繪畫的過程中，通過不斷地實(shí)踐，從最初的方案再到最后的定稿，都是在不斷的練習(xí)不斷的改進(jìn)。首先是擬好主題，主題就相當(dāng)于一幅畫的中心思想，有中心思想的美術(shù)作品固然有其意義與價(jià)值，同時(shí)也是一種情感的表達(dá)。之后是收集各種繪畫的素材，大量收集素材對(duì)繪畫有益，也是希望能夠化平凡為新奇，使“熟視無睹”為新穎奪目，可能正是因?yàn)檫@些平時(shí)看起來微不足道的東西，往往就是你作畫的靈感。水彩畫是一個(gè)技藝性很強(qiáng)的畫種，一旦畫錯(cuò)也不好修改，所以畫正稿之前還有很多的步驟，選定素材之后再把它畫成素描稿。

素描是畫家表達(dá)語言最基本的方式之一，通常與創(chuàng)作相關(guān)。畫家掌握素描能力首先要理解客觀事物和刻畫客觀的形象特征。素描歷來被認(rèn)為是藝術(shù)的靈魂。畫家們?cè)谒孛柚羞M(jìn)行各種繪畫語言的嘗試最終在他們的藝術(shù)創(chuàng)作中得以實(shí)現(xiàn)。不能表達(dá)自己的想法素描，這不是一種好的藝術(shù)形式。因此，我們要繼續(xù)嘗試找出適合我們自己的繪畫語言和藝術(shù)形式的東西來表達(dá)我們想表達(dá)的情感。素描不僅是繪畫的一種手段，也是一種思考的方式，所以我認(rèn)為素描它不是一種形式，而是一種想法。

和構(gòu)圖稿相比較，素描稿它的整體要求普遍較高，人們通常的認(rèn)識(shí)是“素描是一切造型的基礎(chǔ)”。素描小稿是建立在構(gòu)圖小稿的基礎(chǔ)之上，素描小稿一般首要解決畫面的整體構(gòu)成和分割，以及如何巧妙地安排畫面的布局。素描小稿是建立在小構(gòu)圖的基礎(chǔ)之上，是應(yīng)用所收集材料對(duì)小構(gòu)圖進(jìn)行完善。與小構(gòu)圖相比，素描小稿更細(xì)加致、準(zhǔn)確。素描稿就像日記一樣，有想法就畫一下。它像營(yíng)養(yǎng)，滋養(yǎng)著藝術(shù)家去完成某一個(gè)作品系列，沒有這些鋪墊，那些大作品很難保證質(zhì)量，它是日常的一個(gè)練習(xí)、記錄。這些素描也不單是素描，也可以是一件作品。

三、色彩稿

色彩稿更像是一次次的冒險(xiǎn)。在創(chuàng)作之前有這樣的冒險(xiǎn)、嘗試和積累，才有進(jìn)一步的創(chuàng)作。色彩是繪畫天性的流露，是藝術(shù)作品的生命線。就像素描稿一樣，色彩小稿也是水彩創(chuàng)作中很重要的一個(gè)過程。與素描稿不同的是，色稿不用再考慮太多畫面的構(gòu)成和位置，而是直接根據(jù)素描稿的完成稿來進(jìn)行繪制，其目的主要是解決畫面的色彩問題。色彩稿也是水彩創(chuàng)作中很重要的一個(gè)過程，如果在色彩小稿中沒有畫出自己期待中的效果，可以從中找出問題后再繼續(xù)畫色彩小稿，根據(jù)之前一張色稿的情況，把不足之處加以改正，這樣一張一張地實(shí)踐，就會(huì)離我們理想中的效果越來越近。比如說顏色太過鮮艷，很多該深入的地方?jīng)]有深入，很多細(xì)節(jié)也沒有仔細(xì)刻畫。這就是的色彩小稿的好處了，為接下來的正稿做了很多準(zhǔn)備工作。

四、結(jié)語

繪畫小稿是藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作之初對(duì)所創(chuàng)作的作品表達(dá)主題思緒思想與概念的基本意向的一種方式。在我看來，畫家的繪畫手稿是值得珍藏和研究的。例如我們?nèi)パ芯渴澜缛魏我晃划嫾遥òń≡凇⒒蛞压实模┑乃囆g(shù)創(chuàng)作和成功，實(shí)際上，最值得我們研究和了解的部分，也恰好正是畫家創(chuàng)作過程中的、無數(shù)張記錄著創(chuàng)作過程中的最值得記憶、值得收藏的珍貴手稿。它既是創(chuàng)作一副優(yōu)秀藝術(shù)作品的根本保障，又是藝術(shù)創(chuàng)作成功的重要因素。它能夠提升畫家的藝術(shù)感知力，這是畫家在繪畫創(chuàng)作時(shí)不能缺少的基本藝術(shù)能力，繪畫小稿其實(shí)就是畫家情緒的直接表達(dá)，也是創(chuàng)作素材的積累，所以小稿的出現(xiàn)在一定程度上能夠影響創(chuàng)作的進(jìn)程。繪畫小稿在創(chuàng)作中每個(gè)階段的作用都不容忽視，應(yīng)該是藝術(shù)家在成長(zhǎng)過程中所必須接受的前提。在藝術(shù)創(chuàng)作之前，繪制大量繪畫小稿是很重要的，在任何時(shí)候我們也不能丟棄這個(gè)傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式。特別是我們這些新一輩的藝術(shù)工作者來說，應(yīng)更加重視繪畫小稿的重要性，在小稿的繪制中，不斷提高自己的藝術(shù)創(chuàng)造力，厚積薄發(fā)，打好基礎(chǔ)，為今后的創(chuàng)作做好充分的準(zhǔn)備。

[1]馬林蘭.創(chuàng)作手稿[M].福建美術(shù)出版社，2008.

[2]陳淑霞.繪畫基礎(chǔ)[M].浙江人民出版社，2010.

[3]鐘孺乾.繪畫跡象論[M].人民美術(shù)出版社，2004.

[4]孫建平，康弘.大師的手稿：約瑟夫·博伊斯[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2013.

[5]孫建平，康弘.大師的手稿：探索大師的心路歷程[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2009.

肖雅婷（1994.9- ），女，江西省贛州市，單位：湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，學(xué)歷（2015級(jí)研究碩士），研究方向：水彩畫繪畫創(chuàng)作研究。