漆藝在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

李 惠 高 歌 （哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 150000）

漆藝在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

李 惠 高 歌 （哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 150000）

隨著商品經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，漆器作為一門傳統(tǒng)的手工藝漸漸地離我們遠(yuǎn)去。現(xiàn)代的漆器與傳統(tǒng)漆藝不同，它只是作為一種手工藝制品以藝術(shù)品的形式在我們的生活空間中存在。而現(xiàn)代人們很難會(huì)想到用傳統(tǒng)紋樣的漆器來(lái)做家具陳設(shè)品，因此我們有必要將漆器發(fā)展做個(gè)縱向梳理，并將傳統(tǒng)漆器加以創(chuàng)新從而吸引人們的注意力，鼓勵(lì)現(xiàn)代人在室內(nèi)設(shè)計(jì)中重新認(rèn)識(shí)和使用漆器。本文將從漆藝的發(fā)展及工藝、漆藝工藝在現(xiàn)當(dāng)代的創(chuàng)新以及漆藝在現(xiàn)代居室陳設(shè)中的應(yīng)用三個(gè)主要方面對(duì)漆藝在現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展及應(yīng)用進(jìn)行討論。

漆藝；室內(nèi)環(huán)境；裝飾設(shè)計(jì)

一、漆藝的發(fā)展及工藝

漆藝制作工藝有幾種，其中貼金、螺鈿等技法較為普遍，其中以”紋髹工藝”菠蘿漆”(漆皮漆)為典型代表。首先在漆的表面做出高低疏密的不平整肌理，放入工業(yè)加濕器或者待自然加濕晾干后再髤涂不同的色漆，每髹一次都需入蔭干燥，最后磨顯多層花紋。安徽省三國(guó)朱然墓出土的犀皮鎏金銅扣皮胎漆耳杯就是一個(gè)例證宋代的漆藝主要表現(xiàn)在螺鈿雕漆等工藝;赤寶砂工藝，則需先整理漆面板，后厚髹一道推光漆，再把撕破的厚紙片或者荷葉碎片掩貼漆面，稍壓片刻入蔭。第二天肌理表層漆面干固，趁內(nèi)層漆未干去除碎片，用稀釋劑洗去未干的漆形成凹形，再蔭干。用頭發(fā)瓦灰全面擦光。去灰塵后，薄刷金地漆貼箔入蔭待干。刷透明紅漆兩三道，每道入蔭，待干后磨平推光即可;戧金工藝，傳統(tǒng)做法一般是先在黑地或者朱地漆上用刻針或尖刀刻劃出細(xì)膩流暢的線條或紋樣，然后在凹陷的刻線內(nèi)藏漆涂粉，這種制作方法應(yīng)該是受到先秦金銀錯(cuò)銅器工藝啟發(fā)得來(lái)。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)過(guò)類似戧金針刻技法，時(shí)稱”錐畫”。至宋元時(shí)期戧金工藝相當(dāng)流行。當(dāng)時(shí)日本稱之為”沉金”;此外還有”暈金”就是用不同顏色的金粉擦?xí)灣龌y的深淺濃淡。預(yù)先將花卉圖案線稿等彩繪好，等到彩漆要干未干時(shí)，用棉球蘸金粉或銀粉敷擦，形成疏密有致的深淺濃淡變化。

二、漆藝工藝在現(xiàn)當(dāng)代的創(chuàng)新

20世紀(jì)80年代，在中國(guó)傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上，漆藝經(jīng)過(guò)一系列不斷發(fā)展變化，尤其受越南漆藝的影響，而成為一門獨(dú)立的畫種——“漆畫”。新型的材料和技術(shù)的不斷革新，當(dāng)代漆藝在形式上也要發(fā)生新的格局變化，不再是局限在幾種表現(xiàn)形式和單單的只在中國(guó)傳統(tǒng)漆藝中發(fā)生變化。要敢于探索，打破傳統(tǒng)的形式結(jié)構(gòu)，在制作中對(duì)金屬和漆藝的結(jié)合部也采用新的方法方式，大膽的運(yùn)用現(xiàn)代金屬加工中的切割、鉚焊工藝，使傳統(tǒng)的技藝和當(dāng)代的科技有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，大膽地嘗試新的科技、材料和傳統(tǒng)漆藝的碰撞，在新舊之間去粗取精，取長(zhǎng)補(bǔ)短。

現(xiàn)代漆藝家具不可避免的以傳統(tǒng)漆藝的制作技法為基礎(chǔ)，這一工藝技術(shù)的發(fā)展既與作為家具的漆藝裝飾文化一脈相稱，同時(shí)也是時(shí)代進(jìn)步的表現(xiàn);現(xiàn)代漆藝融入了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念與審美思想，由此逐漸演化而來(lái)，其意義不僅是歷史積淀的體現(xiàn)，同樣也是一種大時(shí)代審美內(nèi)涵的呈現(xiàn)，現(xiàn)代漆藝家具不僅僅能夠滿足現(xiàn)代人的審美需求，同時(shí)也有著濃厚的文化積淀，本文探討現(xiàn)代漆藝家具在室內(nèi)陳設(shè)中的開發(fā)與運(yùn)用有利于為進(jìn)一步拓展室內(nèi)陳設(shè)提供更為新穎的視角，以滿足不同社會(huì)階層的審美需求，作為設(shè)計(jì)師也可以給客戶提供更完美的設(shè)計(jì)方案，這些當(dāng)然對(duì)漆藝行業(yè)發(fā)展也有很大的推動(dòng)作用。

三、漆藝在現(xiàn)代居室陳設(shè)中的應(yīng)用

隨著近年人們?cè)絹?lái)越對(duì)自身生活環(huán)境的重視，家居環(huán)境中各式風(fēng)格的飾品也為人們所喜愛。漆藝作為一門獨(dú)特的技藝以其傳統(tǒng)的美觀性與現(xiàn)代家居的實(shí)用性，又重新開始被人們應(yīng)用到室內(nèi)陳設(shè)中。

在實(shí)際室內(nèi)設(shè)計(jì)整體方案中， 漆藝作為傳統(tǒng)的手工藝裝飾品在室內(nèi)陳設(shè)中起到獨(dú)具一格的效果。比如我之前接觸過(guò)的一個(gè)熱愛新中式裝飾風(fēng)格的客戶，他家中保留了大量的老漆藝家具和工藝品，在為他設(shè)計(jì)室內(nèi)陳設(shè)圖紙時(shí)，就要將這些漆藝家具劃分為功能性陳設(shè)和裝飾性陳設(shè)。將其家中的漆藝家具、餐具等納入功能性陳設(shè)，這部分屬于實(shí)用性陳設(shè)，在構(gòu)建室內(nèi)陳設(shè)過(guò)程中起到了增加物質(zhì)層面的舒適度的基礎(chǔ)性作用。與此相對(duì)，實(shí)用性陳設(shè)在客觀上滿足人們?nèi)粘Ｐ枨蟮耐瑫r(shí)，也能夠更好的分割室內(nèi)空間層次。客戶家中的漆工藝品就屬于沒有特殊的實(shí)用功能而單純作觀賞用的陳設(shè)品范疇。這些陳設(shè)品雖沒有物質(zhì)功能，卻有濃厚的藝術(shù)氛圍，強(qiáng)烈的裝飾效果，可給室內(nèi)增添人文氣息。漆藝制品在室內(nèi)設(shè)計(jì)中也涉及到功能性和觀賞性兩種，在室內(nèi)設(shè)計(jì)過(guò)程中當(dāng)然也會(huì)根據(jù)用戶不同的需求和審美選擇不同風(fēng)格的漆藝裝飾品或?qū)嵱闷贰Ｔ诳蛻艏抑衅崴嚰揖呱系奶藜t手工雕刻圖案樣式尤為獨(dú)特，與市場(chǎng)中機(jī)器批量生產(chǎn)的家具的雕刻圖案樣式在家具陳設(shè)中的效果迥然不同，擺放在家居環(huán)境中能夠彰顯主人獨(dú)特的審美內(nèi)涵。這種工藝可以應(yīng)用在漆家具或普通室內(nèi)陳設(shè)品種，一般追求高水平生活質(zhì)量的人們往往會(huì)更傾向于選擇描繪與手工雕刻圖樣的漆器制品。

四、結(jié)語(yǔ)

漆文化不局限于傳統(tǒng)文化語(yǔ)境下，代表新文化的漆家具將成為未來(lái)的流行趨勢(shì)，在設(shè)計(jì)中摻雜著文化元素如歐式、中式思潮的大融合。通過(guò)對(duì)漆文化的界定，將其反映在我們所造的漆家具上，讓漆家具帶著我們的生活意愿去為我們的生活、生產(chǎn)、學(xué)習(xí)、交流等活動(dòng)的服務(wù)。而正因漆藝作為一門生活藝術(shù)，能夠直接反映出我們所創(chuàng)造出的文化特征，進(jìn)一步體現(xiàn)時(shí)代價(jià)值感。因此，我們?cè)诟钊氲亓私馄崴嚬に嚨陌l(fā)展和在現(xiàn)當(dāng)代的創(chuàng)新才能更好地在室內(nèi)陳設(shè)中運(yùn)用漆藝，作為室內(nèi)設(shè)計(jì)師更應(yīng)該在增強(qiáng)漆藝實(shí)用性的同時(shí)承擔(dān)起傳承中國(guó)傳統(tǒng)漆藝工藝的責(zé)任。

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