淺談嗩吶氣息與音色的關系

楊筱嫻 （陜西省廣播電視民族樂團 710000）

淺談嗩吶氣息與音色的關系

楊筱嫻 （陜西省廣播電視民族樂團 710000）

音樂與樂器之間是相輔相成的關系，正是由于音樂的集大成化，從而促使樂器的多樣化，而在樂器的組成部分中，嗩吶是其中的重要組成部分之一，以其獨特的特性在音樂表演中發揮重要的作用。每一種不同的樂器都有著各自不同的性能和表現力，對于嗩吶而言，就有著屬于自身的性能和表現力，是其他樂器代替不了的。基于此，本文就從嗩吶這一樂器出發，主要探討的是嗩吶的氣息與音色這兩個方面，并且研究這二者之間存在的關系，從而推進整體的發展。

嗩吶；音色；氣息

一、前言

在我國古代文明發展中，很多音樂與樂器其實都是西域流傳到我國，在漫長的發展軌跡之中與我國實際發展情況相互結合、融合，從而被有效使用，為我國豐富多彩的傳統文化構成做出不少的貢獻。嗩吶作為樂器的一種類型，自七百多年前從西域傳入到我國以來，原先是在我國少數民族地區流行，但現如今已經從少數民族樂器轉變全民族樂器，不僅廣泛應用與多個方面，而且在其中發揮著重要的作用。嗩吶的音色是較為特別的，大多表現為洪亮高亢，再加上嗩吶是吹管樂器，需要氣息來起到輔助作用，由此可見，嗩吶的氣息與音色之間是存在一定的聯系。因此，本文主要探討的是嗩吶音色與氣息之間的關系，在明確這一關系的基礎上促進嗩吶在發展中得到更好的應用。

二、嗩吶氣息與音色的內容與存在關系探討

受到多個方面因素的影響，促使每一樣樂器都有著各自不同的性能和表現力，因而，針對不同樂器的不同性能和表現力，作曲家就可以利用這一方面創造出不同形式和特點的樂曲，促進整體的進步與發展。為此，這一章節就主要針對嗩吶這一樂器的音色與氣息這兩個方面分別進行探討，在明確音色與氣息兩個方面的內容之后，再在此基礎上研究嗩吶氣息與音色之間的關系。

（一）嗩吶音色內容

所謂的音色，簡單來講，指的就是能夠發出聲音的物體通過外力作用而發出的聲音，由于音色不是千篇一律的，不同的樂器、不同的人所發出的聲音都是不經相同，原因在于發聲的物體在發出聲音時除了一個基音之外，還伴隨著不同程度的泛音，正是這些不同程度的泛音，決定著音色的不同。因此，在樂器發展過程中，由于不同樂器在構造、質地等方面都不相同，也就導致所產生的音色有所不同，就如同嗩吶的構造是圓錐形體，而這一形狀結構的最大優勢在于能夠促使嗩吶這一樂器具有擴音的功能，促使這一樂器所發出的聲音較為洪亮，又比如說笙的構造是直圓型，所演奏出來的聲音就較為柔和，而在質地方面，像竹子這一樂器，演奏過程中會讓人感覺音色較脆，原因在于這一樂器的質地與其他樂器不同，由此可見，音色可以用來分辨不同樂器的不同性能。嗩吶的音色特點主要體現在明亮、粗獷等方面，可以運用這一音色特點來表現熱烈奔放的場面以及興奮、歡樂的情景，因此，在實際的使用過程中，常常利用這一方面的特點用于節日、婚喪嫁娶以及戲劇表演等方面，發揮著重要的作用。

（二）嗩吶氣息內容

所謂的氣息，簡單的來講，指的就是用嗅覺器官感覺到或者是辨別到一種感覺，氣息涉及多個領域，而在音樂領域最為常見，不僅需要利用氣息來進行唱歌，而且也需要利用氣息來演奏樂器。由于嗩吶是吹管樂器，嗩吶通俗來講就是人們日常生活中所使用的喇叭，正是由于這一樂器的性質所決定，氣息在嗩吶演奏過程中發揮著重要的作用，具體來講，嗩吶這一樂器在結構組成方面并不比其他樂器復雜，相對而言是較為簡單的，主要由哨、氣牌、芯子、桿和碗五個部分所組成，但是嗩吶的定調較為豐富，具有多彩的調音，因此，在演奏過程中要想將嗩吶的調音充分發揮出來，就需要依靠氣息來起到輔助性的作用，而氣息在嗩吶中發揮的作用在于通過“哨片”引起震動而發出聲音，以嘴巴控制哨子，正確發出需要發出的音。可以說，在吹奏嗩吶的過程中，無論是音色、音準還是音的強弱，都需要依靠吹奏者氣息掌握的如何來把握。

（三）嗩吶的音色與氣息之間存在的關系

嗩吶的音色與氣息之間的關系，具體表現如下：第一，在利用嗩吶進行吹奏的過程中，尤其是在演奏旋律起伏程度比較大的橋段，氣息是需要隨著音色的需要來瞬間變化的，通過有效的變化和調整來滿足實際要求。第二，從嗩吶的氣息方面探討中可以得出，無論是音色、音準還是音的強弱，都需要依靠吹奏者氣息掌握的如何來把握，一旦吹奏者氣息把握程度不加，就無法在吹奏過程中滿足樂曲的音色所需，也就無法營造想要營造的氛圍。由此可見，嗩吶的音色與氣息之間的關系是相輔相成的，在實際吹奏過程中假若吹奏者忽視一個方面，勢必會影響另一方面，從而導致整體效果大打折扣，影響整體的進步與發展。

三、如何控制嗩吶音色與氣息

在明確嗩吶音色與氣息各自的內容以及兩者之間存在的關系之后，這一章節主要探討的是如何在吹奏過程中控制好嗩吶的音色與氣息呢?出于對這一問題的探討，進行以下方面論點的探討。

（一）氣息控制

氣息控制，首先要養成正確的姿勢，手指需要把嗩吶的音孔全部按滿，假若音孔沒有按嚴實，所發出聲音往往都是不準的，其次就是學會呼吸控制，嗩吶的吹奏往往都是比較消耗氣息的，音調要求越高，所需要的氣息就越多，因此，使用循環換氣法以及胸腹式呼吸法，來實現氣息有效控制這一目標，發揮著重要的作用。簡單來講，就是在嗩吶的吹奏過程要學會用胸腹式呼吸以及循環換氣法，在胸腹式呼吸法和循環換氣法的作用下有效調整吹奏者的呼吸，實現氣息得以有效控制目標。

（二）音色控制

音色控制，其實就包含氣息控制，除了氣息控制之外，還需要對以下幾個方面進行控制，具體表現如下：第一，嘴唇是吹奏嗩吶的重要部分，需要在嘴唇的作用下來發出聲音，因此，合理控制唇壓，促使嘴唇變化適度符合吹奏要求。第二，舌頭也是影響音色的重要器官，鍛煉好舌技，來實現嗩吶演奏過程中的吐音、花舌，從而推動嗩吶這一樂器的發展。第三，運用好指法也是可以獲得理想的音色，注意的是演奏到緩慢部分時學會運用揉、抹、墊、打滑等動作來控制音色，而演奏到節奏快速流暢部分時，在保障速度的基礎上使得每個音符都能夠清晰奏出。

四、結語

本文主要從嗩吶的音色與氣息方面入手，來探討嗩吶的音色與氣息這兩者之間存在的關系，在此基礎上研究如何進行有效的音色與氣息控制，促使嗩吶在吹奏的過程中獲得更好的效果，從而推動整體的進步與發展。

[1]徐玥.關于嗩吶演奏的氣息及呼吸方法[J].攀枝花學院學報，2011（4）.

[2]馬志敏.淺談氣息在嗩吶演奏中的運用[J].神州民俗(學術版)，2011（2）.

[3]白慶鋒.淺談嗩吶音色的控制[J].大舞臺，2009（1）.

楊筱嫻，女， 出生于1989年7月，籍貫山東省青島市，就職于陜西省廣播電視民族樂團，嗩吶演奏員，四級演奏員。