現代陶藝中的泥性之美

袁呈燕

摘 要：不同的泥料有粗細程度、干濕情況、可塑性強弱、泥塊顏色等本質上區別，因此泥料本身就固有各自不同的泥性之美。在現代陶藝的創作中，陶藝家通過合理的選擇泥料、成型方法以及燒成方式，最終得到創作者需要的泥性語言，最大程度的展現泥性之美，以此促進其作品的精神理念的表達。

關鍵詞：現代陶藝；泥性；肌理；創作

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0016-02

現代陶藝受到現代文化思潮與現代藝術觀念的影響，在繼承傳統陶藝的基礎之上，卻又擺脫了傳統陶藝對創作者的束縛，以追求張揚的個性，充分表達個人的情感，以此強化作品的藝術語言。陶藝家通過陶藝作品反應出個人內心的世界以及對現實社會等的思考。泥土作為陶藝作品最為根本的載體，通過陶藝家的制作與裝飾，結合陶藝家的現代觀念，最終展現給受眾們以全新的陶瓷藝術。

一、現代陶藝中泥性的多樣性

我國的現代陶藝在繼承了本國傳統陶藝技藝的同時順應時代的發展，現代陶藝在精神上追求自我的內在表達和個性的反映，在物質上追求泥土、釉料、柴火等的渾然天成?，F代陶藝在創作的過程中，創作者使用各種成型技巧，或借助機器和工具等，使得泥料在外力的作用下而在作品的表面保留下肌理，這種肌理紋路作為一種表現語言，可以是完全自然天成，也可以有一定的經驗和規律可循，整個制作的過程伴隨著陶藝創作者的個人情感的即時表現，這就是現代陶藝作品創作中的泥性?，F代陶藝在成型的技法上雖然傳承的是傳統陶藝中經常運用的泥條盤筑、拉坯、泥板成型，注漿等成型工藝，但現代陶藝作品中更多的保留著手工留痕等自然肌理，而現代陶藝的最大魅力之一也來源于泥性材質美的運用及其制作過程的手工痕跡。也就是說泥性的審美具有鮮明的時代性，它與原始陶藝以及傳統陶藝有著本質上的區別，在現代陶藝出現之前，陶藝作品在形式上也有過類似泥性的體現，但此時的此種的體現有一定的被動性，而現代陶藝中的泥性更過的是一種嘗試、追尋利用的性質。

現代陶藝創作中根據作品表達以及創作者的需要，可以對泥料的粗細程度，干濕情況，可塑性，泥塊顏色等進行有機選擇。不同的質地的泥料有不同的泥性，在進行作品創作時可以單一使用也可以組合使用。粗泥例如大缸料適合手工成型，本身的泥質給人以質樸踏實的視覺感，細膩如瓷泥適合拉坯、注漿、印坯等成型方法，本身的泥質給人以高雅、輕透之美。

合適的泥料選擇能促進創作者對于作品的表達，反之，不適宜的泥料將減弱作品的視覺效果。總之，陶藝家用適宜表達的泥料為基礎，展開適宜的成型方法進行作品的創作，最終在創作的過程中，嘗試與總結出個人對泥性的理解，尋求最為合適作品的泥性語言。

二、現代陶藝創作中的泥性之美

泥料的本質為土，泥土本是人類生存的最根本的物質基礎，它承載著萬物生靈，象征著生命與生長的力量。因此自人類誕生之時，泥土本身就蘊含著一定的藝術語言與某些符號印記。現代陶藝的創作者使用泥土創作成作品后，當我們近距離的感觸陶藝作品時，都能感受到來自泥土的親切感，并且能自然而然的透過作品感受到作者對于生命的敬畏生活的思考。

不同種類的泥料有粗細程度、干濕情況、可塑性強弱，泥塊顏色等本質區別，除去泥料本身所固有的泥性之美，現代陶藝的泥性之美更多的表現在創作的過程中?，F代陶藝作品的創作中，陶藝家通過扭轉、拉扯、擠壓、刮劃、鏤空，堆加泥料等方式，得到自己所需要的泥性之美，同時因為使用的成型方式的不同，保留下來的泥性語言也截然不同。

拉坯成型技法是陶瓷作品制作中最為常用的技法之一，拉坯的過程中我們經常會在坯體上有意的留下手工的圈狀留痕肌理，體現出創作者較為輕松，追求自然的心理狀態。泥板成型技法時，在壓制泥板前，可以使用兩種或者兩種以上有色差的泥料，將泥料混合疊加，可以出現最為簡單的絞胎效果，得到兩種泥性語言相交融的效果。在壓制泥板時，可以借助外界紋理材料，如麻布、植物花草、刻制的圖章，或直接將泥料拓印在石塊上，這些方法都能產生自然的肌理。在壓制泥板過程中，在泥板上加入泥漿或者是干泥粉，都能得到不同感受的泥性之美。泥條盤筑可以說是是陶藝創作中使用的最為廣泛的成型方法，創作者在制作的過程中會自然的留下手痕肌理，因為不同的作者，不同的心境此種留痕都會產生變化，因此這種泥性之美的創作有很大的即時性。

陶藝作品在完成造型后需要經歷火的洗禮，陶藝家通過選擇合適的燒成方式以及時時對窯爐中溫度與氣氛等的把控，最終加強和完成泥性語言的表達。現代陶藝相對于傳統陶藝，存在一定的反工藝性，不再像傳統陶藝追求作品的干凈無瑕，甚至于傳統陶藝中認為的殘缺和缺陷，卻成了現代陶藝中所追求的審美語言。例如在燒制的過程中出現縮釉或者產生火痕，這些傳統陶藝不能接受的現象，卻是現代陶藝努力追尋和探索的效果。

陶藝創作一定需要技藝作為支撐，但現代陶藝更重要的是以精神理念作為作品的靈魂，只有流露出創作者的情感的作品，才能更深層次的打動受眾。當然現代陶藝作品的情懷格局不一定僅僅局限于個人的情感，也可能放大到對于現代社會，人類生活等更大格局的關懷。不論格局的大小，不論層次的深淺，思想理念作為作品的精神核心，而其他的一切都是為其精神的表達而服務，其中當然就包括泥性語言。現代陶藝作品的創作中，對于泥性語言的正確選擇和合理的駕馭，將能更大程度的表達創作者內心情感。

三、現代陶藝作品中的泥性之美

隨著時間的推移，現代陶藝的發展，越來越多的陶藝家在作品的創作中嘗試和運用泥性語言，越來越多的陶藝家在創作中重視泥性語言，在創作的過程中找尋合適自己作品以及自己個性表達的獨有的泥性語言。

泥性語言在被使用時，陶藝家遵循一定的審美規律，但很多時候肌理的出現有一定的隨機性和偶然性。因此現代陶藝作品在創作時，陶藝家只能把控大致的方向，經過多次反復的嘗試，找尋更為接近自己所需要的肌理效果?？傊?，陶泥的偶然性統一在必然之中，但這其中所謂的偶然性經常能帶給我們意想不到的驚喜，總結和利用偶然性也是現代陶藝創作中的一種樂趣。

現代陶藝創作中的泥性之美是有即時性的，不同泥料，不同的成型方法，創作者不同的心境之下，泥性語言都會隨之發生改變。當作品經過制作、裝飾、燒成，最終完成之時，呈現在受眾面前的效果，才是作品的泥性語言最終定型之時。一件好的陶藝作品用心感受每個細節，能發現所有的細節，所有的泥性語言最終都是為更好的表達作品的精神理念而服務。

下圖為作品《涅槃》，是本人使用泥板成型方法創作的一組陶藝作品，《涅槃》主體為抽象的盤坐人體。作品通過卷曲的大小泥片進行拼接，因為泥板在卷曲時出現的紋理具有偶然性，我經過反復的嘗試，多次的實驗，總結出合適的泥板的干濕度然后卷曲能出現介于開裂與半開裂的效果。泥板的邊緣斷裂撕拉的自然痕跡，與泥板的卷曲紋理相呼應。泥板與泥板進行拼接時有些泥塊翻卷，有些內陷，有些適當的保留出一定的孔洞。作品的下肢的動作變化幅度不大，而上肢和軀干的動態各異，上肢的動與下肢靜形成對比，更加強化和突出上肢的動態。作品的燒制的采用的是柴燒，柴燒所形成自然落灰形成的肌理，與作品卷曲撕裂的制作肌理相互映襯，相得益彰。整組作品體現的是人們在由內而外的自我突破尋求自我成長時，肉體上出現的類似于重生的掙扎與痛苦。

現代陶藝的創作中對泥性探究，是一個永恒的話題，作為一名現代陶藝創作的初學者更應該深入理解陶藝的泥性，充分發掘陶藝的泥性指美，最終達到泥料的物象與創作者心象自由對話。

參考文獻：

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