試談舞臺布景形式的虛實

【摘 要】舞臺劇表演的精彩呈現，需要演員有精湛的演技，更要有著完美的場景搭設，這樣才能讓整個舞臺劇“熠熠生輝”。本文主要概述舞臺布景中虛實結合的理論基礎，探究舞劇和戲曲的虛實布景的相同和不同之處。對比研究中借鑒兩者的優秀經驗，從而將其應用到舞臺布景中，讓舞臺布景的虛實相間，呈現出完美的舞臺布景效果。

【關鍵詞】舞臺布景；虛實；舞臺效果

中圖分類號：J814.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0048-01

藝術創作中“虛”和“實”兩者呈現出對立和統一，它能作用于藝術的創造全過程。是人們生活中真實存在的一項藝術形式。我們知道藝術來源于生活，但是藝術不僅是生活的再次呈現，也是不同形式的生活情境反映。

一、舞臺布景形式虛實結合的概述

虛與實是兩個不同的概念，一個是藝術形式與其他學科的區別，另外一個是藝術形象的不同形式呈現。兩者之間有著相互的關聯性，但是又不能將兩者等同于兩個概念。“虛”與“實”可以在舞臺上呈現出不同的變化形式，無論是戲曲抑或是舞劇虛實的布景都有著獨有的特征。戲曲在虛的布景中能達到較高的境界，而戲劇在實的布景中可以說是營造了真實的情境環境，兩者都有著自己獨有的虛實表現手段。

二、舞劇布景與戲曲虛實處理的不同

（一）理論概述。中國的傳統藝術，無論是繪畫、建筑還是戲曲，在虛實結合的表達上都有著極為鮮明的特點。如，在景物處理的時候，多是借助某個物件表現出整體的環境，在場景布置上也是某個特定的實在物件，然后其他的物件就要通過演員的表演呈現出來。如在舞臺的空間和程式處理時，演員走了幾步就換到另外一個國家和地方，轉了一個圈，就走過了十萬八千里的路程，能在幾句臺詞交代以后，直接跨越十年和百年。

（二）對比分析。戲曲舞臺上使用的實物表現多是實物的道具，比如我們經常使用的船槳、馬鞭等道具。這些雖說是傳統舞臺上的實際物體，但是不是它本身固有的實體性物質。譬如我們經常看見的桌子和椅子，都是用它們表現出前去赴宴、作戰的場景，但在有的戲曲舞臺上也經常使用桌子和椅子表現出臥榻或者洞口之類的場景，在這種情景中它就沒有原有的物像特征，只能被看成演員的一種表演媒介。如大家比較熟悉的無實物表演，是演員在無任何實際物體的情況下，全憑借演技表演出開門關門，進門和出門的動作，或者什么都不使用，均依靠語言和表演為觀眾呈現出來的藝術形式。

一個戲曲先要以虛為主，然后在虛的前提下結合實；一個舞臺劇要以實為主，在實的前提上進行虛與實的結合。但這兩種結合方式要以生活為基礎，然后再逐步深化到藝術層面。從這里論述，能說明一點，即莎士比亞時期的舞臺劇會產生出“寫實”的布景，但戲曲的傳統劇目要想達到這一效果就困難很多；兩者均代表傳統的民族文化藝術，也都有著虛實相生的特點，但是借鑒傳統的中國園林建筑中虛實結合經驗能夠獲悉，傳統的藝術戲曲無論是用景或是外來形式的布景會受到較大的阻礙。這就能構成園林建筑中的迂回之感，虛實相映是園林景觀布局的基礎，從這一方面考慮，它與話劇的布景以實為主的特點更加接近，但與戲曲的虛實相交就有著較大的差距。

虛實結合的藝術表現形式是舞劇表現中最為常用的形式，如舞劇場景布置中就是先要以寫實為主，通過布局還原當時的建筑風格和社會背景，讓演員的表演能與背后的場景相契合，這就能把握好“虛”與“實”。如，著名的舞劇《白毛女》就是利用虛實相結合的布局形式，將冬天的嚴寒表現出來，由于現場條件有限不能營造出白雪皚皚的場景，就可以利用打光和演員的服裝以及室內的陳設，體現出當時的天氣狀況。戲曲舞臺上的“虛”也要遠遠大于“實”的，但還是有部分實際場景運用得較好。比如《盜仙草》，劇情內容是在山頂上生長著極為名貴的靈芝草，但整折戲曲中，只能使用片景將山頂的情境表現出來，整個繪畫形式是使用平面規劃的方式將場景勾勒出來，所以具有浮雕感。這就體現出“虛”的方面，其實這類虛實結合的藝術表現形式能在戲曲中有極高的呈現，加之演員精湛的表演，能讓虛與實更好地融合。

三、結束語

虛實在藝術領域中具有較為重要的地位。虛實沒有絕對的定義，兩者只能是相對而言，所以在虛實結合中需要真正地做到虛中有實，實中有虛。其實這組矛盾的統一體始終都隨著藝術發展進程逐步推移，并被運用到藝術作品中。故此，為能更好地利用虛實進行舞臺布景，就要對此問題進行專門的研究。

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作者簡介：

張玉亮（1971-），男，漢族，安徽蚌埠市人，舞臺技師，本科，單位：安徽省花鼓燈歌舞劇院，研究方向：道具布景設計制作。