從美國經濟蕭條時期的B級片看當下中國的小成本商業電影發展勢頭

【摘 要】B級片在預算成本的限制下，促進了影片對于效率的高要求，促進經典敘事的高度濃縮。B級片的低成本特性，致使制片人對影片的干涉較少，給導演足夠的自由度。對比A級片的審查制度，B級片要相對寬松，這樣的創作環境更有利于導演形成自己的拍攝風格，更貼近于觀眾生活。中國當下的小成本電影也是在相對于大片的低制作成本條件下，導演用誠意與觀眾的情感對接，建構起自身對主流價值觀的表達。

【關鍵詞】B級片；小成本商業電影；發展

中圖分類號：J90 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0134-01

一、B級片概念及特點

B級片是指低制作預算的影片（這里的B級是從制作投入上進行劃分的）。拍攝時間短且制作預算低，即時間成本與經濟成本均低于一般電影。追溯B級片發展歷史，在B級片出現的初期，即20世紀30年代初，正處于美國經濟大蕭條時期，那時候的美國電影處于利潤下滑期，電影院推出了適合當時經濟狀況的“雙片連映制”。觀眾買一張電影票，可以同時看一部大制作電影和一部低成本電影，低成本的電影在正片前放映，B級片的名字由此得來。當今很多主流的商業大片導演都是從B級片起步的，它甚至促成了類型片的發展。

B級片發展初期，一般布景簡陋、道具低劣，影片缺乏質感，劇情也趨于公式化，沒有良好的品質。因為制作預算的限制，通常B級片沒有大明星參與，但會挑選出觀眾喜歡的角色類型、影片題材，如牛仔電影、黑幫電影、情欲電影、科幻電影等?？吹酱笾破瑥S工作效率低下，浪費大量時間和金錢，并且創作受制于制片人，這使得B級片之王——羅杰·科曼產生獨立制片的念頭。羅杰·科曼是商業類型片的大家，沒有人像他一樣涉獵如此多的類型片，如西部片、怪獸片、探險片、恐怖片、科幻片、公路片、犯罪片。

羅杰·科曼在電影史上被稱為“B級片教父”，現在很多著名的導演，像馬丁·斯科塞斯、斯皮爾伯格、科波拉、卡梅隆等，他們有一個共同點，就是在剛入行時，羅杰·科曼是他們的伯樂，甚至連馬丁·斯科塞斯代表作品之一《出租車司機》，也是羅杰·科曼為他投資拍攝的，可見其對當今影壇的貢獻之大。

B級片雖說略顯粗制濫造，但是由于制作成本低廉，使得導演對整部影片把握得淋漓盡致。其中也不乏有自己的優勢，預算上的低成本、敘事上對于效率的高要求，導致B級片在最少的場景、最短的時間里盡量達到最好的敘事和煽情效果，也正是如此，促進了經典敘事的高度濃縮。由于導演被賦予了極大的自由度，加上低成本電影的制片人對影片拍攝的干涉較少，寬松的創作環境讓導演充分發揮自己的才能，從中產生了很大一部分實驗性影片和一些獨具導演自我風格的系列影片。

二、我國小成本商業電影現狀

近年，中國電影行業中的小成本電影逐漸打響了旗號。2011年，投資僅八九百萬的《失戀33天》在上映半個多月后票房突破3億元，碾壓同時期的《丁丁歷險記》《鐵甲鋼拳》等好萊塢大片，這一現象在當時創造了小成本電影的神話?，F在的電影大多喜歡大制作、大陣容，反而失去了講一個好故事的耐心。低成本、低配置的影片似乎更能夠讓整個制作團隊靜下心來去做好影片的內容布局，一部貼近主流群體生活的影片更容易獲得觀眾的青睞。

當下國產電影市場中，大片壟斷，類型單一，缺乏創意，而且大片的強勢突擊在一定程度上擠壓了小成本電影的市場，小成本電影打破了大導演、大制作統一市場的局面，使其不再成為大片的“炮灰”，為小成本電影市場樹立起堅定的信心。

三、B級片與小成本電影

相對于A級片的大主題、傳遞思想的普適性、故事情節的精巧復雜、人物心理的委婉曲折，B級片沒有這些特點。相反，B級片中的導演個人特點凸顯。在一部電影中，如果一定要為它加上一個歸屬性的標簽，那么導演一定是這個標簽的不二人選。中國近年來興起的小成本電影與B級片有很多共通之處，它們往往都喜歡啟用名氣不大的演員，盡量減少拍攝成本，投資小的電影會給予導演更多空間，在制景和畫面效果上沒有大制作電影的氣勢磅礴，制片人的干預相比大片要少。

從B級片的發展過程來看，到今天它似乎日漸消逝了，談及B級片的人少之又少，但從另一個方面來看，它是以另一種方式存在著。在現在的影片中，我們很容易看到B級片的影子，比如，我國近幾年興起的小成本電影就有B級片的身影。B級片的特點為當下小成本電影的發展奠定了基礎。

作者簡介：

王敏力，廣播電視專業，研究方向：動漫及網絡視頻創作。