淺析動畫中雙人場面調度對角色間關系的表現作用

李曉寧+卜欣

【摘 要】鏡頭調度是電影、動畫等影視藝術在創作時的重要表現手段，雙人場景的角色調度是場景調度規則的基礎，對角色間關系的表現起著重要的影響作用。

【關鍵詞】動畫；鏡頭調度；雙人場景；角色關系

中圖分類號：J904 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0147-01

一、雙人場面調度在動畫中的常見性和重要性

動畫鏡頭的創作離不開鏡頭構圖和角色走位。任何一種鏡頭語言的設計，都是為了使動畫創作者淋漓盡致地表達角色之間的關系。在各種分鏡頭設計方案中通過比較攝像機的角度、鏡頭和剪輯方法的模式，可以了解各種細微的調整會改變設計者和觀眾對角色之間關系的認識。

二、雙人對話場面調度的分類

1、 角色面對面。

（1）側拍鏡頭。兩個動漫角色對話最基本的方式是面對面，肩膀相互平行，攝像機從側面拍攝即側拍鏡頭。在很多動畫電影中我們可以看到主角和反派角色之間的劍拔弩張地對峙鏡頭。兩個人的關系起碼在這場戲中屬于典型的戲劇性正面沖突。如果是一個比較遠的景別，也可以理解為陳述性交代兩人在故事中的一次交涉或較量，同時交代兩人位置和所處場景。

（2）過肩鏡頭。正拍和反拍鏡頭模式是最常出現的過肩鏡頭。通常情況下，過肩鏡頭被安排在側拍鏡頭之后，進一步進行角色對話時角色表情的演繹。過肩鏡頭一般由兩個不同機位成對同時拍攝，并維持一定的鏡頭角度和構圖方案，這種角度在一場戲中不會輕易變動。在后期剪輯中，如果是同一場戲，景別不同的兩個成對拍攝的兩人對話仍然是可以剪輯到一塊的。

2、角色肩并肩。

攝像機基本上是正面地對著角色拍攝，兩個角色都可以自由地面對鏡頭完成各種表演。此時兩個角色的關系是同盟關系。這里景別是不限的。

3、角色朝向呈90度直角相對。

這個基本調度把人物安排成90度的位置，角色姿勢比較輕松，這種輕松關系讓兩人不必一定相互對看，而且頭的位置也不一樣。兩個人的關系基本處于平等的方式。

4、 角色錯開相背。

這種鏡頭調度使兩個演員嚴重缺乏目光接觸，創造了強烈的疏離感，這種構圖方式使觀眾方便觀察到離觀眾近的一個角色微妙的表情變化和細膩的心理反應。通常用于兩個曾經熟識但是當前情況下有意見分歧的兩個人。

很多動畫中兩個角色之間有意見有分歧的一場戲，兩個人的鏡頭站位正好符合背對背的位置原理，加上角色表情，正好詮釋了兩個角色之間緊張的關系狀態。

5、角色朝向不交會呈90度直角。

這是另一種制造疏離感和向外張力的角色位置。兩個角色在進行一次不愉快的交涉和談判，兩個角色交替壓迫對方。這種位置關系詮釋了兩個角色之間有一場正面交鋒之前的對話，兩個角色都知道對方是自己的死敵，在還沒有撕破臉的對話中，兩個人這樣說話表明他們正在暗地里較勁。

6、角色面朝鏡頭肩并肩并向前后錯開。

這種角色位置非常明確地讓觀眾感受到前景演員的主導地位，身份上很有可能是他身后的角色的上司或被追求者。這種鏡頭使觀眾更好地觀察到前景演員的表情，而后景演員要想成功吸引觀眾，必定需要用更加出彩的肢體語言。

這個鏡頭里，觀眾會和前景角色建立起親密的關系，而非后景角色，如果將角色分開特寫，則表明前景演員的心理秘密已經告訴了觀眾，但是對后景角色有所隱瞞或保留。

7、兩個角色朝向外。

這種角色位置中兩個角色眼神不接觸，并且目光都往鏡頭外不同的方向望去，所以觀眾的注意力被分散在后景和前景角色間，產生一種隨意、輕松的氣氛，側面反映兩角色的關系是長時間的熟悉的關系。只需要一個固定的鏡頭使用較遠的景別，如果鏡頭是全景景別，就可以詮釋這種和諧的關系和狀態。

8、角色朝向向外呈現90度直角。

這是前一種角色位置的變體。這種位置給觀眾非常明確的主體。面朝鏡頭、前景演員自然成為鏡頭中的主導。但是從45度位置拍攝，并躲開兩人的正面，會產生隨意、輕松、失去注意點的氛圍。

9、 角色相互背對。

這個角色位置設計，將兩個角色完全對立沖突起來。當采取過肩鏡頭拍攝時，遠景演員將頭轉向側面就會形成聆聽的“視線”感。而分開的特寫，會讓觀眾感覺兩個角色之間產生聯系和交互。如果將角色分開特寫，會產生角色間相互注意的暗示。

10、 角色處于不同高度。

受傳統戲劇的站位影響，主導角色往往在舞臺上的位置是有高度優勢的。在動畫中也如此，兩個不同地位的角色主觀鏡頭需要以高或低的角色角度拍攝。特寫主觀鏡頭的高低俯仰直接表現角色地位的差別，主觀面部特寫鏡頭直接表明哪個角色處于主導地位。

作者簡介：

李曉寧（1986-）女，河北石家莊人，石家莊信息工程職業學院動漫系教師，碩士研究生學歷，主要研究方向：電影電視美術。