論舞蹈表演與演員素質(zhì)之間的關(guān)系

肖燦+劉德歡

【摘 要】本文論述了舞蹈表演中表演與演員素質(zhì)之間的關(guān)系，同時(shí)講述了舞蹈演員的舞蹈表演能力對(duì)作品演繹的影響，如舞蹈技術(shù)能力、舞蹈作品情感體驗(yàn)?zāi)芰Α?duì)表演的度的把握能力、舞蹈演員的文化修養(yǎng)等。

【關(guān)鍵詞】舞蹈演員；表演能力；素質(zhì)能力

中圖分類(lèi)號(hào)：J712 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0153-02

舞蹈是表達(dá)人們內(nèi)在的精神世界，用舞蹈動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，反映我們生活中的美。舞蹈作為一門(mén)表演藝術(shù)，具有很強(qiáng)的抒情性和表現(xiàn)性，在創(chuàng)作構(gòu)思和實(shí)際操作中，編導(dǎo)、舞蹈作曲、舞蹈服裝和舞美設(shè)計(jì)等，通過(guò)舞蹈演員的舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)，塑造出美的舞臺(tái)形象，產(chǎn)生與人類(lèi)交流的思想情感。

一、舞蹈表演的定義

每一次精彩的表演，都是舞蹈演員在舞臺(tái)上發(fā)自?xún)?nèi)心的表演，也是舞蹈演員的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)。舞蹈表演內(nèi)在和外在的表演藝術(shù)，主要通過(guò)表演者的姿態(tài)和各種造型來(lái)表達(dá)其內(nèi)心思想及真實(shí)情感，充實(shí)的情感貫穿整個(gè)表演過(guò)程。表演者不依靠舞姿、技巧，而是以作品中的某一個(gè)角色作為情感線、視象線，由始至終貫穿整個(gè)表演。

二、舞蹈表演的要素

（一）人體的動(dòng)作姿態(tài)

“舞蹈是由感情而產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)，是身體的一種有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)。”表演者通過(guò)身體協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，形成各種造型和動(dòng)作，產(chǎn)生千姿百態(tài)的舞蹈姿態(tài)。舞者通過(guò)肩、身、胯、膝、頭、眼、頸、手、腕、肘、臂、足等身體部位的各種運(yùn)動(dòng)，構(gòu)造豐富的有藝術(shù)感的舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)，直接表達(dá)了舞者當(dāng)時(shí)的思想情感和內(nèi)心活動(dòng)，反映了創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想。它主要是通過(guò)舞者上身的舞蹈姿態(tài)和下身的步伐來(lái)表現(xiàn)。原始舞蹈動(dòng)作來(lái)源于生活，通過(guò)模擬生活中的外在形態(tài)，同時(shí)模仿飛禽走獸，再現(xiàn)農(nóng)耕狩獵等，抒發(fā)當(dāng)時(shí)人們對(duì)生活的感受和對(duì)美好生活的憧憬。

（二）面部表情

舞者在表演時(shí)通過(guò)自己的面部表情，以及手臂延伸、跨的擺動(dòng)、腳步的快慢移動(dòng)等集中表達(dá)自己內(nèi)在情感，同時(shí)集中反應(yīng)舞者的心理活動(dòng)。舞者在表演過(guò)程中，配合動(dòng)作的每一個(gè)眼神特別重要，人們常說(shuō)，眼睛是心靈的窗戶(hù)，通過(guò)眼神表達(dá)出舞者的心理狀態(tài)。例如，我國(guó)民族民間舞當(dāng)中的維族舞蹈，就十分講究眼神表演，舞者通過(guò)眼神，把摘葡萄、看葡萄、找葡萄等多種表情表達(dá)出來(lái)，從而體現(xiàn)人物的心情。

（三）人體的造型

造型是舞蹈家從生活中的動(dòng)作規(guī)律出發(fā)，根據(jù)舞蹈規(guī)律進(jìn)行提煉、加工，反映人物的感情、氣質(zhì)和神態(tài)，是具有內(nèi)在含義的一種神形兼?zhèn)涞娜诤象w。舞蹈通過(guò)舞者對(duì)作品的理解進(jìn)行舞蹈表演，被稱(chēng)為二度創(chuàng)作。二度創(chuàng)作與一度創(chuàng)作緊密相連，它們互相影響、啟發(fā)、合作，這樣能更好表現(xiàn)出作品的主題，完美統(tǒng)一舞蹈的動(dòng)作、表情、造型，也成為了舞蹈的主要表現(xiàn)手段。

這三個(gè)基本元素也決定了舞蹈語(yǔ)言的虛擬性、象征性、動(dòng)態(tài)性、律動(dòng)性、造型性等舞蹈語(yǔ)言特征和舞蹈藝術(shù)特性。

三、舞蹈演員應(yīng)具備的素質(zhì)

（一）舞蹈演員應(yīng)具備的舞蹈素質(zhì)

一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)良好的、能夠創(chuàng)造舞蹈美的肢體， 首先要具備兩方面的素質(zhì)，即基本能力，包括柔韌性、可塑性、模仿力、節(jié)奏感、力度、開(kāi)度、軟度等，以及技巧能力，也就是對(duì)跳躍、翻騰、控制、高難度技巧、旋轉(zhuǎn)的掌握。舞蹈演員通過(guò)優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)作品內(nèi)在的精神世界——深刻的思想、細(xì)膩的情感、鮮明的性格，人與自然、人與社會(huì)、人與人之間，以及每個(gè)人內(nèi)部的矛盾沖突，創(chuàng)造出可被廣大觀眾所感知的、生動(dòng)的、喜歡的舞蹈形象，更好地表達(dá)舞蹈編導(dǎo)和舞者的審美情感、審美理想，反映人們的生活。

（二）舞蹈演員應(yīng)具備的內(nèi)部情感素質(zhì)

以情動(dòng)人是舞蹈藝術(shù)的重要特點(diǎn)。舞蹈家內(nèi)心情感可以外化為具體可見(jiàn)的形象，通過(guò)作品表現(xiàn)出思想情感，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，通過(guò)這樣一個(gè)藝術(shù)傳達(dá)過(guò)程，以情帶舞、以舞傳情，進(jìn)而情景交融，自然就引人入勝。

例如，學(xué)生在畢業(yè)晚會(huì)上表演的獨(dú)舞《馬背上的女人》， 舞蹈動(dòng)作充分展現(xiàn)了蒙古族女性柔情、典雅的氣質(zhì)特征，成功塑造了堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的蒙古族人形象，展現(xiàn)了馬背民族不畏艱難、昂揚(yáng)向上的民族精神和豪邁情懷。帶給觀眾特有的蒙古族舞蹈風(fēng)格，很好地展示了人物的性格特征，塑造了生動(dòng)的的舞蹈形象。

（三）舞蹈演員應(yīng)具備全面的文化修養(yǎng)

我們?cè)谟^看舞蹈表演時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)，有些演員的表演光彩照人，有些則顯得矯揉造作，或者平淡如水。這除了演員藝術(shù)功底上的差異之外，最重要的就是綜合素質(zhì)上的差異。

舞蹈演員要具備全面的文化修養(yǎng)，才能有舞蹈藝術(shù)上的成就。例如，演員在演繹歷史題材的舞蹈時(shí)，應(yīng)該先了解當(dāng)時(shí)的歷史背景，了解創(chuàng)作者的思想，了解角色特點(diǎn)，抓住并把握好角色特征，從而進(jìn)行藝術(shù)處理，這樣在塑造角色上更加生動(dòng)準(zhǔn)確，與觀眾容易產(chǎn)生共鳴。因?yàn)槲璧覆皇强空Z(yǔ)言和文字來(lái)表現(xiàn)，它是靠演員的身體動(dòng)作無(wú)聲地表現(xiàn)作品的意蘊(yùn)和意境。演員對(duì)作品要理解深刻，并且在此基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，從而使整個(gè)作品富有感染力。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)，這些知識(shí)就會(huì)潛移默化幫助演員進(jìn)行表演，使其慢慢成熟起來(lái)。

舞蹈是一門(mén)兼容并蓄、廣采博收的藝術(shù)，舞蹈演員向各個(gè)領(lǐng)域滲透，取眾家之長(zhǎng)，補(bǔ)己之短，由此帶來(lái)思維空間的不斷拓展，創(chuàng)造力和想象力不斷開(kāi)闊，舞蹈表演也才能日臻成熟。

舞蹈演員平時(shí)應(yīng)該多讀些世界名著，這既能豐富自身閱歷，又能提高自身文藝素養(yǎng)和鑒賞水平，還能陶冶品性和情操。此外，舞蹈演員還應(yīng)該讀些有關(guān)舞蹈專(zhuān)業(yè)的理論書(shū)籍，這既能增長(zhǎng)專(zhuān)業(yè)知識(shí)，又能提高自身藝術(shù)實(shí)踐能力。

綜上所述，舞蹈表演想要從舞蹈作品中獲得美感，就必須通過(guò)人體的動(dòng)作、面部的表情、人體的造型等三方面來(lái)充分體現(xiàn)。同時(shí)，舞蹈演員應(yīng)不斷提高自身專(zhuān)業(yè)素質(zhì)、情感表達(dá)和全面的文化修養(yǎng)，向各個(gè)領(lǐng)域滲透，取眾家之長(zhǎng)，補(bǔ)己之短。

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作者簡(jiǎn)介：

第一作者：肖 燦，男，湖南漣源人，碩士，副教授，研究方向：舞蹈編導(dǎo)、客家舞蹈研究。

第二作者：劉德歡，女，湖南邵陽(yáng)人，碩士，講師，研究方向：舞蹈教育、客家舞蹈研究。

基金項(xiàng)目：本文為廣東省普通高校人文社會(huì)科學(xué)省市共建重點(diǎn)研究基地、廣東地方特色文化研究基地—嘉應(yīng)學(xué)院客家研究院2017年課題《客家民俗舞蹈道具功能與文化內(nèi)涵研究》階段性成果。