我心安處必有窗

劉曉萍

如果個人喜好就是心性密碼，我對窗之迷戀的確可以看作我之性情的一把鑰匙。不管是在何種空間，我都要擠破腦袋到窗邊去，就連坐公交車也最好坐到兩面環(huán)窗之處。如果恰好是一處高樓上的臨窗餐廳，自妙不可言，坐在窗邊，腳下屋頂林立，雕塑般靜謐，前一刻聲色雷動的街道都遁為內(nèi)海之鏡面，沒有事物在流動，只有靜止，靜止，靜止和對立的窗，高高低低的窗，遙遠的窗，火柴盒大小的窗。它們是對視的眼睛，走神的眼睛，避而不見的眼睛，而眼睛背后的一切令人浮想聯(lián)翩。在杯盤之側(cè)，窗外景觀就是一幅巨大的幕布，而正在上演的無疑都是內(nèi)心戲。是的，只有窗才是我們的出路，在四壁之內(nèi)，在墻與墻之間，窗是唯一可以內(nèi)外呼應(yīng)而內(nèi)外獨立的存在，讓內(nèi)在的光與外在的光流通起來。

我從幾時開始如此熱衷于窗似乎難以追溯，但一定是在讀過一些書之后，因為心窗也有了雛形。與有形之窗相應(yīng)的也就是那些經(jīng)典書籍了，它們讓人迷途知返，在荊棘林里鋪開一條光滑的小徑，讓光走近最難以進入的地方，一點點開啟蒙蔽，于是有形之窗也化為無形之窗。我若站在窗邊，我就有可能神遇我所想之物，他們可能如鳥疾飛，難以捉摸，但一定會留下一個清晰的線路圖。不難看出，即便是有形之窗，在我這里也是一個隱喻，我愈渴望對這個世界多一點透析，就對窗愈加熱愛。若四壁皆有窗，四壁也是一層窗戶紙，我的自由就取決于窗有多高多寬，我在宇宙中渺小的沙礫之位也會有清晰的坐標。如此，我心安處必有窗。

隨年歲日增，世事沉浮如升降機，一會兒灰塵滾滾，一會兒清風佛面，因為對世界的了解又多增一分，始覺想象力之匱乏，無論如何都是有涯應(yīng)對無涯。如此，更希望所有墻上都是窗，甚至更有非分之想：若天窗開啟？是的，人這渺小之軀若被諸神遺棄便只有黑洞，若有神助則可能目擊云天之外之景觀。按博爾赫斯評價但丁的說法，《神曲》就是一幅宇宙全景圖，但丁必有天窗之上的天窗，才可能描繪出如此全景。所以，能夠得上神性，才是人超拔于人之存在的最高階梯。我們終其一生不就是為了向這階梯更進一步？所以，天窗必定念念不忘。

自從在攝影中尋得諸多快樂后，我的鏡頭也離不開窗，而位置正好相反。以前我在窗內(nèi)，如今我在窗外。這是一種更奇妙的視覺，當我站在窗外試圖看清窗內(nèi)全貌，內(nèi)外的光彼此交融又節(jié)外生枝地多出更多幻景，而這幻景全然一個新世界。你以為有窗就沒有遮蔽嗎？我竟然不敢回答。站在窗外，窗內(nèi)亦是瞬息萬變的，即便是被攝下的定格，不同的眼睛仍有不同的變化。是的，當我在窗外向窗內(nèi)凝視并按下快門，總會發(fā)現(xiàn)一種驚人的真相，每一件事物都身處陰陽兩界，每一件事物都是邊境線上的神偷，我們其實同時置身于窗內(nèi)和窗外，只不過視界有異而境界完全不同。

窗，對我而言的確曼妙復(fù)雜。而所有的窗，都折射著不能抵達的交錯的光線。在敞開的窗和關(guān)閉的窗之間；在混沌的清晨和清澈的黃昏之間；在遠方的利劍和弓弦上的傷口之間；在夜晚純粹的寧靜和一只笨重的大鐘之間……將要開始的靈魂的活動，有難以言喻的沉寂和果敢。