彭德
陳文令的紅男孩,通體鮮紅,如火如荼。紅色是2 00 2年的流行色;從韓國的紅魔拉拉隊到歐洲足壇以往罕見的紅隊服,再到中國各式各樣的紅色物象,舉目四顧,處處紅色。紅色的流行使得紅男孩們找到了名正言順的色彩空間。在歷史中,紅色是中國南方的標志色和吉祥色。在現實中,紅色的人體改變了作品的寫實傾向,加強了非現實意圖,表達出作者對現實中成人們勢利、緊張、焦慮、恐懼、殘酷的否定,也不期而然地道出了人們的共同心愿:對童真狀態的懷念和對早熟了兩千年的中式文明的質疑。
20 0 2年春,當陳文令率領這群紅男孩在廈門珍珠灣海灘露面時,立即吸引了成千上萬的觀眾。臨近收場時,市民曾向政府呼吁將他們長留廈門。一時間,紅孩子成了廈門傳媒每天的話題。20 02年秋,陳文令的紅男孩在廣州參加首屆“中國藝術三年展”,不僅又一次引起傳媒和觀眾的好評,也引起了美術批評家的關注。這群裸體男孩塑像,總共一百多個,分為幾類在水邊嬉戲玩耍的姿態。作品用玻璃噴制,打磨,拋光,噴上紅漆,放置在沙灘、樹干、船頭、燈塔上。這組作品總投資四十五萬,是所有參展作品投資最多的一件。藝術和投資和藝術價值不一定成正比,但陳文令這組作品的確產生了水漲船高的效果。
中國每年數以萬計的個展和聯展,脫穎而出的作品只是極少數。它們大多能滿足一項視覺需要:新鮮。陳文令的作品屬于新型的藝術形態,介于寫實雕塑、裝置、互動式行為藝術和偶發藝術之間?!?br>