百年風情旗袍藏美

王玉娟

柳迦柔女士，著名旗袍文化研究者。她用那溫婉的文字講述的百年旗袍故事——《旗袍藏美》一經發行，即在業內引起了不小的轟動。書中收錄了70余幅名家手繪旗袍女子插畫，跨越百年時光，配以靈動飄逸的文字，講述了中國旗袍的歷史沿革，以及中國旗袍女人綽約迷人的風采和身為女子心中的旗袍情懷。

旗袍，已不單單是一種服飾，更是一種美的代名詞。《旗袍藏美》以其流動的旋律、瀟灑的畫意，展現著中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質，凸顯著東方女子的神韻，展現出一種別樣的旗袍文化之美。

服裝既是人類文明與進步的象征，同時也是一個國家、民族文化藝術的重要組成部分。它猶如一幅長卷，在數千年的長河中徐徐展開，呈現出繁復萬千的美態。因此，對一個民族來說，服裝是隨著民族文化的延續發展而不斷發展的。它不僅具體地反映了人們的生活形式和生活水平，而且形象地體現了人們的思想意識和審美觀念的變化和升華。

春秋時孔子的布衣、戰國時楚王的戰服、秦始皇的黑色皇袍……無不流露出時代的衣飾特色。從朝代的變化可以看到服飾的演變，從歷史的細微處可以讓我們感受到時代的發展、歷史的變遷以及文化的演變。

作為中國燦爛輝煌傳統服飾的代表作之一——旗袍，風行于20世紀20年代，脫胎于清代滿族婦女服裝，是由民國婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進而定型的，并在時代風尚的影響下不斷變化。從20世紀20年代至40年代末，中國旗袍風行了20多年，款式幾經變化，如領子的高低、袖子的短長、開衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老式樣，改變了中國婦女長期以來束胸裹臂的舊貌，讓女性體態和曲線美被充分顯示出來。其中，青布旗袍最受當時女學生的歡迎，幾乎成為20世紀20年代后期中國新女性的典型裝扮。1949年之后，旗袍漸漸被冷落。20世紀80年代后，隨著傳統文化被重新重視，以及影視選美等影響，旗袍又逐漸復興，帶著別樣的東方風情，被很多國家明星所青睞，也讓中國旗袍走向世界。

正如張愛玲所言：“旗袍是暖味的。”沒有哪個女人能抵制旗袍的魅力。

宋美齡曾被譽為“旗袍第一夫人”。她自幼留學美國，生活方式非常洋派。但在宋美齡的衣柜里，卻清一色的全是旗袍。她喜歡旗袍，是因為旗袍最能凸顯東方女性的魅力。她用她的美讓中國傳統的旗袍聚焦了世界的目光。

人們都說，女人是水做的，而旗袍里潛藏的暗香流韻，何嘗不是女人被水光掠盡后翩然乍現的一絲柔情。當她們攜一袖暗香流韻，帶著深深淺淺的心事，穿過歲月風塵，身后便也留下了一路風情。

書中，那手繪插圖中著一襲旗袍的美女，在細細香風中沉著而又魅惑，古典亦含性感，引萬種風情。精致的面料、復古的花色、精巧的盤扣、優雅的立領、靈動的開衩……一針一線里盡是巧思與柔情，外在的美與內心的小思緒在心間蕩漾，令無數女子心向往之。袖口間密密匝匝的十八鑲，是女子婉轉的情思；吉祥的圖案，是對幸福的追求。穿著它，步履輕盈地走過，總覺得有無限的嫵媚。那低眉淺笑間不經意的魅惑，頃刻間溢滿了心田。

《旗袍藏美》帶我們走進旗袍里的女子，感受那浸潤著風含情、水含笑的飄逸脫俗。那密密的盤扣像一把把鎖，藏起美麗，卻又明明白白地展示著它的獨特韻致。說不清，究竟是女人詮釋了旗袍的韻致與美麗，還是旗袍成全了女人的婀娜與風情。

也許是老上海的留聲機與燈紅酒綠，也許是江南水鄉的青瓦白墻與石街小巷，也許是京城的雍容華貴與高深庭院……旗袍給人的韻味或是嫵媚的、或是妖嬈的、或是典雅的、或是高貴的、或是矜持的……讀罷此書，那唯美的畫面已在我的腦海中留下深深的烙印。

人們都說，每一個女子的衣柜中永遠缺一件衣服，也許，那空著的地方是為旗袍而留。