借《西游記》談當代影視文學現象

張潔

【摘要】現在文化傳播有了不同的形式，包括影視文學、圖書傳播等，而影視藝術與文學之間有著必然的聯系，并隨著時代的發展兩者的聯系更緊密，逐漸增強，互惠互利。不同的文學內容都可以改編成影視作品，轉化成不同的形態。本文以《西游記》為例，分析當下的影視文學。

【關鍵詞】《西游記》；影視文學；現象

【中圖分類號】G622 【文獻標識碼】A

影視與文學屬于不同的藝術形式，有各自鮮明的特點，也有很多重合的內容，為兩者的融合提供了空間。影視作品是把文字內容用立體的形象展示出來，增加了作品的受眾，讓其有大量的潛在觀眾。同時，文學作品變成影視作品，不只是單方向的轉變，而是雙向交流。

一、影視作品具有的時代意義

現代社會，人們為了增加自己的精神內涵，豐富精神世界，創造很多文學形式，這些形式雖然使用不同的媒介傳播文化，但其本質是相同的。因此，這些藝術形式會在不同程度上和文學作品融合，且其發展歷史久遠，有深厚的積累，使影視文學有豐富的表現手法與題材。比如《西游記》，它是我國四大名著之一，有多個影視文學的版本，從不同方面解讀故事，每個版本中的人物都有不同的個性，體現出真、善、美，具有時代意義。

從現有的影視作品分析得出，影視作品拍攝要同時兼具兩個因素，分別是揭露社會中合理與不合理的現象，作品會給人們的生活積極正確的引導，有生活的信心。即人們從影視作品中可以得到哪些啟示，這是文學作家需要考慮的一個問題。

二、影視文學的發展特點

當下很多影視作品為了迎合市場，在作品中加入了大量的娛樂因素，吸引觀眾的眼球，忽略作品所要表達的實際思想。一些影視文學作品多為通俗藝術，使得人們安于現狀，讓自己的生活受到局限，并未看到真實的社會，由此，我們可以分析出，現在的影視文學作品表達的內容較為抽象，出現同質化的特點，缺少個性。所以，突出作品的個性是其發展的新趨勢。其特點包括以下幾點：

（一）塑造鮮明形象

影視文學作品中的人物都有著鮮明的特點，具有可見性，通過自身的一言一行等表現人物性格，展示人物的性格魅力，它很難利用小說中人物的描寫方法，而是采用人物敘事的方式，說出個人的心理變化以及其人生經歷。

（二）具有鏡頭感

影視文學作品是以某個故事為背景，用鏡頭記錄的方式闡述故事，有很強的鏡頭感，是一種影視藝術的表達方式。

（三）真實敘述

影視文學作品是根據文學作品進行改編，按照作品原有的內容適當改變情節與人物形象，把每個人物與其他人物聯系在一起，建立人物關系，貼近實際生活，只有如此才能把文學作品包含的價值表現出來，體現出作品中的社會觀。

（四）實現畫聲結合

影視藝術屬于視覺藝術的范疇，但聲音也是作品必需的一個因素，因此，影視文學作品不可以只用語言表達人物內心情感的變化，而是要加入不同的聲音并和電影畫面融合，使畫面更具藝術表現力與感染力。

三、作品與作品思維結構

對影視文學作品的分析有兩方面，一是其包含的敘事性，二是它的簡約性，對作品思維結構的分析是以跳躍性為主。

（一）作品

影視文學作品人物的稱呼主要以第三人稱為主，但文學作品中多用第一人稱，這是兩種文學作品的區別，其原因是影視文學作品是從旁觀者角度看事物，推動情節發展，講述者擔任的只是旁白的角色，不會進入故事劇情。所以，影視文學作品敘述內容時，要讓作品表達更加靈活，注重作品中的各個情節，找到合適的力度。比如現在很多由《西游記》改編的影視文學作品，有不同的情節，這些情節與其他部分的內容有緊密的聯系，可從不同角度分析，靈活表達作品的思想與內容。這是作品的敘事性。

由于影視作品具有特殊性，不可以只按照原作品包含的內容拍攝，需要導演根據原有的故事，重新創造，編寫劇本，演員要不斷推敲，找到最佳的表演方式這些即為二次創作。因此，大量作品都是敘述作品的情節，用簡單記述的方式分析作品，其目的是為后續情節的安排與創作留下足夠的空間。這是作品的簡約性。

（二）作品思維結構

如果影視文學作品只是連續敘述某一個故事，中途不插入其他的故事情節，作品的結構就會變的單一，畫面語言感較差。即影視文學作品使用畫面作為語言的主要表達方式，多個故事的穿插，會讓觀眾把不同的故事情節串聯起來，自動變成一個故事內容，過程中不斷加入自己新看到的內容，讓作品的整體思維具有跳躍性的特點，呈現出多樣化的要求。其主要表現為文字的表達方式簡約化、場景可隨意切換，多個情節相互穿插，假設故事的情節。這是作品思維結構的跳躍性。仍以《西游記》多次翻拍的影視文學作品版本為例，它會連續跳躍不同的情節，隨后再重新回到某個情節中，展示作品的故事主線。

四、結語

總而言之，以《西游記》為切入點，分析當代影視文學，要明確影視文學作品具有的時代意義，解析它的發展特點，并對作品與作品思維結構展開分析，對當代影視文學作品有客觀的認識，讓其準確表達出原有文學作品包含的社會觀與文學內涵。

參考文獻

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