論綜藝節目的故事化敘述

湖南廣播電視臺

摘要：綜藝節目的故事化敘述使節目內容更有吸引力，贏得了更多觀眾的支持。本文結合綜藝節目的發展和故事化敘述在綜藝節目中的興起，探討綜藝節目發展中的機遇與挑戰，針對當前綜藝節目故事化敘述的問題展開了討論，并對此提出了相關的策略。目的在于提升我國綜藝節目的質量，使其能夠長期的、持續的、穩定的發展，為廣大觀眾帶來更多的驚喜。

關鍵詞：綜藝節目；故事化敘述；發展；現狀；策略

綜藝節目是電視節目的主要形式，以其獨特的風采贏得了大批觀眾的支持。隨著綜藝節目的發展，綜藝節目中的故事化敘述逐漸興起，并取得了一定的成功，綜藝節目的故事化敘述也成為了綜藝節目發展的一個必然趨勢。面對當前綜藝節目的發展趨勢，如何有效的進行節目改革創新，將綜藝節目的故事化敘述做到最好，這就要求我們熟知過去，預知未來，在借鑒和摸索中尋找到我國特色的綜藝節目發展之路。

一、綜藝節目的發展

（一）綜藝節目發展概述與故事化敘述在綜藝節目中的興起

我國綜藝類節目的發展可以說一波三折，電視節目興起之初，我國的綜藝類節目比較少，當時以聯歡形式的綜藝節目最為流行。節目嘉賓多為專業的藝人，節目中舞蹈、相聲、小品等藝術類型結合起來，明星們爭相獻藝。這一時期的綜藝節目有幾個顯著的特點。第一，主持人嚴肅、莊重，沒有親和力，節目中幾乎沒有與觀眾互動的環節，主持風格非常的“規范”，缺少幽默感。第二，節目的娛樂性不足，節目的表演性比較突出。第三，節目風格嚴肅，節目的親和力不夠。隨著綜藝我國大眾文化生活的豐富，綜藝類節目的發展非常迅速，接下來一個階段可以說是綜藝節目的全盛時期，這一階段各種類型的綜藝節目“百家爭鳴”。如談話類綜藝節目，《實話實話》、《藝術人生》等；益智類綜藝節目，《幸運52》、《開心辭典》等，婚戀類綜藝節目《非誠勿擾》、《為愛向前沖》等；選秀類節目《星光大道》、《中國好聲音》等，此外還有真人秀、美食、曲藝等類型的綜藝節目，這一時期，綜藝節目發展很快，有成功，也有很多的問題。第一，綜藝節目本身的娛樂性增強，主持人與觀眾的互動較多，明星與平民共同參與，營造不一樣的藝術審美。例如《星光大道》培養出了一大批人們耳熟能詳的“草根明星”，這類型的節目也比較“親民”，在觀眾中有很大的影響力。第二，節目錄制的條件較為苛刻，節目錄制前需要做大量的工作，例如，選拔、審核等等。第三，大多數節目比較短命，缺少持續發展的動力。例如，《我愛記歌詞》，這一檔節目播出后獲得了意想不到的成功，最后也慢慢的被淹沒在眾多的綜藝節目中，現已停播。第四，節目抄襲嚴重，有抄襲國外綜藝節目的，也有國內各個節目相互抄襲的。第五，主持人風格多樣化，節目中故事化敘述和品牌意識逐漸覺醒。例如，《中國好聲音》節目設計中故事沖突明顯，能夠吊足觀眾的胃口。又如《星光大道》，每一個演員站在舞臺上就是一個故事，“大衣哥”、“草帽姐”等等，綜藝類節目故事化敘述逐漸興起。這一時期綜藝節目的發展可謂憂喜參半，隨著其發展中所暴露出的各種問題，綜藝節目的發展一度陷入迷茫。之后的《爸爸去哪了》、《奔跑吧！兄弟》等節目的播出，綜藝節目好像又有了新的發展方向。但這當中也有模仿和照搬的痕跡，其中《奔跑吧！兄弟》就是引進韓國SBS的一檔綜藝節目，授權許可費也是相當高的。這一階段，綜藝類節目的娛樂性更強，明星與觀眾互動活躍，節目的故事化敘述更強。例如《奔跑吧！兄弟》故事設計的新奇百怪，甚至不合邏輯，但很吸引觀眾的眼球，特別是青少年群體。例如，給每個參與的明星設計“超能力”，讓他們去完成任務。又如，尋找鑰匙環節，安排這樣那樣的考題，這種故事化敘述形式非常受歡迎，而且增強了節目的娛樂性和文化性。

（二）綜藝節目發展的趨勢分析

綜藝節目的發展首先要有所創新，例如故事化敘述就是一個創新，也取得了很好的成績，例如《星光大道》開播以來一直受大眾的追捧。其次，綜藝性節目要擺脫照搬、模仿、抄襲的“泥潭”，辦出自己的特色，創出自己的品牌，品牌創新也是綜藝節目的發展趨勢。例如，韓國的綜藝節目《Running Man》，在創新中大膽嘗試，使其綜藝節目的影響更大、壽命更長。第三，綜藝節目內容的設計要有感染力，即便是故事化敘述也要新穎，不能千篇一律，這樣才能讓人耳目一新，產生繼續觀看的動力，才能夠延長節目的“壽命”，使節目在自身的基礎上有所突破，持續發展。第四，綜藝節目發展中要注重傳統文化和本土文化的融入，要體現出自己的特色。例如《中國詩詞大會》，就是對我國文化的一種傳承，在節目中，詩詞將古今故事、文化串聯起來，形成一種有深厚文化底蘊的綜藝節目，受到不同層次、不同年齡段觀眾的喜愛。又如《人說山西好風光》，將本土文化融入節目當中，各種文化的滲透使節目獨具風格、新穎別致。

二、綜藝節目的發展現狀

（一）綜藝節目發展的機遇與挑戰

綜藝節目內容豐富、題材多樣，涉及曲藝、詩文、體育、飲食等各個方面，滿足了不同觀眾的審美需求。且隨著互聯網的發展，全媒體時代的到來，使綜藝類節目的素材、傳播等等有了更廣泛的空間。而且互聯網時代拉動了各色文化的發展，不論是傳統文化，還是外來文化、都市文化等等都能成就綜藝節目的特色。因此，在這種軟硬件環境都不斷優化的大環境下，綜藝節目的發展是必然的。此外，綜藝節目雖然有較好的發展環境和發展優勢，但也存在著很大的挑戰。第一，節目形式雖然不斷的在改革，節目的本質改變的少，一些節目缺少內涵。第二，較好的綜藝節目總是能夠帶來一陣“模仿風”，有些節目本身辦的就不錯，但在“模仿風”的影響下逐漸的失去了自己原有的特色，失去了自身獨特的魅力。而且相似的綜藝節目設計很容易讓人失去觀看的興趣，會讓觀眾產生審美疲勞。第三，一些綜藝類節目有“嘩眾取寵”的發展趨勢，為了提高收視率，節目粗糙、缺少內涵，甚至出現一些低俗的、低級趣味的東西，這一類節目的出現也許能贏得短時期內的收視率，但絕對不是綜藝節目的長久發展之計。第四，綜藝節目的故事化敘述缺少新穎的題材，對觀眾沒有吸引力，故事的情感投入不夠，觀眾難以產生共鳴。

（二）綜藝節目故事化的問題探討

綜藝節目的故事化是當前綜藝節目的發展趨勢，在巧妙的故事安排中更能體現節目的精彩，更容易影響人的情感，使觀眾產生情感共鳴。例如，《星光大道》，故事化敘述的內容豐富、情感真實，打動了多少觀眾，也使此節目自播出后經久不衰。因此，綜藝類節目故事化的第一點，故事的設計要真實、真誠，虛構的故事只能讓人感到“虛情假意”，難以真正的打動觀眾。第二，故事化敘述是綜藝節目發展的一個趨勢，但并不是所有的綜藝節目都要向著這一個方向發展，好的節目應該保留自己的特色。第三，綜藝節目的故事化敘述是為了吊起觀眾的胃口，使觀眾產生興趣，那么故事的設計、安排等勢必要精心準備，做好細節。此外，要注重故事化的文化內涵，不要用粗俗的、低級趣味的故事來博得觀眾一笑，要真實的提高節目檔次和品質。第四，全媒體時代綜藝節目模式、創意要新穎、別致，要敢于創新，大膽的改變節目制作的思維方式，注重節目的品牌塑造和維護，力爭做出更優秀、更有競爭力的綜藝節目。

三、綜藝節目故事化敘述的策略

綜藝節目的故事化敘述更好的營造了綜藝節目舞臺情境，喚起了觀眾的興趣。在綜藝節目的故事化敘述中，第一，要重視節目參與者的故事發掘，在節目錄制前通過面試發現故事主題，借題發揮也好、故事串聯也好，將故事融入節目，激發觀眾的觀看欲望。例如，《約吧大明星》有個情節，節目里鹿晗、李晨通過電話尋找領養狗狗的愛心人士，卻被當成詐騙電話給掛了，這個小故事一開始就將人帶入了情境之內，使人產生了“后來怎么樣？”、“他們給我打電話我也會掛吧！”，這樣的故事場景很吸引人，讓觀眾有了想象的空間和繼續觀看的欲望。第二，掌握好綜藝節目故事化的起伏，最好幾個小故事后有個高潮，這樣更能吸引觀眾。例如，《中國好聲音》欄目，節目一開始就是一個接一個的故事化敘述，本該是“大腕”導師挑選選手，到最后成了導師“爭奪”選手，等到選手挑選導師，導師還會想盡辦法“爭搶”選手，這就是故事化敘述的一個高潮，激動人心。第三，故事要有懸念、有沖突，這樣才能起到更好的戲劇效果。例如，《中國好聲音》在故事化敘述中就設計了很多懸念，選手的出色表現贏得了導師的青睞，導師爭相想要將選手拉入自己隊伍，面對大牌導師的各種“誘惑”，選手應該怎么選擇，這就是懸念設計。又如，《奔跑吧！兄弟》有一期節目里面有繼承者和非繼承者兩隊，兩隊的較量開始，但身份卻是“神秘”的，這就是懸念設計。懸念的設計使觀看者更容易融入情景，激發了觀眾的觀看欲望。第四，注重故事化的多樣性和豐富性，特別是全媒體時代，各類信息的傳播非常的快，同時，各類信息也非常豐富，在開放性的網絡資源的支持下，設計故事情節等等應該不成問題，這就要我們在設計中用心、用腦，不要重復別人的故事，要立意新穎，就像業內人士說的，我們要向編劇一樣來“編寫”綜藝節目的劇本，這樣才能使綜藝節目的故事化更成功，節目對觀眾更有吸引力。

四、結語

我國綜藝節目的發展走過了一個曲折的過程，將來的路怎樣走還要依靠我們自己，綜藝節目的故事化敘述在國際上有很多成功的范例，國內也有，我們可以從中吸取經驗，但切記不要照搬模式，任何時候，有自己的特色，才是贏得觀眾長久支持的上上之策。因此，面對國內綜藝節目發展的復雜環境，每一個愛好綜藝節目的人都應該盡心竭力，展現自己的才華，為我國的綜藝節目在世界舞臺上贏得一席之地。

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作者簡介：呂美華（1982.05-），女，湖南廣播電視臺 導演，浙江傳媒大學畢業，中國傳媒大學，學士學位，曾參與制作《偶像來了》《2015雙11天貓狂歡夜》 《透鮮滴星期天》 《湖南衛視2016中秋之夜晚會》 《湖南衛視2016-2017跨年演唱會》。現有職稱：三級文學編輯。