倫敦中國(guó)藝展會(huì)與中國(guó)近代對(duì)外設(shè)計(jì)交流

鄭立君

(杭州師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310012)

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倫敦中國(guó)藝展會(huì)與中國(guó)近代對(duì)外設(shè)計(jì)交流

鄭立君

(杭州師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310012)

倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)是以展示中國(guó)古代工藝美術(shù)和書(shū)畫(huà)作品為內(nèi)容的大型高規(guī)格國(guó)際展覽會(huì)，中國(guó)出品都具有很高的歷史、文物和藝術(shù)價(jià)值，在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了很大影響。雖然此次展覽會(huì)有著中外文化藝術(shù)交流和國(guó)際邦交的雙重目的與意義，但從中外設(shè)計(jì)交流史角度看，中國(guó)積極參展和展出的眾多工藝美術(shù)品，既是中國(guó)近代對(duì)外設(shè)計(jì)交流的顯著表現(xiàn)，體現(xiàn)出了中外設(shè)計(jì)交流的價(jià)值意義，也是中國(guó)近代以展覽為介質(zhì)的對(duì)外設(shè)計(jì)交流的里程碑。

倫敦中國(guó)藝展會(huì)；古代工藝美術(shù)品；對(duì)外設(shè)計(jì)交流

改革開(kāi)放以來(lái)，國(guó)內(nèi)外學(xué)界關(guān)于1935年11月28日至1936年3月7日倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)的研究出現(xiàn)了多種視角：有的側(cè)重于其緣起、目的、展品征集籌備和展覽盛況等敘述，有的就其緣起、運(yùn)輸、展覽過(guò)程進(jìn)行了考證，有的從中西繪畫(huà)藝術(shù)角度分析了本次展覽會(huì)體現(xiàn)的中西方繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作思維方式、方法和審美經(jīng)驗(yàn)的差異與影響，有的從博物館展覽角度探討了本次國(guó)際展覽的國(guó)家、民族與文化想象，等等。但關(guān)于其體現(xiàn)的中國(guó)近代以展覽為介質(zhì)的對(duì)外設(shè)計(jì)交流的價(jià)值意義卻鮮于研究，本文試就這方面展開(kāi)論述。

倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)(International Exhibition of Chinese Art)是由英國(guó)愛(ài)好中國(guó)古代藝術(shù)的人士提議、中英兩國(guó)政府共同主持的，以展示中國(guó)古代工藝美術(shù)和書(shū)畫(huà)作品為內(nèi)容的大型高規(guī)格的國(guó)際展覽會(huì)*本會(huì)“系由中英兩國(guó)政府聯(lián)合監(jiān)導(dǎo)，兩國(guó)元首為監(jiān)理，最高行政官為名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，兩國(guó)朝野名流及駐英各國(guó)外交使臣為名譽(yù)委員”等高規(guī)格的展覽會(huì)。參見(jiàn)莊尚嚴(yán)《赴英參加倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)記》，載《國(guó)立北平故宮博物院年刊》，1936年7月，抽印本。。展覽地點(diǎn)在英國(guó)倫敦皇家美術(shù)學(xué)院，展期歷時(shí)4個(gè)月。當(dāng)時(shí)英國(guó)政府共邀請(qǐng)了17個(gè)國(guó)家和地區(qū)參會(huì)*如傅振倫說(shuō)：當(dāng)時(shí)“世界愛(ài)好東方學(xué)者，特別是中國(guó)古物、藝術(shù)的收藏家，聽(tīng)說(shuō)中國(guó)將以故宮國(guó)寶在英倫展覽，也多出其所藏，與我國(guó)寶陳列在一起，引為光榮。所以寰球參加這次展覽者有十七個(gè)國(guó)家和地區(qū)，參加者有五學(xué)校、八公司、四十余博物館，私人五十余，隱名者一人”。參見(jiàn)傅振倫《倫敦中國(guó)藝展始末》，載《紫禁城》，2014年第1期。?！拔覈?guó)政府以國(guó)賓送展，其號(hào)召力至為偉大，各處踴躍參加，共收展品三千三百余件”*參見(jiàn)莊尚嚴(yán)《赴英參加倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)記》，載《國(guó)立北平故宮博物院年刊》，1936年7月，抽印本。，均為“遠(yuǎn)自上古近至一千八百年”的“包含書(shū)畫(huà)、陶瓷、銅器、玉器、

圖1 國(guó)立中央研究院歷史語(yǔ)言研究所考古組致送倫敦中國(guó)藝展國(guó)際展覽會(huì)展覽品說(shuō)明書(shū)

織品、漆器等”作品*《申報(bào)》，1935年1月18日。中國(guó)出品單位和個(gè)人分別是故宮博物院、古物陳列所、中央研究院、北平圖書(shū)館、河南博物館、安徽省立圖書(shū)館和商人張乃驥。其中張乃驥出品的65件玉器名稱(chēng)。參見(jiàn)倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)籌備委員會(huì)編的《參加倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)出品圖說(shuō)》(四),上海：上海商務(wù)印書(shū)館，1936年。(圖1)。由于會(huì)場(chǎng)面積有限，在赴展的1 022件作品中僅陳展了786件。

中國(guó)赴展的1 022件作品皆為中英專(zhuān)家精心挑選出來(lái)的故宮博物院等博物館和私人收藏的精品*據(jù)文獻(xiàn)記載，當(dāng)時(shí)按照中英兩國(guó)商討，由英國(guó)政府派專(zhuān)家與中國(guó)專(zhuān)家共同挑選，其中就有伯希和等，但由于其曾經(jīng)搶奪過(guò)中國(guó)敦煌大量的經(jīng)卷和古物等也遭到了中國(guó)不少人的反對(duì)等。參見(jiàn)吳淑英《博物館展覽與國(guó)族、文化的想象——以“倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)(1935—1936)”為例的觀察》，載《近代中國(guó)》(臺(tái)北)，2004年第157期。另見(jiàn)馬敏《博覽會(huì)與近代中國(guó)》，武漢:華中師范大學(xué)出版社，2010年。，具有很高的歷史、文物和藝術(shù)價(jià)值。例如,銅器類(lèi)出品有先秦時(shí)期的烹飪器、食器類(lèi)、容器和溫器及飲器類(lèi)、尋常用器類(lèi)、樂(lè)器類(lèi)、新鄭銅器群和壽縣銅器群*參見(jiàn)倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)籌備委員會(huì)編的《參加倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)出品圖說(shuō)》(一),上海：上海商務(wù)印書(shū)館，1936年。。瓷器類(lèi)出品有兩宋、金、元、明和清康雍乾時(shí)期官窯與民間窯燒制的精品。其中，像康熙窯的3件一色釉里器、1件青花器、1件釉里三色器、1件三彩器、1件五彩器、7件琺瑯彩器，雍正窯16件一色釉器、2件青花器、34件琺瑯彩器，16件乾隆窯一色釉器、5件青花器、2件青花彩器、11件粉彩器、32件琺瑯彩器，康熙時(shí)期制作的7件銅胎琺瑯彩器、8件乾隆時(shí)期制作的玻璃琺瑯彩器等*參見(jiàn)倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)籌備委員會(huì)編的《參加倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)出品圖說(shuō)》(二),上海：上海商務(wù)印書(shū)館，1936年。，都可謂精品中的精品。其他例如織繡、玉器、景泰藍(lán)、剔紅、折扇、家具文具、考古選例、珍本古書(shū)*參見(jiàn)倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)籌備委員會(huì)編的《參加倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)出品圖說(shuō)》(四),上海：上海商務(wù)印書(shū)館，1936年。，以及唐、五代、宋、元、明、清時(shí)期的書(shū)畫(huà)作品等*參見(jiàn)倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)籌備委員會(huì)編的《參加倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)出品圖說(shuō)》(三),上海：上海商務(wù)印書(shū)館，1936年。，均為我方“非精品不入選”的上乘之作*參見(jiàn)莊尚嚴(yán)《赴英參加倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)記》，載《國(guó)立北平故宮博物院年刊》，1936年7月，抽印本。那志良、莊嚴(yán)《遭國(guó)難與展國(guó)寶——1935年倫敦藝展親歷》，載《紫禁城》，2007年第3期。。

“非精品不入選”的重要原因是此次展覽以中國(guó)古代藝術(shù)品為內(nèi)容，且是中國(guó)首次參加如此大規(guī)模的國(guó)際展覽會(huì)。因此，中國(guó)出品既有著弘揚(yáng)中華民族文化藝術(shù)、樹(shù)立國(guó)家形象的目的與意義，也肩負(fù)著國(guó)際敦睦邦交的使命。所以，當(dāng)時(shí)國(guó)民政府要求選擇具有重要?dú)v史、文物與藝術(shù)價(jià)值的國(guó)粹出展(圖2)，以不失國(guó)體，突出我方優(yōu)勢(shì)。

圖2 中國(guó)文物珍品在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院開(kāi)箱時(shí)特派員鄭天錫手持古銅器盤(pán)情形

其他16個(gè)參展國(guó)家和地區(qū)及其中國(guó)古代藝術(shù)品數(shù)量分別是：英國(guó)及其殖民地1 579件、奧地利4件、比利時(shí)28件、丹麥1件、法國(guó)及其殖民地215件、德國(guó)85件、希臘1件、荷蘭49件、日本45件、蘇俄13件、西班牙2件、瑞典115件、瑞士4件、美國(guó)115件等*同③，多達(dá)2 344件[1]。均為散落在國(guó)外公立博物館和私人收藏的中國(guó)古代工藝美術(shù)品和書(shū)畫(huà)作品，其中有不少是由英國(guó)“并請(qǐng)歐美各國(guó)搜藏家出其所藏稀世珍品”*《申報(bào)》，1935年1月18日。。例如英、美、法、德、俄、瑞士等國(guó)家，“其選來(lái)物品，就種類(lèi)言之，以瓷器、銅器、玉器及斯坦因伯希和諸人在甘新考古所得物品為最精”。尤其是展出的瓷器，以英國(guó)收藏家大衛(wèi)德爵士(Sir Percival David)“所藏者獨(dú)多亦最精”*同⑩。大多數(shù)是中國(guó)宋代官窯精品，其中有12件珍貴的汝窯瓷器，以及元代至正十一年的云龍紋象耳瓶等[15,16]，皆為難得一見(jiàn)的珍品。另一位英國(guó)收藏家歐摩福波洛斯(Gorge Eumorfpoulos)出展的200件作品也是“種類(lèi)宏富，精美絕倫，足以表現(xiàn)出中國(guó)之藝術(shù)天才也”*《申報(bào)》，1936年4月18、19日。。其他例如收藏于美國(guó)紐約市立美術(shù)館的中國(guó)河南出土的周斯禁及其上的禮器(圖3)；收藏在瑞典斯德哥爾摩博物館的展品1號(hào)渦紋彩陶罐、展品2號(hào)彩陶缽、展品4號(hào)魚(yú)紋彩陶盆；收藏于美國(guó)費(fèi)城賓夕法尼亞大學(xué)博物館的展品2 387號(hào)唐太宗昭陵六駿之一的“颯露紫”雕刻、展品2 438號(hào)原河北易州一座古廟中的唐朝十八羅漢泥塑之一等，也都是精品之作[1]。

圖3 倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)上展示的美國(guó)紐約市立美術(shù)館藏中國(guó)周斯禁及其上的禮器(河南出土，后流失美國(guó))

本次倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外都產(chǎn)生了很大的影響。在國(guó)內(nèi)，國(guó)民政府與民間人士特別重視，不僅廣泛征集出品，選派專(zhuān)家學(xué)者鑒定遴選作品，而且赴展前還在上海舉辦了預(yù)展，中外觀眾多達(dá)6萬(wàn)人*《申報(bào)》，1935年4月8日、5月4日、5月6日。。同時(shí)，《申報(bào)》《大公報(bào)》《北平晨報(bào)》等不斷地在國(guó)內(nèi)宣傳，在展覽期間并派記者赴倫敦跟蹤報(bào)道。參與籌辦和參會(huì)的主要負(fù)責(zé)人莊尚嚴(yán)、傅振倫等還撰寫(xiě)了此次展覽的源起、目的、經(jīng)過(guò)和在倫敦展覽的社會(huì)反響。中國(guó)出品在展覽結(jié)束回國(guó)后又在南京舉辦了為期三周的展覽等等*1936年6月1日在南京舉辦了為期3周的展覽，目的是向國(guó)人交代展品安全回國(guó)。參見(jiàn)《申報(bào)》，1936年4月18、19日。。

在倫敦展覽期間(圖4)，各國(guó)觀眾共達(dá)4 222 048人，其中既有英國(guó)和歐洲其他國(guó)家的王公貴族、政要、商人、教主、桂冠詩(shī)人等爭(zhēng)相觀看，也有教授、專(zhuān)家、學(xué)者、學(xué)生等駐留研究*《申報(bào)》，1935年11月29日，1936年1月12日、2月2日、2月11日、3月2日、10日。。期間舉辦的中外人士關(guān)于中國(guó)藝術(shù)演講會(huì)多達(dá)25場(chǎng)，出版印刷的大量有關(guān)中國(guó)藝術(shù)品展覽畫(huà)冊(cè)，充斥于大街小巷等。此外，展覽結(jié)束后，英國(guó)曼徹斯特博物館于1936年4月3日舉辦了館藏中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)，展出了唐代陶瓷、佛像及各時(shí)代的陶器、佛教木刻等作品，以作為本次展覽的回響。中國(guó)駐英國(guó)大使郭泰祺、赴會(huì)專(zhuān)員鄭天錫等應(yīng)邀參會(huì)并致詞*《申報(bào)》，1936年4月4日。。17日在倫敦維多利亞博物館又舉辦了歐摩福波洛斯收藏的2 500件中國(guó)瓷器、銅器、玉器等展覽，郭泰祺等也應(yīng)邀出席了開(kāi)幕式。雖然這兩次延續(xù)展覽均不及前次規(guī)模，但“后先輝映，實(shí)足使上次展覽會(huì)之紀(jì)念垂諸久遠(yuǎn)也”*《申報(bào)》，1936年4月29日。。與此同時(shí)，美國(guó)當(dāng)局也請(qǐng)求將此次展覽品移送紐約繼續(xù)展覽，但被我方婉言拒絕等等*《申報(bào)》，1936年4月13日。?？梢?jiàn)，此會(huì)不僅規(guī)格、規(guī)模歷史罕見(jiàn)，而且獲得的國(guó)際榮譽(yù)、產(chǎn)生的影響均為歷史空前。

圖4 倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)展覽場(chǎng)

倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)有著中外文化藝術(shù)交流和國(guó)際邦交的雙重目的與意義，是不爭(zhēng)的事實(shí)。本次展覽活動(dòng)最初緣起的動(dòng)議，“系由倫敦?zé)嵝闹袊?guó)藝術(shù)人士所發(fā)起”。即當(dāng)時(shí)倫敦的歐摩福波洛斯、大衛(wèi)德爵士(圖5)等一些專(zhuān)門(mén)收藏和研究中國(guó)古瓷器、銅器等專(zhuān)家，為進(jìn)一步對(duì)中國(guó)古物深入研究與欣賞，聯(lián)合了其他同好人士希望仿效英國(guó)以前舉辦的法蘭西、意大利等國(guó)美術(shù)展覽，舉辦一次中國(guó)古物國(guó)際展覽會(huì)，同時(shí)也是為了慶祝英皇喬治五世即位35周年紀(jì)念而舉辦的*參見(jiàn)莊尚嚴(yán)《赴英參加倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)記》，載《國(guó)立北平故宮博物院年刊》，1936年7月，抽印本。也有學(xué)者說(shuō)：從歐洲傳來(lái)的另一種說(shuō)法，指出這件事并不是英國(guó)主動(dòng)，而是和法國(guó)漢學(xué)家伯希和有密切關(guān)系。即當(dāng)時(shí)由于其希望來(lái)北平故宮研究收藏而未能如愿，于1934年與英國(guó)東方學(xué)者及古董商們討論中國(guó)文物時(shí)，提議以溝通中西文化為名，由英國(guó)政府向中國(guó)政府要求，將寄存于英國(guó)租界的故宮藏品運(yùn)往英國(guó)，并于英皇登基紀(jì)念時(shí)展覽等。參見(jiàn)吳淑英《博物館展覽與國(guó)族、文化的現(xiàn)象——以“倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)》(1935—1936)”為例的觀察》，載《近代中國(guó)》(臺(tái)北)，2004年6月，第157期。另見(jiàn)馬敏《博覽會(huì)與近代中國(guó)》，武漢：華中師范大學(xué)出版社，2010年。。中國(guó)政府之所以決定選送藝術(shù)品供國(guó)際展覽，目的是向世界展示中華民族“具有超越日常物質(zhì)生活精神”的悠久燦爛的文化藝術(shù)*《大公報(bào)》，1935年1月24日。，“使西方人士得見(jiàn)中國(guó)藝術(shù)之偉美”*參見(jiàn)倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)籌備委員會(huì)編的《參加倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)出品目錄》，1935年4月。，“使國(guó)際人士，對(duì)于中國(guó)古代之藝術(shù)，得到深刻普遍之認(rèn)識(shí)。政府宣揚(yáng)國(guó)家文化，促進(jìn)中英邦交之至意”*《申報(bào)》，1935年3月5日。，從而進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)與世界各國(guó)的友好關(guān)系，提高中國(guó)的國(guó)際地位，而“不徒以獲見(jiàn)中國(guó)藝術(shù)為足，抑由是以窺見(jiàn)中華文化及其民族所以長(zhǎng)存之道也”*《大公報(bào)》，1935年1月24日。等。所以，本會(huì)既鮮明地體現(xiàn)出了近代中外文化藝術(shù)交流的性質(zhì)，也有著鮮明的國(guó)際邦交的政治意圖。

圖5 大衛(wèi)德爵士與中方人員唐惜芬點(diǎn)交文物現(xiàn)場(chǎng)

撇開(kāi)前兩者，從中外設(shè)計(jì)交流史角度看，中國(guó)積極參展和展出的眾多工藝美術(shù)品，既是中國(guó)近代對(duì)外設(shè)計(jì)交流的顯著表現(xiàn)，也是中國(guó)近代以展覽為介質(zhì)的對(duì)外設(shè)計(jì)交流的里程碑。

從展品內(nèi)容看，雖然該會(huì)被命名為“倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)”(圖6)，但實(shí)際上可謂是中國(guó)古代工藝美術(shù)國(guó)際展覽會(huì)。即在中國(guó)赴展品類(lèi)和其他國(guó)家的出品中，古代工藝美術(shù)品占據(jù)了相當(dāng)大的份額。例如在上述中國(guó)赴展的1 022件作品中，銅器類(lèi)出品108件，瓷器類(lèi)出品352件，織繡等共322件*同⑧，總共有847件，而書(shū)畫(huà)作品僅有175件*同⑨。英國(guó)等其他國(guó)家和地區(qū)出品中也有很多中國(guó)古代工藝美術(shù)品，其中僅歐摩福波洛斯和大衛(wèi)德爵士就分別出展了200件和1 400件中國(guó)瓷器、銅器、玉石雕刻、金銀器等作品。也因當(dāng)時(shí)的展品大部分是中國(guó)古代工藝美術(shù)品，以致本次展品也被西方人稱(chēng)為中國(guó)古代的“裝飾品(decoration objects)”[4]。盡管這種稱(chēng)呼有著西方人對(duì)中國(guó)古代文化藝術(shù)審美認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)的不足等原因，但一定程度上也反映出了此次展出的中國(guó)古代工藝美術(shù)品之豐富和國(guó)外人的設(shè)計(jì)認(rèn)知觀念。

圖6 倫敦中國(guó)藝會(huì)佛像藝術(shù)廳

特別是中國(guó)赴展的大量古代工藝美術(shù)精品，在中國(guó)近代以世博會(huì)等為介質(zhì)的對(duì)外設(shè)計(jì)交流中實(shí)屬首次*晚清民國(guó)時(shí)期，中國(guó)對(duì)外設(shè)計(jì)展覽交流主要以中國(guó)參賽世博會(huì)等國(guó)外博覽會(huì)渠道進(jìn)行，同時(shí)國(guó)外來(lái)華的文化藝術(shù)展覽中，設(shè)計(jì)品類(lèi)也很少。。也就是說(shuō)，從1851年上海徐榮村等民間商人攜絲綢等商品參賽首屆倫敦萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)起，至1873年以后，晚清和民國(guó)政府以官方名譽(yù)組織商人等參加的眾多屆國(guó)際博覽會(huì)上，都不同程度地展示中國(guó)工藝美術(shù)品，其中有不少屆展出數(shù)量多達(dá)千計(jì)。例如在1911年意大利都靈萬(wàn)國(guó)制造工藝博覽會(huì)上，中國(guó)展出的瓷器、銅器、漆器、絲織、地毯等工藝美術(shù)品中，僅獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)就達(dá)112項(xiàng)*參見(jiàn)前劉《意大利會(huì)場(chǎng)之中國(guó)出品》，載《東方雜志》，1912年第8卷第10號(hào)。。1915年美國(guó)舊金山巴拿馬太平洋博覽會(huì)上，中國(guó)從18個(gè)省市征集精選出的各類(lèi)展品多達(dá)10萬(wàn)余種，其中工藝美術(shù)品獲獎(jiǎng)多達(dá)427項(xiàng)[5]等等。但在這類(lèi)國(guó)際展覽會(huì)上，中國(guó)展出的大部分工藝美術(shù)品與其他展品一樣，具有較強(qiáng)的商業(yè)性，尤其是由于商業(yè)性質(zhì)、官民不夠充分重視和出品把關(guān)不嚴(yán)等原因，幾乎每次參賽的工藝美術(shù)品都有眾多質(zhì)量低俗的產(chǎn)品，良莠不齊，魚(yú)目混珠，以致幾乎每次參賽行為和展品都被國(guó)人痛批，甚至有不少展品備受外國(guó)人恥笑譏諷等。而此次展出的眾多古代工藝美術(shù)品則是經(jīng)過(guò)中外專(zhuān)家精心遴選出來(lái)的集中展覽的精品。雖然赴展與展覽過(guò)程中亦招致不少?lài)?guó)人批評(píng)，但主要是就赴展的政治動(dòng)機(jī)、國(guó)家形象、展品保護(hù)和展品陳列布局等方面的質(zhì)疑*本次國(guó)際展覽會(huì)在籌辦和展覽過(guò)程中，也存在著諸如中國(guó)出品遴選、運(yùn)輸保險(xiǎn)、國(guó)家尊嚴(yán)、展品陳列設(shè)計(jì)的分歧等方面的弊端，未盡初衷之愿，招致時(shí)人之詬病。例如陳寅恪和顧頡剛等學(xué)者們提出批評(píng)說(shuō)：此次赴展“厚人而薄己。所謂國(guó)寶者，亦不過(guò)政治家之一份壽禮而已，于國(guó)何有？”(參見(jiàn)《北平晨報(bào)》，1935年1月27日)。中華藝教社批評(píng)說(shuō)：此次赴展品的時(shí)代限制、英國(guó)派人來(lái)華挑選“有失國(guó)家尊嚴(yán)”，且當(dāng)時(shí)國(guó)際局勢(shì)復(fù)雜，大量藝術(shù)精品遠(yuǎn)涉重洋，保障問(wèn)題“不無(wú)鰓鰓過(guò)慮”(參見(jiàn)《申報(bào)》，1935年3月5日)。葉恭卓批評(píng)說(shuō)：中國(guó)藝術(shù)參與展覽只是其中的一部分，國(guó)外展出品多為外人盜竊和不肖華人倒賣(mài)之品，“陳列于該會(huì)，吾人對(duì)之，實(shí)感莫大之恥辱”(參見(jiàn)《申報(bào)》，1936年2月2日)。傅振倫批評(píng)說(shuō)：在展品陳列設(shè)計(jì)方面，英國(guó)人“不以時(shí)代，不以類(lèi)別，雜然無(wú)章，未有系統(tǒng)。徒求迎合觀者好奇之心理，故有此種不藝術(shù)化不學(xué)術(shù)化之現(xiàn)象。其國(guó)內(nèi)藏品之惡劣者，多濫竽充數(shù)，而他國(guó)精品，反斥存庫(kù)房。即就吾國(guó)來(lái)品而言，其以無(wú)地可容而不陳設(shè)之精品，即有百五十余件之多。其陳列室亦無(wú)一定次序，姑以游覽路程所經(jīng)先后”等(參見(jiàn)傅振論《中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)參觀記》，國(guó)立北平故宮博物院年刊，1936年7月，抽印本)。莊尚嚴(yán)批評(píng)說(shuō)：“英方編目時(shí)，未征求我方同意，竟任意更改，毫不客氣。夫?qū)W術(shù)公器，他山原可以相助，察其所改，多為不妥”。此次展覽在英國(guó)轟動(dòng)一時(shí)，但“若謂由是可以增睦邦交，提高國(guó)際地位，雖非緣木求魚(yú)，亦等鏡花水月”等(參見(jiàn)莊尚嚴(yán)《赴英參加倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)記》，國(guó)立北平故宮博物院年刊，1936年7月，抽印本)。其他如徐悲鴻等人雖然被委以籌備展覽出品專(zhuān)門(mén)委員，但也都有不少批評(píng)之語(yǔ)或微詞質(zhì)疑等(參見(jiàn)《申報(bào)》，1935年1月24日等)。，而非出品本身質(zhì)量問(wèn)題的詰難，這是此前絕無(wú)僅有的。

本次倫敦中國(guó)藝展會(huì)體現(xiàn)出了中外設(shè)計(jì)交流的實(shí)際價(jià)值意義。溝通中西方文化藝術(shù)，促進(jìn)交流，不僅是本會(huì)的主題，而且也表現(xiàn)在具體行為中。如在上述40多萬(wàn)的參觀人群中，贊美中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)境界之深邃，驚嘆中國(guó)工藝美術(shù)品制作技藝之精湛、設(shè)計(jì)之巧妙等，幾乎成為共識(shí)。特別是展覽期間(圖7)，如“玉器陳列室極引起興趣，而寶石薄片上鐫蠅頭小字非用放大鏡不能讀，尤為人所欣賞。有一室雕漆屋頂，置明代雕漆桌一，嵌金銀絲，日置屏風(fēng)與大瓶，此室觀者甚眾并不終絕。蘇俄送會(huì)陳列之一盒，內(nèi)置中國(guó)各種金飾，如環(huán)釵鐲之類(lèi)尤為女界所注意”*《申報(bào)》，1935年11月29日。等?！熬C觀是會(huì)，默察外國(guó)人士的心理，雖一部分觀者帶著好奇心而來(lái)，但大部分可以見(jiàn)出實(shí)系研究東方文化的學(xué)者，故會(huì)場(chǎng)空氣甚好，報(bào)紙論詞極公正”*黃覺(jué)寺《倫敦中國(guó)藝展巡禮》，載《申報(bào)》，1936年5月20日。?！霸S多學(xué)者刻設(shè)法擬在會(huì)場(chǎng)中作長(zhǎng)期研究工作”。有的學(xué)者為研究公歷紀(jì)元前之古銅器，駐留該室長(zhǎng)達(dá)3個(gè)星期之久，不少專(zhuān)家學(xué)者觀看稱(chēng)贊之余，深感英國(guó)藝術(shù)需加強(qiáng)意境補(bǔ)充等*《申報(bào)》，1935年11月29日。。與此同時(shí)，歐洲各大國(guó)報(bào)館紛紛特派研究中國(guó)美術(shù)的專(zhuān)家來(lái)此撰述展覽會(huì)之情形，巴黎某大著名衣飾肆也參用中國(guó)之式樣色彩，制成新衣多襲，歐陸各處文化藝術(shù)商業(yè)團(tuán)體每日向展覽事務(wù)處詢問(wèn)參觀之辦法，英國(guó)商業(yè)界也極為重視這次展覽會(huì)，像白拉特福商會(huì)還特派專(zhuān)家參觀研究一切，等等*《申報(bào)》，1935年12月1日。。所以，當(dāng)時(shí)傅振倫說(shuō)“此次集吾國(guó)國(guó)內(nèi)收藏及流落國(guó)外之物品而陳列之，實(shí)千載一時(shí)之機(jī)會(huì)”，展品“為研究美術(shù)史工藝史之良好資料”，“蓋研究東方學(xué)者，莫不藉此難遇之機(jī)會(huì)，以償夙愿”*傅振論《中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)參觀記》，載《國(guó)立北平故宮博物院年刊》，1936年7月，抽印本。。英國(guó)工程大臣戈?duì)栒f(shuō)：“謂吾人由此展覽會(huì)而更知中國(guó)之靈魂，勝讀許多書(shū)籍，中國(guó)為可欣可喜的物之發(fā)源，吾人已早知之。但中國(guó)為富于精神與宗教的美術(shù)所從出之泉，則知者極鮮。今雖勢(shì)態(tài)變遷，而世界無(wú)時(shí)不在迅速變更中，然吾人希望中國(guó)藝術(shù)之所遺，不獨(dú)僅僅保存，且將發(fā)揮而光大之，并希望中國(guó)將來(lái)產(chǎn)出偉大藝術(shù)家”。英國(guó)《泰晤士報(bào)》不僅稱(chēng)贊其說(shuō)“中旨”，而且進(jìn)一步解讀“謂就中國(guó)而言，‘靈魂’一詞，尤為適當(dāng)。中國(guó)各種藝術(shù)家所表示之德性，無(wú)論其為如何高尚，其所顯露莊嚴(yán)或有趣之情感，無(wú)論其為如何深切，似皆發(fā)于自覺(jué)，有非西方藝術(shù)之特性出品所可及者。吾人今知中國(guó)藝術(shù)較吾人祖先更為透徹，因吾人已趨近一種心理上習(xí)慣，而許歐亞思想間之曾通也。使東西人民間有一般了解，此乃皇家美術(shù)院今冬展覽會(huì)之最高目的，尤無(wú)待言云”*《申報(bào)》，1935年12月5日。等等(圖8)。

圖7 倫敦中國(guó)藝展會(huì)第八展廳

圖8 從左至右：莊尚嚴(yán)、鄭天錫特派員、大衛(wèi)德爵士、陳維誠(chéng)參事、英國(guó)海關(guān)人員、唐惜芬、傅振倫等清點(diǎn)參展文物現(xiàn)場(chǎng)

如上所述，此前中國(guó)以世博會(huì)等為介質(zhì)，在國(guó)際上展示的大量工藝美術(shù)品等，一定程度上說(shuō)是中國(guó)對(duì)外設(shè)計(jì)交流的表現(xiàn)，促進(jìn)了中外設(shè)計(jì)交流發(fā)展。如自首屆倫敦萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)上徐榮村的“上海榮記湖絲”獲得由維多利亞女王親自頒發(fā)的金銀獎(jiǎng)牌與獎(jiǎng)狀后，幾乎每次中國(guó)在世博會(huì)上展示的工藝美術(shù)品等都或多或少地獲得過(guò)獎(jiǎng)項(xiàng)與獎(jiǎng)詞榮譽(yù)，有的還作為國(guó)禮贈(zèng)送給國(guó)外政府、博物館，有不少作品被國(guó)外商人、收藏家、藝術(shù)研究者、愛(ài)好者等購(gòu)買(mǎi)、收藏、研究等，都是中國(guó)設(shè)計(jì)在國(guó)外的傳播和促進(jìn)中外設(shè)計(jì)交流發(fā)展的表現(xiàn)。但與此次不同的是，雖然前者也有著對(duì)外設(shè)計(jì)交流的目的與意義，但總體與其他出品一樣被打上了商品和商品展銷(xiāo)的烙印，國(guó)外人的收藏，學(xué)者的研究、學(xué)習(xí)和借鑒不是主要方面。而此次中國(guó)和英國(guó)等其他國(guó)家和地區(qū)展出的眾多古代工藝美術(shù)品，總體上以弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)、溝通中西方文化藝術(shù)為主題。大量的中國(guó)古代工藝美術(shù)品等集中地展示于同一時(shí)空，大量的觀眾爭(zhēng)相觀看，眾多的專(zhuān)家學(xué)者欣賞、研究與學(xué)習(xí)等，鮮明地體現(xiàn)出中外設(shè)計(jì)交流的實(shí)際意義。

本次中國(guó)眾多的工藝美術(shù)品赴展也是中國(guó)近代以展覽為媒介的對(duì)外設(shè)計(jì)交流的里程碑。前已論及，盡管此前在中國(guó)參賽的眾多次世博會(huì)上展示了大量的工藝美術(shù)品等，獲得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，贏得了眾多國(guó)外贊賞，但中國(guó)的工藝美術(shù)品始終不是作為主體展示的。而此次中國(guó)赴展的大量工藝美術(shù)品卻是主角。特別是被中外專(zhuān)家遴選出來(lái)的赴展的精品，不僅是主要部分，而且是史無(wú)前例的呈現(xiàn)。與此同時(shí)，此會(huì)之后至新中國(guó)成立之前的15年間，民國(guó)政府既沒(méi)有籌辦過(guò)如此大規(guī)模的大數(shù)量的中國(guó)古代工藝美術(shù)品和書(shū)畫(huà)作品對(duì)外展覽交流，也沒(méi)有組織參加過(guò)世博會(huì)等國(guó)際博覽會(huì)活動(dòng)。如從1937年至1939年，國(guó)外先后舉辦的日本名古屋、大阪，安南河內(nèi)，加拿大溫哥華，美國(guó)德斯格斯、紐約、金門(mén)，巴西，英國(guó)倫敦、伯明翰，法國(guó)巴黎，意大利米蘭等博覽會(huì)，雖然主辦方均發(fā)函邀請(qǐng)中國(guó)參加，民國(guó)政府及外交部等相關(guān)部門(mén)也曾要求各部門(mén)各地區(qū)參會(huì)，且就1938年美國(guó)舉辦博覽會(huì)還制定了參會(huì)章程等，但均因復(fù)雜的國(guó)內(nèi)外局勢(shì)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)等原因而取消[6]。僅有為數(shù)不多的民間商人等先后參加了法國(guó)巴黎現(xiàn)代生活藝術(shù)世界博覽會(huì)和美國(guó)紐約世博會(huì)，前者展出有中國(guó)稀世玉藝珍奇——“翠玉寶塔”[7]，后者展出有手寫(xiě)印刷體“中華民國(guó)政府行政院委任狀”等[8]，然而均為自發(fā)的零星參會(huì)。所以說(shuō)，此次中國(guó)眾多工藝美術(shù)品赴展，也是中國(guó)近代以展覽為介質(zhì)的對(duì)外設(shè)計(jì)交流的里程碑。

綜上所述，倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)是以中國(guó)古代工藝美術(shù)品和書(shū)畫(huà)作品為內(nèi)容的專(zhuān)題性國(guó)際展覽會(huì)，無(wú)論其規(guī)模、規(guī)格、展品數(shù)量、國(guó)際影響，還是其蘊(yùn)含的中外文化藝術(shù)、設(shè)計(jì)交流的目的與意義等，不僅是空前的，而且體現(xiàn)出了中國(guó)近代以展覽會(huì)為介質(zhì)的對(duì)外設(shè)計(jì)交流的價(jià)值意義。不可否認(rèn)，盡管相對(duì)于此前中國(guó)以世博會(huì)等國(guó)際博覽會(huì)為介質(zhì)的對(duì)外設(shè)計(jì)交流，此次的赴展行為、集中展示的眾多古代工藝美術(shù)精品和其本身的中外文化藝術(shù)交流的性質(zhì)等，都超出了此前，但此次會(huì)展的舉辦和中國(guó)赴展亦非是單純地以中外設(shè)計(jì)交流為主要目的的，其既有政治邦交意圖，也以中國(guó)古代藝術(shù)展覽交流為總體面貌，中國(guó)與其他國(guó)家和地區(qū)展示的中國(guó)古代工藝美術(shù)品僅是其中的重要部分，其體現(xiàn)出的中國(guó)近代對(duì)外設(shè)計(jì)交流的價(jià)值意義，也主要是就眾多的中國(guó)古代工藝美術(shù)展品而言的。所以，總體上看，它也與此前中國(guó)以世博會(huì)等國(guó)際博覽會(huì)為介質(zhì)的對(duì)外設(shè)計(jì)交流，既有區(qū)別，也有著一定的相似性。

[1] 王瀛三，陳衛(wèi).倫敦《中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)》——記河南省博物館首次參加的出國(guó)展覽[J].中原文物，1996(3):117.

[2] 胡健.斐西瓦樂(lè)·大維德與1935年倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)[J].文物世界，2009(6):58.

[3] 李翊菲.1935—1936年倫敦中國(guó)國(guó)際藝術(shù)展覽會(huì)上的瓷器及其背后[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2014(5):118-119.

[4] 節(jié)泓.第一次遠(yuǎn)征——1935年中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)在倫敦[J].中國(guó)書(shū)畫(huà)，2004(6):99.

[5] 俞力.歷史的回眸——中國(guó)參加世博會(huì)的故事1851—2008[M].北京：東方出版中心，2009:190-209.

[6] 昕勻.1935—1938年間中國(guó)參加國(guó)際博覽會(huì)史料一組[J].民國(guó)檔案，2010(2):9.

[7] 仝冰雪.世博會(huì)中國(guó)留影1851—1937[M].上海：上海社會(huì)科學(xué)出版社，2009:139.

[8] 丁長(zhǎng)清.中國(guó)與世博會(huì)三部曲·(2)：參與世博會(huì)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2010:31.

On London International Exhibition of Chinese Art and Exchange of Design Exhibition between China and other Countries

ZHENG Li-jun

(School of Fine Arts, Hangzhou Normal University, Hangzhou 310012, China)

London International Exhibition of Chinese Art is a large-scale high-echelon international exhibition, a showcase of ancient Chinese arts and crafts, works of calligraphy and paintings. Many of them are of high historical, cultural and artistic value and have had a very big impact in domestic and international areas at that time. The significant value of art design in modern China is presented through these works of arts and crafts. This exhibition can be described as both an International Exhibition of ancient Chinese design reflecting the practical significance of communication in global exchange in terms of design, but also a milestone in modern China in the exchange of design exhibition between Chinese and other countries.

London International Exhibition of Chinese Art; ancient Chinese arts and crafts; exchanges of design exhibition between Chinese and other countries

J0

A

2095-0012(2017)04-0016-07

(責(zé)任編輯：紫 嫣)

2017-05-07

江崖(1968—)，女，浙江杭州人，杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，主要從事設(shè)計(jì)藝術(shù)、漆藝術(shù)領(lǐng)域的研究。