宋嵩：一代人的機遇

吳永強

《齊魯周刊》：在80后的大潮中，被遮蔽的85后，顯然比其他代際的作家后更被淹沒，如何看這個問題？

宋嵩：這個問題需要客觀看待。首先，作家創作的成熟，需要有一定社會經驗作為基礎。單純寫青春題材和校園生活固然有可能出現質量不錯的作品，但眼界畢竟太狹隘，因此很難達到境界的提升。23歲左右大學畢業步入社會，摸爬滾打四五年左右，成家、生子、品嘗人間百味，到了而立之年應該會有拿得出手的作品問世了。85后在此前的被“遮蔽”“淹沒”，很大程度上是因為還沒到瓜熟蒂落的時候。其次，其他代際作家的浮出水面，不只是這批作家自己努力的結果，而是由整個文學場的合力造就的。機會不能只靠等待，更需要這一代人努力去爭取。

《齊魯周刊》：是否可以說，現在這一代人逐漸開始崛起？談幾個你比較看好的作家。

宋嵩：85后里面早就有鄭小驢這樣已經“崛起”許久的作家了，但是相對于當下在主流期刊上紅紅火火的“85前”，85后還是顯得有些勢單力薄。僅就小說創作而言，這一代人中值得矚目的除了鄭小驢以外，還可以列舉出祁媛、霍艷、魏思孝、張怡微、楊則緯等名字。出于提升個人創作水平的考慮，鄭小驢、霍艷最近幾年在高校和研究機構深造，創作量比起之前來是減少了一些，但是沉潛往往意味著精品的孕育。祁媛開始創作比較晚，卻出手不凡，堪稱2015年前后最耀眼的文學新星；她長期習畫的經歷和對藝術圈現狀的熟稔為讀者提供了認識社會的嶄新視角。張怡微靠“新概念”作文大賽成名，粉絲眾多，海派特色明顯，在臺灣讀書交流的經歷和對中國古典小說的深入研究，使她的視野比其他同代作家要開闊許多。魏思孝熱衷于反映小鎮青年日常生活的無聊與彷徨，明顯受到韓東、曹寇乃至烏青等前輩作家的影響，在整個“80后”小說創作中的辨識度很高。楊則緯不是以寫作為主業，因此作品數量不多，但是潛力無限。我認為這幾位作家可以被視為85后小說創作的核心力量。似乎女性作者在數量上占了多數，這也是整個80后小說創作比較尷尬的地方。

《齊魯周刊》：就像十年前崛起了70后中的“中間代”，接下來的幾年，是否是這一代人的黃金期？

宋嵩：當年“中間代”的崛起，很大程度上是出版方策劃、推動的成果。在85后日漸成熟的同時，如果能有“鐵葫蘆”這樣有眼光、有能力和魄力的出版方站出來，“黃金期”的到來并不是夢。

《齊魯周刊》：年輕一代作家，普遍高學歷化，接受西方文化更加便捷，這在他們的作品中有何體現？

宋嵩：其實不只是85后，大多數70后、80后作家都受西方作家影響頗深，整天掛在嘴邊的是雷蒙德·卡佛、卡爾維諾、萊辛、愛麗絲·門羅這些名字，在寫作（特別是中短篇小說的寫作）中會不自覺地加以模仿。我覺得這是件好事，因為任何寫作從一開始都是一個模仿的過程；這一代作家在起步的時候就找到了很好的學習和模仿的對象，總比去模仿一些三流乃至不入流的作家要好得多。那些他們所傾心的前輩，例如莫言、余華、蘇童、格非，當年也是這樣走過來的。這就像學書法，入門的時候肯定是要選一本好字帖。只是需要記住，“學我者生，似我者死”，無論何時，在模仿基礎上的創新都是寫作成功的不二法門。