在工業文學題材冷落的當下

周紀鴻

近兩年，秦皇島市作家協會副主席楊立秋的文學創作進入了豐收期。長篇小說《渝水兩岸》（百花文藝出版社，與楊瑞峰合作）率先問世；中篇小說《遠行的火》在《鴨綠江》2016年第9期發頭條，接著又在《北京文學》2016年第11期發表了短篇小說《保家仙兒》。長、中、短篇均有斬獲，一時間令人刮目相看?！队逅畠砂丁穼懙氖撬^“工業題材”，屬于國有企業改革大題材，在網絡文學大行其道，古代宮廷穿越題材搶奪眼球，懸疑魔幻類題材暢銷，很多作者選擇逃避現實、轉向自我的當下，楊立秋們的勇氣可嘉可贊又難能可貴。

在中國當代文學史上，工業題材的作品曾有過光彩的成果，因而占有重要的位置。20世紀五六十年代，不少作家懷著對新中國的無比熱愛，創作出描寫那個“火紅的年代”中，祖國工業建設和工人生活的作品：如艾蕪的《百煉成鋼》、草明的《原動力》和《乘風破浪》、周立波的《鐵水奔流》等長篇小說。由于時代的影響和個人的局限，多數作品氣勢恢宏，富有革命浪漫主義氣息，同時留有比較濃重的概念化痕跡，作家常常專注于塑造共產主義新人，集中表現先進與落后、無產階級與資產階級的斗爭問題。到了70年代末80年代初，工業題材小說主要由改革文學浪潮推進。1979年蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》問世，不但在文學界一炮打響，甚至都對當時的企業改革，企業管理提供了參照和鏡鑒，一時間洛陽紙貴，社會上到處在呼喚“喬廠長”歸來。之后，張潔的《沉重的翅膀》、柯云路的《三千萬》等工業題材作品紛紛問世。這些小說濃墨重彩地展示了企業改革中的矛盾，揭示了改革的艱難，也反映了人自身觀念變革的陣痛過程，塑造了工業戰線的新人形象。80年代末90年代的工業題材小說主要以“現實主義沖擊波”的一些作品為代表，如談歌的《大廠》、劉醒龍的《寂寞歌唱》、肖克凡的《黑砂》《最后一個工人》、張宏森的《車間主任》等，它們主要描繪了社會轉型期工人的艱難生活和理想追尋。進入21世紀以來，較重要的工業題材小說主要有王十月的《國家訂單》、王立純的《月亮上的篝火》、焦祖堯的《飛狐》、肖克凡的《機器》《生鐵開花》、賀曉彤的《鋼鐵是這樣煉成的》、曹征路的《問蒼茫》、劉慶邦的《紅煤》、李鐵的《長門芳草》等。這些作品視野更為開闊，有的是揭示全球化時代工業生活的真實圖景，有的在敘述工廠發展的艱難步履，有的在探尋企業改革的路徑，有的在思考工人的地位和處境等。

毋庸諱言，工業題材作品的扛鼎之作還得屬當年蔣子龍的《喬廠長上任記》。記得當時還在大學課堂上，著名小說家、我的恩師湯吉夫先生，不但把小說講得繪聲繪色，而且把作家蔣子龍請到了我校講座，給我們留下了極其深刻的印象。在“文學：失卻轟動效應之后”（王蒙語），與所謂農業題材、知青題材、都市情感題材等作品相比，工業題材的作品不但越來越少，而且影響也日漸式微。工人形象幾乎成為稀有品種。獲獎的作品，主要集中在寫農業農村農民所謂“三農”作品。無論是莫言、陳忠實，還是路遙、賈大山等作家，都是以刻畫不同時代的農民而見長。必須承認，這些年來，我們對工業題材的忽視、對工人形象塑造的乏力以及對國企改革陣痛的視而不見，已經到了令人難以容忍的地步。中國當代文學作為文化軟實力的重要代表日益顯示出越來越大的影響力，但這也同時給作家提出更高的要求。這一“歷史使命和責任”，就要求作家寫出“無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品”來。也因此，楊立秋們的《渝水兩岸》讓我迫不及待地為其點贊。

首先，《渝水兩岸》以極大的勇氣熱情和直面現實的膽量，描寫了北方古城雄關啤酒廠在企業改制過程中，以楊昊為代表的勇于改革承擔重任的企業家和以孟樺為代表的自私自利自肥、挖國有企業墻腳的人的纏斗和博弈。作家非常熟悉啤酒廠的工作和生活，曾經擔任過工廠的領導干部。在改革大潮的裹挾下，每個人都經歷著陣痛和困惑，濃郁的生活氣息中，散發著古城人對美好未來的憧憬和期盼。令人感受最深的是作品中呈現出一個個精彩的商戰的案例。作家用藝術的方式詮釋了關于銷售方面的生意經，讓讀者體味到“商場如戰場”的滋味。作品集中刻畫了幾場精彩的商場上的戰役。博弈的雙方——書中的兩位主人公：楊昊和孟樺各自使出渾身解數，斗智斗勇，充滿了機智、敏銳、奸詐甚至陰險。雙方在利益和道德操守面前展開了互不相讓的斗爭，讓讀者在領略了商戰中那種驚心動魄、生死存亡、寸土必爭的緊張與刺激，精彩與驚險，與此同時，也領悟了作家在商品經濟大潮席卷下對時代變革的思考，對人性善惡的拷問，對倫理道德的堅守。

其次，楊立秋塑造了在國企改革洪流中，新時代鮮明而豐富的工人形象。任何一個作家都清楚，一部作品好不好，人物立不立得起來，關鍵看矛盾沖突設置得成功不成功，精彩不精彩。要塑造一個正直的、優秀的、清廉的，把人民的利益放在第一位的當代正面形象，必然要把這樣的人物放在魚肉百姓、背叛集體的腐敗分子、墮落分子的無情斗爭中去展現、去描繪、去刻畫，才會有血有肉，飽滿生動，真切感人。沒有沖突、沒有矛盾，沒有斗爭的人物刻畫和描寫，只能讓作品索然無味，最終必然失去讀者失去市場。楊立秋深諳此道并精心塑造了幾組栩栩如生的人物形象。這幾組人物都具有一個共同的特征——擰巴。第一組人物就是兩個主角：楊昊和孟樺。這兩個人物在作品中始終是處在對立、擰巴和矛盾的狀態中。而每個人自身的心態、行為和處境也處在別扭、擰巴的過程中。楊昊，凝聚了一切美好的品質：出身貧寒，扎根基層，憑著自身的天分和努力，逐步向著理想奮進。矛盾的是他命運多舛，這么一個品節高尚的人在現實生活中卻連續遭遇朋友的背叛，領導的棄用，妻子的出軌，親情的反目等一系列打擊，在家庭親情上，社會人際關系上陷入一塌糊涂的境地，不得不說這是一個極其具有諷刺意味的悖論。老對手孟樺，從小信奉“只要目的，不看手段，為了滿足自己的欲望，甚至可以冒天下之大不韙”，一路成長的軌跡也是以此為信條，為滿足欲望與虛榮不計后果。工作后，他一心投機鉆營，迎合奉承，沒有責任心和進取心，一心為了私欲茍且經營。他心胸狹隘，嫉賢妒能，生活作風腐化墮落，甚至為了打擊對手不顧昔日的友情和同事的關系去勾引別人的老婆，滿足自己多方面的丑惡的欲望，一度很有市場。但是孟樺的生活也很擰巴：處心積慮的陰謀總是被對手破解，眼看要到手的利益總是雞飛蛋打，最后落了個東窗事發，鋃鐺入獄的下場。其實，這種以金錢為中心，以欺騙為手段的人注定要接受社會的懲罰?？梢哉f，孟樺就是楊昊的反面寫照，也是造就楊昊擰巴人生的主因。同時，他和楊昊是“瑜亮共生”的關系，是一個矛盾事物的兩面。這一組擰巴人物的塑造主要體現作家對時代變革大潮下，上至國家、民族，下至企業、個人何去何從的一種反思和追問的探索，是作品主題意蘊的承載。

另一組擰巴的人物是程馨、程諾兩姐妹。兩人雖是親姐妹，但是性格、理想、信念、追求都不一樣，而兩人的命運卻都和一個男人——楊昊拴在一起。程馨是一個容貌姣好，驕傲虛榮的家庭主婦形象，所以輕易被孟樺的金錢誘惑，造成家庭破碎，眾叛親離的下場，因愛慕虛榮而被玩弄，被拋棄，最終一無所得。程諾是一個美麗聰慧，單純善良，卻又明辨是非，敢愛敢恨的形象。她對姐夫楊昊從崇拜到同情，進而發展到愛慕，一開始對愛的追求總得不到對方的回應甚至是躲避。但是在共同的價值觀中，在風雨同舟相知相伴中，她最終收獲了理想的愛情。這對姐妹的塑造體現了作者審美理想和道德價值觀，是作者對真善美的追求和對假惡丑的鞭撻的直接體現。

作品中的老廠長于生也是一個集擰巴因素于一身的人物。這個國企中老領導的代表，經歷過改制中的迷茫，在領導崗位上，他能識大局顧大體，為公家費力勞神，但也常懷私心，生活作風也有不檢點之處。他能知人善任，也喜歡阿諛奉承，被小人蠱惑。于生這個人物的塑造是真實立體的，可以說，多年來企業改革大潮中，這種管理者比比皆是。在急劇變化和民族復興的時刻，面對得與失，每個人都得做出選擇。每個人選擇時都充滿了矛盾猶豫和糾結，這就造成了人物的復雜性和多樣性?！皵Q巴人物”系列是楊立秋為當代文學畫廊提供的新人形象，“擰巴”人物之多，給我們帶來很深的思考，是什么原因造成的？對社會的拷問無疑加重了作品的分量。

再次，《渝水兩岸》在語言上很有特點。通俗而文雅，平和而清新、實在質樸。沒有那種佶屈聱牙的敘述圈套和故弄玄虛，而是不緊不慢地娓娓道來，充滿了“遼西走廊”濃郁的民俗風情，方言土語、俚語的巧妙運用，營造出典型的地域特征和城鄉氣息。創造了符合人物身份和背景的口語、對話，更加生動形象，真實傳神地把各色人物刻畫出來。精準生動的比喻，體現了作者對生活的精細觀察和斟酌。小說是語言的藝術，長篇小說尤甚。說句實在話，當代很多長篇令人難以卒讀?！队逅畠砂丁纷屛覀冏x起來，并沒有工業霧霾的味道，而是畫面感很強，仿佛在欣賞一部當代企業改革畫卷，深思和咀嚼社會各種人物心靈的故事。

誠然，工業題材小說相對于鄉土題材、歷史題材、都市題材乃至軍旅題材而言，在當前文學創作中仍居于一種弱勢地位，工業題材小說創作的實際水準與壯闊的工業化進程不相適應。當我們從計劃經濟向市場經濟轉型，特別是目前所進行的“去產能、去庫存、去杠桿、降成本、補短板，轉方式、調結構”等深度改革，振興實體經濟，以及現代城市工業文明的發展變化，給工業題材創作既提供了廣闊的舞臺和機遇，也帶來了嚴峻的挑戰和困難。應該看到，無論是我們國內港珠澳大橋等基礎設施建設和新能源、新機場、華為等現代企業的飛速發展，還是我們的高鐵走出去，“一帶一路”的宏偉目標，中國工人階級劈山開路、遇水搭橋的英雄壯舉，中國從“制造大國”走向“制造強國”、從“中國制造”到“中國智造”“中國創造”的可歌可泣的實績，都為我們的作家創作提供了新鮮的題材和無窮的創作源泉。時代在急切地呼喚作家多為工業題材濃墨重彩地創作出精品力作來。正是從這個角度上說，楊立秋、楊瑞峰的《渝水兩岸》是對工業題材長篇小說的一次成功探索。在工業題材受到相對冷落的當下，其具有某種代表意義和獨特價值。當然，嚴格地說，作品在深度、厚度、廣度和力度上，還有很大的提升空間，而且書的印制裝幀略顯簡單也有些遺憾。改革的年代向來不乏生動的故事，關鍵要提高講好故事的能力。廣大作家傾情關注現實中國，勇于書寫中國故事，為時代生活描繪民魂的圖譜，這既是人民的期待，也是作家義不容辭的責任。

（作者系海關總署駐天津特派辦海關學會秘書長，文學評論家。）