以符號(hào)學(xué)矩陣透視音樂劇《羅密歐與朱麗葉》的人物設(shè)置

洪思慧

摘要：法國(guó)音樂劇《羅密歐與朱麗葉》是一部二度藝術(shù)創(chuàng)作的成功杰作，將莎翁原著和2001年版音樂劇及2007年版音樂劇進(jìn)行對(duì)比，用格雷馬斯符號(hào)學(xué)矩陣模式為基礎(chǔ)的“三維方陣”來分析劇中人物和情節(jié)設(shè)置的基本意義，可以顯現(xiàn)出音樂劇在改編過程中實(shí)現(xiàn)了作品主旨的擴(kuò)展——在愛恨情仇的對(duì)立轉(zhuǎn)化中突出了對(duì)青春精神的贊頌。

關(guān)鍵詞：《羅密歐與朱麗葉》 音樂劇改編 矩陣模式 三維方陣

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）13-0007-03

莎士比亞名劇《羅密歐與朱麗葉》創(chuàng)作于1595年，400多年來這部?jī)?nèi)涵豐富的作品不僅被翻譯成數(shù)十國(guó)文字，而且隨現(xiàn)代視聽技術(shù)的發(fā)展又被二度創(chuàng)作改編成交響曲、芭蕾、漫畫、電影、電視、舞臺(tái)劇等多種形式的藝術(shù)作品。2001年，法語音樂劇《羅密歐與朱麗葉——從恨到愛》首演后驚艷歐洲，走向世界；2007年，再版的音樂劇《羅密歐與朱麗葉——維羅納的孩子們》再次大獲成功，環(huán)球巡演，長(zhǎng)盛不衰。對(duì)比原著及兩部音樂劇人物關(guān)系及故事情節(jié)的變動(dòng)之處，以格雷馬斯的符號(hào)學(xué)矩陣模式加以分析，可以看出音樂劇《羅密歐與朱麗葉》在改編過程中產(chǎn)生了價(jià)值選擇的調(diào)整和主旨意義的拓展——在愛恨情仇的對(duì)立轉(zhuǎn)化中奏響了青春生命的昂揚(yáng)之曲。

基于《羅密歐與朱麗葉》的原著文本，根據(jù)法國(guó)結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)家格雷馬斯的符號(hào)學(xué)矩陣模式，作一展示全劇基本價(jià)值意義及主要人物與賦值對(duì)應(yīng)關(guān)系的方陣圖如下：

和主要人物與意義賦值的對(duì)應(yīng)關(guān)系

圖1中的左圖，是按照格雷馬斯改進(jìn)的一個(gè)敘事語法結(jié)構(gòu)模型的賦值示意，其特點(diǎn)是將蘊(yùn)涵關(guān)系替換為預(yù)設(shè)關(guān)系，即兩個(gè)矛盾的義素項(xiàng)與各自另一個(gè)反義項(xiàng)（S1、S2）形成預(yù)設(shè)關(guān)系，同時(shí)對(duì)兩個(gè)矛盾項(xiàng)S1、S2之間的反義關(guān)系存而不論。由于《羅與朱》全劇的基本行動(dòng)元建立在愛戀與仇恨的沖突上，故將其二元對(duì)立的基本語義項(xiàng)賦值為“愛”與“恨”及其否定項(xiàng)“非愛”與“非恨”，由此構(gòu)成了該劇敘事語法的深層結(jié)構(gòu)，它框定著全劇人物與情節(jié)演繹的根本關(guān)系。圖1中的右圖，是將表演者按照賦值意義進(jìn)行陣營(yíng)分類，羅密歐和朱麗葉作為一個(gè)“愛”的共同主體，則二人所屬的蒙太古家族和卡普萊特家族與他們形成一對(duì)反義關(guān)系（兩家族共同反對(duì)聯(lián)姻，在此看作一整體）；支持羅密歐與朱麗葉成婚的勞倫斯神父和悉心照顧朱麗葉的奶媽，以及同屬這一陣營(yíng)的其他人物，與羅朱二人形成了同義的預(yù)設(shè)關(guān)系；青年貴族帕里斯渴求與朱麗葉成婚，他自然站在卡普萊特家族一邊，同一陣營(yíng)還包括與羅、朱有否定關(guān)系的其他人物，共同與蒙太古家族、卡普萊特家族形成一定的預(yù)設(shè)（蘊(yùn)涵）關(guān)系；同時(shí)，羅朱二人與帕里斯及其他人之間，兩大家族與神父和奶媽及其他人之間，分別形成一對(duì)矛盾關(guān)系，符號(hào)關(guān)系方陣的表層結(jié)構(gòu)就此構(gòu)成。從這一框架中可以看出，全劇所有行動(dòng)元和意義單元充斥著一組組二元對(duì)立的統(tǒng)一關(guān)系，故事情節(jié)圍繞這種人物關(guān)系與價(jià)值選擇展開，最終出演了一幕愛恨交織的悲劇。

2001年版音樂劇在遵從作品原意前提下，囿于舞臺(tái)表演藝術(shù)在時(shí)空和道具上的局限，對(duì)故事結(jié)構(gòu)稍作調(diào)整。例如，添加了反映兩家族長(zhǎng)久尖銳斗爭(zhēng)的唱段和舞蹈表演；分別在上下半場(chǎng)增加了朱麗葉父母的獨(dú)白，以表達(dá)其對(duì)女兒的疼愛和珍惜。在人物方面，創(chuàng)造性地加入了死神一角（舞臺(tái)角色無法看見但觀眾可見）。2001年版音樂劇同原著無異，但因增加了死神形象，其舞臺(tái)劇本的矩陣圖如下所示：

與意義賦值的對(duì)應(yīng)關(guān)系

圖2中，死神位置居于矩陣中心，不僅因?yàn)檫@一新添角色在劇中占據(jù)了很大分量（死神作為首位出場(chǎng)的形象幾乎貫穿全劇始終），它直接或間接地引導(dǎo)著劇情發(fā)展——死神控制了整個(gè)矩陣關(guān)系圖，控制著人物的命運(yùn)，造成了羅密歐、朱麗葉、茂丘西奧和朱麗葉表哥提伯爾特的死亡。

音樂劇對(duì)原著的最重大改動(dòng)之處在于：朱麗葉喝假毒藥裝死的信件是被死神直接搶奪到手，死神面帶詭異而滿足的笑容將信件撕毀，從而造成信息傳達(dá)中斷，羅密歐未能得知真實(shí)情報(bào)。死神這一角色的設(shè)置確實(shí)起到了顯化、外化情感的作用，將人物內(nèi)心狀態(tài)，將文本無法顯示的且莎翁未用相應(yīng)臺(tái)詞去表述的情緒，在舞臺(tái)上充分地展現(xiàn)出來。劇中死神著一襲白衣，神情高傲冷艷，沒有一句臺(tái)詞或唱段，純粹靠肢體語言表現(xiàn)心理活動(dòng)。如羅密歐、茂丘西奧、班伏里奧三人商定好參加舞會(huì)后，當(dāng)茂丘西奧大笑著從死神身邊跑過時(shí)，死神輕揮右臂，伴著茂丘西奧身后的風(fēng)一帶而過，預(yù)示著在稍后的武力沖突中茂丘西奧死亡的無可避免，此類細(xì)節(jié)盡顯出編劇對(duì)原著詮釋與表達(dá)的創(chuàng)新。

2007年版音樂劇與2001年版相比，編劇和導(dǎo)演對(duì)歌曲做了大幅度增刪調(diào)整，挪動(dòng)了《有朝一日》《這不是我的錯(cuò)》等唱段的位置，使之更符合人物性格和劇情發(fā)展的需要。在人物關(guān)系方面，2007年版音樂劇出現(xiàn)了一些重大的調(diào)整改進(jìn)，形成了一個(gè)新的矩陣圖式：

與意義值的對(duì)應(yīng)關(guān)系

圖3是導(dǎo)演及編劇期望達(dá)到的理想型效果。與前兩圖有所不同的是，該圖增加了圓圈內(nèi)所代表的中立層——死神和親王兩重外圍因素。死神、親王和茂丘西奧都既不偏向于羅密歐與朱麗葉以及勞倫斯神父和奶媽，也不偏向于兩大家族勢(shì)力和帕里斯。新的死神不再直接操控主角們的生死，導(dǎo)演不僅對(duì)其進(jìn)行了去控制化的處理，還特意賦予了此角一種悲憫情緒，死神與所有人物站在同一平面，靜靜凝視著悲劇的降臨。2001年版音樂劇的悲劇高潮處，死神與兩位主角共同站在高臺(tái)上，當(dāng)朱麗葉發(fā)現(xiàn)羅密歐死亡后，悲慟地唱了一曲《朱麗葉的自殺》，死神則始終帶著詭魅的笑容圍繞著她踱步，最后將羅密歐的匕首遞給朱麗葉，直觀上形成鼓勵(lì)她自殺的效果。同一場(chǎng)景在2007年版音樂劇中則做了較大改動(dòng)：死神退居舞臺(tái)一側(cè)，跳著悲傷的舞蹈，當(dāng)朱麗葉抽出匕首自殺時(shí)，死神瞬間停止了動(dòng)作，而伴著朱麗葉的倒下，死神模仿了同樣的倒下動(dòng)作。從奪取生命到悲憐生命，2001年版到2007年版死神角色作用定位的轉(zhuǎn)變，顯然是一處成功的修改。畢竟，莎翁寫作的初衷并非表現(xiàn)“命由天定”這一命題，悲劇不是神靈的詛咒，而是人為的災(zāi)禍。

同樣位于中立圈的還有親王和其侄茂丘西奧。2007年版中的茂丘西奧身著紫衣，雖與蒙太古家族孩子們玩在一起，但從服飾顏色便可看出，導(dǎo)演希望將此角色置于紅衣卡普萊特家族與藍(lán)衣蒙太古家族間的中立位置。盡管如此，我們從屢次決斗場(chǎng)景中仍可看到，茂丘西奧還是與班伏里奧等人一同對(duì)抗卡普萊特家族，反倒是羅密歐站在了近乎中立的立場(chǎng)上，努力阻止雙方的武力沖突。其實(shí)，導(dǎo)演本可直接把茂丘西奧歸入藍(lán)衣一方，因?yàn)檎驹谥辛⒘?chǎng)的親王將帕里斯派給了卡普萊特一家以向朱麗葉求婚，這時(shí)茂丘西奧可以“當(dāng)之無愧”的與蒙太古家族站在同一戰(zhàn)線，這樣才能更好地體現(xiàn)出親王公正的選擇與分配。

將圖1處于反義關(guān)系的人物拉伸，置于x軸、z軸平面上，其中心為三維空間的原點(diǎn)，向y軸方向作頂點(diǎn)延伸，連接各軸各頂點(diǎn)，形成上下兩個(gè)金字塔式的四棱錐，每一四棱錐的四面均為等腰三角形，于是形成一個(gè)“三維空間方陣”，人物可依據(jù)反義或蘊(yùn)含關(guān)系安置于任意頂點(diǎn)或任意棱上。三維方陣模式可以更好地分析戲劇藝術(shù)的立體化表演，現(xiàn)以2007年版音樂劇《羅與朱》為例，將劇中所有主要人物納入其中，試作舞臺(tái)角色（死神游離于方陣外）的三維三角方陣關(guān)系如下：

圖4中，兩個(gè)四棱錐重合的平面是構(gòu)成三維方陣的基礎(chǔ)。羅密歐、朱麗葉、卡普萊特家族、蒙太古家族分別位于矩形四頂點(diǎn)上，彼此建立聯(lián)系。因教父和親王脫離于兩大家族恩怨之外，又同樣擁有重權(quán)，因此選做三維方陣上下頂點(diǎn)。本著教權(quán)大于王權(quán)的理念，在y軸正向軸上以勞倫斯神父為頂點(diǎn)向矩形作四棱錐，在反向軸上以親王為頂點(diǎn)做同樣處理。這樣便于直觀分辨角色間是否存在相互關(guān)聯(lián)，能否在三維空間中構(gòu)成二維三角形或矩形，以及所構(gòu)成的圖形是否牢固并具有穩(wěn)定性。

在主要人物的基礎(chǔ)框架下次要角色填充其間：奶媽隸屬卡普萊特家族，故奶媽-朱麗葉-卡普萊特形成一個(gè)封閉三角形；提伯爾特是朱麗葉表兄，羅密歐-朱麗葉-提伯爾特形成關(guān)系極其不穩(wěn)定的三角形；羅密歐兄弟班伏里奧位于羅密歐-蒙太古線段中點(diǎn)處，連結(jié)班伏里奧-提伯爾特所得的線段將矩形平分為兩部分，在關(guān)系陣中各自對(duì)弈；羅密歐-班伏里奧-茂丘西奧形成一個(gè)穩(wěn)定牢固的三角形，與劇中三人關(guān)系相互印證；貴族青年帕里斯位于線段親王-卡普萊特中點(diǎn)與朱麗葉相連，同時(shí)與因其向朱麗葉求婚而怒火中燒的提伯爾特也產(chǎn)生關(guān)聯(lián)；以提伯爾特為頂點(diǎn)，分別連結(jié)班伏里奧和茂丘西奧得到兩個(gè)三角形：提伯爾特-羅密歐-茂丘西奧以及提伯爾特-班伏里奧-茂丘西奧。

提伯爾特-羅密歐-茂丘西奧關(guān)系中有兩段死亡鏈條，出于家族世仇和數(shù)次打斗中茂丘西奧激烈的言語煽動(dòng)，仇恨像藏匿在血液中的毒汁，影響了他們的價(jià)值判斷和選擇，最終在提伯爾特一怒之下殺了茂丘西奧后，羅密歐懷著同樣的沖動(dòng)急于為后者報(bào)仇，也犯下殺人罪行，三人皆成為仇恨的玩偶和犧牲品。當(dāng)原本穩(wěn)定的方陣結(jié)構(gòu)被打破后，各三角形組成的秩序逐一散落，三維方陣面臨坍塌。△提伯爾特-羅密歐-茂丘西奧的破裂直接摧毀了△提伯爾特-班伏里奧-茂丘西奧，由此牽扯到以提伯爾特為頂點(diǎn)而作的另兩個(gè)三角形：△提伯爾特-朱麗葉-帕里斯和△提伯爾特-羅密歐-朱麗葉不久也將遭受塌陷。在兩位主角相繼自殺后，隨著線段羅密歐-朱麗葉斷裂，奶媽、班伏里奧和兩大家族成員均受到牽連，原本由羅密歐-朱麗葉維持的基礎(chǔ)矩形失去重心，整個(gè)方陣坍塌了一大半。人物關(guān)系已大大減少，往昔高唱《世界之王》和《有朝一日》的維羅納城的孩子們已相繼離世或離場(chǎng)，只為觀眾們留下了“這里像天堂一樣美/然而我們卻如同活在地獄”的駭人慨嘆。

2001年版音樂劇聚焦于羅密歐與朱麗葉的愛情和雙方家族之間的仇恨，著重表現(xiàn)人物命運(yùn)之變力與人物精神之洗煉，契合“從恨到愛”的主題。2007年版音樂劇在繼承上述主題的同時(shí)，更加關(guān)注人物個(gè)體性格的展示，特別是突出了青年人昂揚(yáng)的青春宣示，增加了提伯爾特、茂丘西奧、班伏里奧等“孩子”的戲份和唱段，印證了修改重排后的標(biāo)題——維羅納的孩子們。舞臺(tái)上，羅密歐、班伏里奧、茂丘西奧、提伯爾特風(fēng)度翩翩、桀驁不馴、敢恨敢愛、恣意行樂，堅(jiān)信自己就是世界之王，他們歌唱著：“國(guó)王他們不知道，在這兒我們稱王！”2007年音樂劇在“從恨到愛”的基本主題上突出疊加“青春無敵”的附加主題，實(shí)現(xiàn)了在宣泄愛恨情仇的對(duì)立轉(zhuǎn)化中伴隨著對(duì)青春生命精神的頌揚(yáng)。

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