紫砂陶壁畫在現實中的應用

摘要：陶瓷壁畫是以磚、板為板基，集繪畫、書法、陶瓷等多種工藝技法于一體的一種特殊的壁畫門類。其中，紫砂陶壁畫以其成熟的制作工藝和表現形式、獨特的質感和色澤以及深厚的文化底蘊在諸多陶瓷壁畫中脫穎而出，受到越來越多人的欣賞和喜愛。本文以壁畫和陶瓷壁畫為背景，逐漸深入研究紫砂陶壁畫獨特的工藝技法和藝術形式以及在現實中的廣泛應用。

關鍵詞：紫砂陶；壁畫；公共環境；應用

壁畫是公共環境藝術中很重要的一部分，可以是建筑的一個局部或者是全部，可以是一塊墻面或者一塊地面，可以是一幅畫或者是雕塑。既是藝術、也是具有嚴格工藝；既是二維的、也是三維的；既可固定視點，也可多角度欣賞。壁畫的門類較多，在公共環境藝術中應用也非常普遍，無論是在城市園林景觀、樓房道路之間、還是風景名勝、紀念館、學校、醫院、圖書館和博物館等都有其身影。

陶瓷材料的運用使壁畫這門公共藝術又增添了獨特的色彩，它本身特有的物理性能和豐富的表現形式，使得陶瓷壁畫在當今公共藝術領域應用相當廣泛。陶瓷壁畫的種類按表現形式可以分兩大類：一是繪制類，其二是雕塑類，在這里著重介紹紫砂陶壁畫。

紫砂陶壁畫是以浮雕為主要表現形式，利用陶都宜興特有的紫砂為原料，以幾千年來的制陶文化底蘊為基礎，融合浮雕、書法、繪畫及現代藝術造型手法。經過歷史的沉淀與積累，加之勤勞的工匠們多年來的探索與創新，紫砂陶壁畫無論從制作工藝上還是表現形式上都越來越成熟。紫砂陶獨特的質感和色澤賦予了壁畫迷人的魅力，特別是對傳統文化的表現尤為貼合，傳統寫實或者概括抽象手法，在紫砂浮雕中表現游刃有余。這二十多年參與制作和設計的紫砂陶壁畫也比較多，獲得了多方好評。

早在1993年由啟功先生題文、李化吉老師設計的北京釣魚臺國賓館芳菲苑大廳壁畫《釣魚臺史跡詩話圖》采用了宜興紫砂陶制作，受到領導和專家的好評。

第二年，杜大凱設計的北京西客站軟席候車室大型紫砂陶壁畫《錦繡中華》得到社會各界的贊譽。1997年3月南京祿口機場壁畫《江蘇勝景》，1997年6月江蘇徐州觀音機場候機大廳壁畫《漢風樂舞》、1998年3月云南昆明“99世博園《人與自然》、《體育之春》，2006年4月山西洪洞中國法制文化公園浮雕《中國法文化之源》設計制作并安裝內，2010年8月江蘇宜興蘭山茶場壁畫《百茶圖》。2011年4月江蘇省宜興市檢察院壁畫《陶都攬勝》、《荊溪三杰》，2012年5月江蘇省宜興市國土局大樓壁畫《陶都之光》，2012年10月江蘇省宜興黃龍山紫砂公園壁畫《紫砂源流圖》、《陶都百工圖》等都采用紫砂陶為材料制作，在社會上反響巨大。

要制作一幅成功的紫砂陶浮雕壁畫，首先要克服陶瓷成型過程中的變形這一難點，壁畫大多是定制的，尺寸和厚薄有嚴格的要求，要求很好的掌握每一種泥料的收縮比例根據浮雕作品的實際大小進行放大稿；然后是把成品坭料打成坭板，把它們拼接在制作墻架上，拼結成一個整體，注意坭板厚度的一致；接著將已準備好的放大的設計稿描在泥板上；然后在泥板上進行雕刻和堆塑等手法；大形完成后根據要求給畫面進行深入刻畫，最后給壁畫進行細致壓光，這一步也是很費時費力，也決定了最終的畫面效果，按設計要求完成所有的制作過程后，便是將它分割，切割成比較合理的大小，適于裝窯運輸；取下塊狀壁畫后進行一定時間的陰干，等坯發白即可進烘房烘干等待燒制，燒制過程和陶瓷的燒成類似，但在前期升溫和后期降溫過程要比普通陶瓷時間要更長，窯溫也必須上下統一，要保證每一塊壁畫收縮比都一致。

壁畫是營造當代大環境的文化形象，研究紫砂陶壁畫與環境的存在關系，在廣闊的天地中發揮創造性的思維，是賦予新時代的新課題。壁畫的民族精神，是我們得以存在的根基，但傳統不是凝固的模式，也不是樣式僵化，如何解決好繼承和創新的關系，在為時代為大眾的前提下，汲取一切有益的文化營養，以開放的心態探討創新之路。

經過多年的證明，在自然環境中的紫砂陶壁畫的強度并不遜于石料、金屬，且隨著時間的推移，更具魅力。只要它的主題、內涵與周邊環境協調，紫砂陶材質的可塑性適于精雕細作，自然也就比石料、金屬材質的壁畫更為人們所親近，更符合現代社會生活的審美需要。可以肯定，大型紫砂陶壁畫的在現實中的應用前景將更廣闊，也相信紫砂陶壁畫這門工藝能夠永久延續，薪火相傳。

作者簡介：

李俊，工藝美術員，中青年陶藝家，中國宜興陶瓷協會會員，中國工藝美術學會會員，中國工藝美術師。出生于制陶世家，自幼習陶，對紫砂藝術有著自己獨到的見解。在創作過程中受到多位大師的指點和作品風格影響，作品以傳統風格為主，整體美觀大方，具藝術性、觀賞性、實用性。做工細挺拔，線條流暢自然，每件作品都溶注著作者的心和意，每件作品都散發出濃郁的東方藝術特色，作品曾多次參加全國陶瓷展評并獲獎，深受海內外紫砂愛好者的喜愛和收藏。

作品1：《閔慧芬》紫砂陶雕塑

作品2：《中醫源流圖》紫砂陶浮雕endprint