如何使用和弦外音

楊 帆

（海口經濟學院南海音樂學院，海南 海口 570100）

如何使用和弦外音

楊 帆

（海口經濟學院南海音樂學院，海南 海口 570100）

和弦外音是指多聲部音樂中不屬于和弦結構的音,它連同和弦音一起筑成了復雜的和聲家族中非常重要的一組矛盾運動。和弦外音一般為某一和弦音上方二度或下方二度的音。在音樂分析里面，和弦外音分為以下五種：延留音、先現音、經過音、鄰音和倚音。外音與和弦同樣都是有調性音樂作品和聲構成的基本材料，在作品中發揮著非常重要的表現作用。本論文選題的目的在于通過對作品中外音應用的分析與研究，更深入而全面地了解作曲家的創作特點，并從中管窺到該時間段在外音應用與表現方面的一些共同之處，最終達到既知特殊又能知一般的二重效果。

和聲；和弦；和弦外音

引言

在音樂寫作當中，和弦外音起到了十分重要的作用，對和弦外音的研究和應用，不但調節了音樂的音響色彩，還加強了音樂的流動的敘述特性。本論文通過對和弦外音概念的概述以及對和弦外音的分類研究，通過譜例來分析和弦外音的使用。

一、和弦外音的概述

和弦外音，從其名字來看，不難看出它所指的即和弦之外的音。和弦外音與和弦結構內的音同時結合產生。在多聲部的音樂之中，只要是不屬于和弦結構的音均都可以程為和弦外音。和弦外音在促進了音樂旋律在進行中的流動性、構成了多種多樣的旋律性，并且讓聲部與聲部之間可以形成豐富的節奏型組合，加強了和聲的旋律性色彩和緊張度的變化等產生了十分重要的影響。在特定的和聲背景下讓旋律和聲部進行復雜化、音型化的處理，被叫做為旋律音型。和弦外音可以稱作是形成旋律音型的十分關鍵的因素。

和弦外音在旋律中是屬于在和弦內部的位置的，通常情況下是不歸于不協和音，盡管在有些時候的和弦外音協和，但是還是具有外音的性質的，需要解決到和弦音去。依據不同的旋律，各種外音也會有多種解決方式。

在眾多的音樂作品當中，從不協和到和協的轉變正是和弦外音最為關鍵的美學特征，這種美學特征在藝術作品當中的應用，不僅僅能夠使旋律可以更加流暢的進行，還可以增強音樂整體性和戲劇性，取得更為獨特的音響效果。

盡管在音樂作品當中，和弦外音與和弦承擔著貢獻不協和音響的影響，但是從和弦外音本質來說，和弦外音是有著自己獨特的美學意義的，在音樂作品里所產生的不同色彩，對一個完整的音樂作品的內涵的表達等等其他方面都有著十分重要的影響。

二、和弦外音的種類劃分

和弦外音，指的是與和弦同時發音，但是又不屬于該和弦結構內的音。音樂理論上對和弦外音的分類以及名稱上還是有些差異，一般都是按和弦外音所處在的節拍地位和它所依附的和弦音在聲部進行中所構成的關系分類。

（一）處于弱拍地位的和弦外音

在弱拍地位的和弦外音能夠分以下四類：換音和經過音，輔助音和先現音。

換音：是存在于兩個非相同的和弦音當中，和其中一個和弦音組成級進并且和另外一個和弦音構成跳進的音。

經過音：存在于兩個不同的和弦音當中，讓它作為音階式的進行。

輔助音：來自同一和弦音當中的上方或者是下方，所形成二度關系的音。

先現音：這個是說在后一和弦的和弦音在之前和弦的相同聲部之前存在的音。

（二）處于搶拍地位的和弦外音

處于搶拍地位的和弦外音通常劃分成兩種：延留音和倚音。

延留音：當上一和弦音在同一聲部延長到下一和弦所形成的外音，留音需要級進解決至和弦音。

倚音：這個音是和其他各音一起發聲的和弦外音。這個音相對來說是有點特別的，它需要用級進的方法解決至和弦音。

除了以上這幾種弦外音，持續音也是和弦外音的重要一種，但是持續音不存在于旋律音型的范疇之內，使用功能通常是為了保持某種調性。在19世紀末至20世紀初，也可以稱作是歐洲音樂的新紀元，西方把這個時期在音樂史上叫做新和聲時代，旋律在音樂中的主導地位在這個新的和聲時代的音樂作品中慢慢的消退了，主導地位變成了和聲的多元化飽和程度，這里面囊括了脫離大小調體系的緊束，擴大和弦的使用范圍，獨立了三度音程疊置的九和弦、十一和弦。

現代音樂作品的寫作過程中，有一些現代技法已經開始代替了傳統的和聲，看起來似乎和弦外音的運用已經即將完結了，但它具有的調性的音樂與傳統和聲技法卻沒有因為現代音樂變化，所以和弦外音在調性音樂領域還是有它獨樹一幟的藝術強調。

不管是旋律中還是和聲中的作用，還是在傳統或者近現代的音樂創作中，和弦外音都是和聲的一個十分重要的組成部分，對各歷史時期的音樂風格特征，以及研究和弦外音、旋律與和聲的關系，都具有十分深遠的影響。

和弦外音在整個西方音樂的發展上不斷的變化演進，所經歷的每個歷史時期都有著重要的作用，因此當我們在研究和弦外音的演進的同時，也幫助我們隊西方音樂發展史有了更深刻的了解。

三、和弦外音的使用

（一） 經過音的使用

當旋律組成音階進行的時候，處于該旋律的兩個非相同的銀河系按之間的和旋外音為經過音通常用字母“J”來表示，經過音通常被劃分為自然經過音以及半自然經過音。

1. 自然經過音

旋律順著大小調音階級進進行時構成的經過音為“自然經過音”。（下圖一）

經過音不僅可以使用在單聲部中，同時也可以用在多聲部中構成二重或三重經過音。

二重經過音通常在旋律中作為反向或同向平行的三、六度進行。如下（圖二）

三重經過音在旋律中通常作為平行六和弦或來那個聲部做平行的三、六度，另外聲部反向進行。如下（圖三）

2.半音經過音

旋律進行時沿著半音階級進時所構成的經過音。如下（圖四）

（二）經過音的使用

輔助音通常用字母“F”表示，輔助音與經過音一樣用在弱拍或者弱位，輔助音的時值較短，輔助音主要分為變音輔助音和多重輔助音。

1.變音輔助音

第六，其它。 包括企盼借智樸名聲之重，為之作序以留名千載； 因畫上還有不少著名書法家的墨跡，便也有對前輩題畫詩書法中運筆、著墨方面的審美品評等。

變音輔助音與和弦音之間相隔全因的下輔助音，可以臨時升高半音，與和弦音之間憲哥全音上輔助音可以臨時降低半音構成。如下（圖五）

2.多重輔助音的應用

二重輔助音通常采用平行的五度或者六度或者反向進行。三重輔助音則是通常采用平行六度或兩個聲部作為平行三度或者六度另外一個聲部反向進行。如下（圖六）

（三）先現音的應用

先現音主要使用與結束的正格進行。如下（圖七）

我們在譜例中可以看到先現音的使之短于同一聲部的和弦音，而且先現音為鄰的和弦音總是飛衛兩個不同的和弦。

（四）延留音的應用

延留音不僅可以在作品中小幅度的延留，在特殊的音樂創作中，也可以根據作曲家的實際需要來增加延留音的時值。如下（圖八）

從譜例中我們不難發現，延留音的存在形式能說的上是紛繁復雜種類繁多了，已經不局限在早時的使用規律，使用和解決的方式也更加靈活，處理更加個性化。世界著名的旋律學家托赫認為：延留音是和弦外音中最重要、最有趣的音，具有豐富且深刻的表現效果。延留音在音樂作品中也創于抒情的表現形式結合。

（五）倚音的應用

倚音在音樂作品當中的應用是十分廣泛的，他的出現不存在準備階段，他自身就或許能成為富有鮮明的含義和弦，解決事則會變成一定的功能性進行，當然也有許會在進行當中與和弦音形成特定結構和弦，形成深層次含有不同意義的不協和音響。如下（圖九）

從上述譜例可以看出，從單獨的倚音單音，經過不斷地發展，然后到具有一定功能意義的和弦方式的出現，有了和弦功能式的解決，從中可見，在時代的發展下，和弦外音也被注入了新鮮的血液，不再是傳統意義上的倚音。

四、結語

本文從和弦外音的概述和種類的劃分入手，系統地論述了和弦外音的在幾種分類中的使用，本論文選題的目的在于通過對作品中外音應用的分析與研究，更深入而全面地了解作曲家的創作特點，并從中管窺到該時間段在外音應用與表現方面的一些共同之處，最終達到既知特殊又能知一般的二重效果。

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J614.3

A

楊帆（1984—），男，漢，海南省海口市人，海口經濟學院南海音樂學院，本科，講師，研究方向：作曲技術理論。