紀錄片叫座，更應叫好（聊天室）

董銘

沒有明星、沒有美景，“慰安婦”紀錄片《二十二》上映一周票房能突破1.2億人民幣，打破國產(chǎn)紀錄片票房紀錄，讓所有人始料未及。這成為今年暑期檔繼《戰(zhàn)狼2》之后，中國電影的又一個收獲。

長期以來，紀錄片一直不被院線看好，大部分都沒來得及走進影院就賣給電視臺。所幸近些年這種情況有所改觀，一些“顏值”頗高的紀錄片也成為觀眾走進影院的首選，譬如法國紀錄片名導雅克·貝漢2011年的大作《海洋》，在中國收獲2689萬人民幣的票房，證明中國觀眾對“自然系紀錄片”的偏好。關(guān)于此類紀錄片，去年的《他們誕生在中國》和今年的《地球：神奇的一天》都獲得不錯票房和關(guān)注度，中國團隊打造的《喜馬拉雅天梯》也獲得1156萬票房。此外還有一種重現(xiàn)明星現(xiàn)場的“演唱會紀錄片”，譬如杰克遜的《就是這樣》和五月天的《追夢》，也能靠偶像效應在院線分得一杯羹，而像《我在故宮修文物》這樣的文物修復類紀錄片，如今在院線里也有了“圈粉”勢頭。

相比自然風光紀錄片的老少咸宜、音樂紀錄片的粉絲追捧，像《二十二》這種調(diào)查采訪式紀錄片在國內(nèi)院線的前景，就沒有那么明朗。在紀錄片市場更成熟的歐美，這種類型卻是引發(fā)社會性反響的重要媒介，曾獲得戛納金棕櫚的《華氏911》就因挖掘布什政府與本·拉登關(guān)系，在美票房高達1.19億美元。聚焦溫室氣體排放的《難以忽視的真相》、美國槍支泛濫問題的《科倫佩恩的保齡》，以及預測美國未來的《2016奧巴馬的美利堅》，這類社會類紀錄片都曾引發(fā)巨大反響，甚至一定程度上改變美國輿論和政治，票房只不過是其影響力的指標之一。

由此可見，一部叫座的紀錄片，吸引觀眾的絕不僅是技術(shù)手法，社會意義才是更高目的。▲