以“時空三部曲”為例分析托納多雷的藝術風格

作者簡介：樊明嬌（1992.2-），女，漢族，河北保定人，碩士研究生在讀，現就讀于河北大學藝術學院戲劇與影視學專業。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-24--01

朱塞佩·托納多雷是著名的意大利寫實主義導演。他的作品雖然不多，但是幾乎部部都是佳作，充滿了導演強烈的個人風格。在托納多雷的作品中，多數以故鄉西西里島為背景，多采取倒敘的故事結構，通過回憶過去和描述現實兩條線索完成“集體式狂歡與個人式孤獨”、“死亡和成長”、“離開與留下”三個命題的深刻思考。其實被世人稱贊為“時空三部曲”的《西西里的美麗傳說》、《海上鋼琴師》和《天堂電影院》將導演的個人風格發揮得淋漓盡致。本文將以“時空三部曲”為例，探尋托納多雷獨特的藝術風格。

一、集體式狂歡和個人式孤獨

《天堂電影院》中，看電影是西西里島人唯一的娛樂活動，電影院里永遠充斥著喧鬧和笑語。他們聚集在電影院被劇情逗得捧腹大笑，他們高舉著凳子抗議再加一場次電影。小孩子在電影院里追逐打鬧，大人們在電影院里做愛和偷情。鏡頭在播放影片和觀影觀眾間自如的切換，勾勒出一幅人聲鼎沸，如火如荼的喧鬧場面。《西西里的美麗傳說》中，當瑪琳娜婀娜多姿地走過街頭，青春期的孩子騎著自行車追逐她的身影，成年男子貪婪和虛偽的目光流連在馬琳娜妙曼的曲線上，女人們則是嫉恨地注視著她，眼神里仿佛淬了毒，三五成群交頭接耳傳播著惡意的流言。隨著瑪琳娜的步伐，男人無恥意淫，女人丑惡詆毀，男男女女陷入了一場恐怖的狂歡。

在導演的鏡頭下，人群永遠是沸騰的，狂歡的，男女主角卻是孤獨的。艾費多是孤獨的，從事著他認為沒有前途的工作，沒有文化卻擁有智慧，失明后連工作都失去了，最后狠心趕走了亦子亦友的多多。多多也是孤獨的，幼時喪父，年輕時又失去了一生摯愛，中年功成名后卻一直在外漂泊，身邊的女人一直在換，從她們的聲音中卻感受不出愛，回到家鄉后人景全非。處在躁動不安的青春期里的雷納托也是孤獨的，被同伴排斥欺侮，不被父母理解，渴望長大的他處處被當做小孩子擺布。青春期的躁動不安，面對愛情的不知所措，對瑪琳娜陷入困境的無能為力，各種思緒折磨著這個少年。

導演將故事架構在宏大的歷史主題下，《天堂電影院》和《西西里的美麗傳說》是戰爭主題，《海上鋼琴師》是淘金熱主題，卻將故事講述的視角放在了大時代背景中的小人物，失去父親的小男孩多多，處在青春期性懵懂的雷納托，一生漂泊在海上的1900。在沸反盈天的人群中，主角們的孤獨是那么鮮明與刻骨銘心，表達了導演對人類整體命運和個體命運的深深擔憂。

二、死亡與成長

關于死亡與成長，中國人說：“落紅不是無情物，化作春泥更護花。”西方人說這是斯芬克斯之謎。在托納多雷的“時空三部曲”中也充滿了死亡與成長的情節。《天堂電影院》中，導演用艾費多的離世開頭，引發了中年多多對少時的回憶，推動故事情節的發展。影片中，多多父親的戰死使家庭喪失了經濟來源，艾費多因為膠片起火失明并且險些喪命。這兩個巧合使小多多成為了天堂電影院的放映員，更近的接觸電影。后來因為愛情的死亡，多多離開西西里島來到羅馬，在廣闊的天地中實現了自己的抱負。《海上鋼琴師》中，1900因為養父死亡無人管教接觸到了鋼琴，發掘了自己的音樂天賦。最終，1900也用死亡為自己的故事畫上了句號。

生命是一個周而復始，始而復周的循環過程。倘若沒有父親的死亡和艾費多的意外失明，多多可能永遠不能放映電影，對電影的執著和喜愛可能會慢慢地在時光中消磨，最終也不會成為著名的導演。倘若沒有養父的死亡，1900可能永遠會被禁錮在船艙，摸不到鋼琴鍵的他可能會成為跟養父一樣的添煤工人。鮮花總是在于腐朽的土地中盛開，希望也總是在痛苦的絕望中醞釀。托納多雷告訴我們，成長往往伴隨著死亡。

三、離開與留下

作為一個出生于西西里島的意大利著名導演，托納多雷對故鄉有一種天然的眷戀和直白的喜愛。“時空三部曲”中《西西里的美麗傳說》和《天堂電影院》都是以西西里島為背景拍攝的。多多在艾費多的鼓勵下離開西西里，在多年后，風多知道了艾費多離世的消息再次回到西西里島。在《西西里的美麗傳說》中，戰爭勝利后，心懷嫉妒和憤恨的婦人們對瑪琳娜拳打腳踢，傷痕累累的瑪琳娜被迫離開了西西里。后來，瑪琳娜又挽著丈夫的手臂回到了西西里，曾近豐姿冶麗的馬琳娜風華不再，她終于得到了西西里島上婦人們的接納。

托納多雷作為新現實主義電影的代表性導演，在他的“時光三部曲”中沒有艷麗的色彩，華麗的鏡頭語言和巧奪天工的故事結構。他用一個老朋友的口吻娓娓道來，向觀眾講述了一個個用時光浸染的故事，并將自己人生感悟溶于其中，觸及人性深處，引人發省。

參考文獻：

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