淺談革命歷史題材微廣播劇的創作與實踐

劉照龍++曾海勇++何華英

【摘要】本文以江西贛州廣播電視臺新聞廣播圍繞革命歷史題材創作微廣播劇的實踐為例，分析了革命歷史題材微廣播劇的創作要點，包括題材精準、內容精煉、語言精到、操作性強、釋放草根情懷等。

【關鍵詞】微廣播劇 革命歷史題材 融媒體 新媒體

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

隨著融媒體時代的到來，廣播媒體進行了多層面的探索，尤其是如何創造出既能夠在傳統廣播中傳播，又符合在新媒體傳播的融媒體作品。微廣播劇（以下簡稱微劇）就是廣播人在傳統廣播劇的基礎上，結合新媒體特點創作出的一種廣播節目形式。微劇時長一般在10分鐘以內，適合在微信、客戶端等各種新媒體平臺上播放，是一種在短時間休閑狀態下收聽的聲音產品。①

微劇內容豐富，可涉獵社會生活方方面面。家庭倫理、社會百態、幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業定制等都能成為它的主題，既可以單獨成篇，也可系列成集。②

革命歷史題材微劇，是指從1921年中國共產黨建黨至1949年中華人民共和國成立的這段時期，包括以土地革命戰爭、抗日戰爭、解放戰爭等為背景，反映革命勝利題材的文藝作品。微劇以聲音、對白、音樂、音效、旁白等藝術手段，再現革命歷史場景，通過對革命歷史的紀實性記錄，反映善與惡、光明與黑暗、革命與反動等對立力量之間的較量。

那么，在具體實踐中，以革命歷史題材為主題的微劇創作如何更好地表現主題，在表現形式上又有什么特點呢？本文以江西贛州廣播電視臺新聞廣播（以下簡稱贛州新聞廣播）的創作實踐為例，分析革命歷史題材的微劇創作規律和原則。

一、題材選擇的標準：主題好、貼近性、感動人

在筆者看來，任何微劇創作的核心首先是選好題材，講好故事，革命歷史題材的微劇創作更是如此。有了好的題材，再制作出適合移動傳播的內容，才能使傳播效果最大化。

江西贛州是著名的革命老區，為了中國革命的勝利、民族獨立和人民解放，當地群眾付出了巨大犧牲，留下了許多諸如紅井、大柏地戰斗、天心整軍、信豐整紀、大余整編、上堡整訓以及陳毅梅嶺脫險等可歌可泣的英雄事跡和革命故事，這些革命故事成為微劇極為豐富的創作素材。

2016年是紅軍長征勝利80周年，贛州新聞廣播創作播出了20集紅色系列微劇，以長征故事為藍本，每集講述一個故事，大約5分鐘。5分鐘內講述一個吸引人的故事，要從故事感人、內容吸引人入手。比如：《紅井》講述了當年毛澤東同志為了解決瑞金沙洲壩村民喝水難的問題，帶領干部群眾一起挖水井的故事；《一雙特殊的草鞋》講述了紅軍戰士謝志堅和他的未婚妻春秀為了國家獨立、民族解放，無怨無悔、奉獻犧牲的故事；《深情守望》通過講述“共和國第一軍嫂”陳發姑送夫參加紅軍，歷經風雨滄桑，真情守望紅軍丈夫75年的故事；《八子參軍》講述瑞金下肖區七堡鄉老人楊榮顯為革命舍小家、顧大家，前赴后繼把八個兒子送上戰場的動人故事，等等。重溫這些感人故事，可以讓聽眾在感知歷史、感悟文化的同時，接受革命傳統和愛國主義教育，也讓微劇在傳播革命歷史題材方面有了獨特的作用。

二、精準展現微劇“三微”特點

微劇最大的特點在于它的“三微”特征。一是時間短，一般不會超過10分鐘；二是微型制作，小規模投資，制作周期短；三是微平臺播出，大多通過網絡、手機等新媒體平臺播放。③筆者認為，微劇要實現“三微”特征，達到內容精煉的目的，最重要的是做到語言準確，只有用準確的語言才能簡潔表達主題，才有可能不因篇幅短小而影響情節的完整性，達到微劇的制作要求。

微劇《一雙特殊的草鞋》的創作過程就是從“微”處著手，努力把內容進行提煉，圍繞“一雙草鞋”，設置了長征前夕阿妹春秀“以草鞋為信物”送別紅軍阿哥，紅軍阿哥長征途中“睹鞋思人”，得知春秀被害后紅軍阿哥在草鞋上綁上紅繡球以表思念這三個場景，每個場景內容時長不超過1分鐘，創作組僅用三天時間就把這個時長5分鐘的微廣播劇制作完成。

一名紅軍戰士：（羨慕的）志堅，你的草鞋好漂亮，怎么好少見你穿呀？

謝志堅：是啊，我一共才穿過兩次！

紅軍戰士：你這草鞋怎么和我們的不一樣啊？

謝志堅：這是春秀用黃麻編的，穿起來比稻草編的舒服，舍不得啊！

【 激戰聲，壓混

旁白：長征途中，謝志堅經過金沙江時，穿了一次草鞋；強渡大渡河時，他擔心隨時可能犧牲，又穿了一次。想起春秀送草鞋的情形，想著阿妹的深深情意，謝志堅的內心充滿了力量。

【出回響：“阿哥，我一定會等你的！”

【音樂《紅軍阿哥你慢慢走》，壓混

旁白：在長征行至甘肅通渭、靜寧交界區域時，謝志堅因重傷無法隨部隊繼續前進。組織上安排他留在靜寧治療，并做地下工作。后來，謝志堅給春秀寫了兩封信，但都石沉大海。

1951年，謝志堅帶著草鞋回故鄉于都找春秀。春秀的母親告訴他：“春秀早已被國民黨反動派殺害了。”

春秀母親（老淚縱橫）：志堅啊，你還活著！可春秀，她沒了！臨死前，她還一直喊著你的名字吶！

謝志堅（泣不成聲）：我寫過兩封信，你們有沒有收到？

春秀母親：這兵荒馬亂的，哪里能收到信呀！

旁白：在春秀墓前，阿哥抱著草鞋，傷心欲絕。

謝志堅：（嗚咽）阿妹，哥回來看你了！

【音樂《紅軍阿哥你慢慢走》，壓混

三、微劇創作應以“新”為突破方向

微劇篇幅短小，時間上要求嚴格。怎么在僅有的篇幅內讓內容有新意，這就需要在題材上多開拓，在表現形式上多出新。

微劇之所以受到大眾的喜愛，不僅在于它適應了受眾在網絡時代碎片化、自主性閱讀和收聽的習慣，還在于它表現形式的多樣化。

中央人民廣播電臺中國之聲在2016年推出了紀念紅軍長征勝利80周年的10集新聞微劇《生死關頭》，該系列巧妙地將新聞報道和廣播劇兩種形式進行了完美結合。

《生死關頭》第一集《四角號碼》，講述了發生在革命老區贛州的一段往事。在1934年10月，國民黨150萬軍隊對中央蘇區10萬紅軍圍剿。在這生死關頭，中共特科及時獲得情報，項與年徒步前往蘇區報信，歷經千辛萬苦把敵人的圍剿計劃交給了周恩來，中央據此做出了突圍轉移的決定。該劇抓住項與年主動請纓、用客家話巧對白軍問答、主動毀容機智通過白軍關卡等場景，用旁白、對話、內心獨白等多種表現形式，結合高超的后期制作，不僅將語言、音樂、音響效果發揮到極致，更在敘事技巧上精益求精。在短短的8分鐘時間里，故事情節跌宕起伏、扣人心弦，再現了蘇區時期中共特科的真實諜戰場景。

【電報聲壓混：贛、鄂、湘、豫、皖五省主席、部隊司令三日后至廬山牯嶺禮堂參會，絕密。

旁白：1934年10月5日，寧都白軍關卡。

關卡官兵：四角號碼字典？你是干什么的？

項與年：長官，我是教書的，教書先生啊（客家話）。

關卡官兵：聽你口音不是本地的？

項與年：是啊，家是連城的，我阿公病了，趕回去看看，長官，你的口音好像也是閩西吧。

關卡官兵：汀州。

項與年：哦，汀州，長官，我們還是老鄉呀，來來來，抽根煙。

關卡官兵：哎，這兵荒馬亂的，你帶他干什么？

項與年：我一個窮教書匠，靠它做吃飯的家伙。

關卡官兵：不是我想為難你們這些斯文人，你也不看看現在是什么形勢，昨天就抓了三個，穿長褂的，都是可疑分子。

項與年：是是是，長官說的是。

關卡官兵：老鄉，不是我說你啊，趁早扔了這些東西吧。你一個斯文模樣的人還帶它，過得了我這關，還過得了后面那些關嗎？

……

【回響（關卡官兵）：你一個斯文模樣的人……

項與年內心獨白：石頭，對，石頭，我撿起了腳下的一塊大石頭，緩緩地向右前方伸出，然后猛的收回右臂，將石頭砸向自己的臉。

項與年內心獨白：雨水滲進傷口，混著血水流淌，沙沙的疼，地上散落著四顆混著血水的門牙，在江水的倒影中，我看到了一個完全陌生的猙獰恐怖的怪物。

關卡官兵：叫花子，臭死了，快滾，小心老子斃了你，滾……

在結尾處還用記者口播的新聞報道形式，巧妙地交代了中華人民共和國成立后項與年和莫雄等故事中主人公的再一次見面，大跨度時空轉換，既體現了故事的真實性和延展性，又豐富了微劇的表現形式，不禁讓人拍案叫絕。

楊寧：我是記者楊寧。長征開始后，項與年赴上海執行新任務。之后，項氏父子為革命雙雙改名，天各一方、生死不明。1953年，分別18年的父子輾轉取得聯系，終得團聚。1956年，項與年因為一篇報紙上的署名文章找到了當年的那位幕后英雄——莫雄。

【出錄音：項與年很高興，于是他馬上打電話給李克農，李克農聽到后，就說：“你馬上到廣州把莫雄接到北京來，參加國慶的典禮。”

1956年10月，國慶大典。在天安門城樓上，兩位因四角號碼情報聯系在一起的老人的雙手緊緊握在了一起。

四、加強互動，增強用戶內容創作力度

微劇以小而精深受聽眾喜歡。同時，聽眾也是微劇創作取之不盡的源泉。微劇創作的平臺應是開放的，尤其在革命老區贛州，大量革命故事在民間流傳，如2016年，贛州新聞廣播推出“尋找身邊的紅色印記”點贊活動。在活動中，網友提供了許多散落在民間的革命歷史故事線索。如：網友“復雜的世界”發來的一家兄弟三人，名字分別叫做繼征、續征、長征的《特殊的名字》的故事；有“櫻桃小丸子”關于《爺爺刺刀的故事》等。為此，贛州新聞廣播專門組成聯合采訪組，充分挖掘這些革命歷史題材故事制作成微劇，這既拓寬了微劇的創作思路，也使劇目更接地氣，更易傳播。贛州臺制作的微劇除了在新聞廣播頻率播出，還在微信公眾號上進行了推送，吸引更多的聽眾收聽。

因此，在微劇的創作過程中，適時邀請廣大聽友參與創作和錄制，使普通聽眾的感受和情緒適當融入微劇中，增強作品感染力的同時，也提升了微劇的社會影響力。

五、結語

2015年12月25日，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平在視察解放軍報社時指出：“現在，媒體格局、輿論生態、受眾對象、傳播技術都在發生深刻變化，特別是互聯網正在媒體領域催發一場前所未有的變革。讀者在哪里，受眾在哪里，宣傳報道的觸角就要伸向哪里，宣傳思想工作的著力點和落腳點就要放在哪里。”④

如今，革命歷史題材微劇作為傳承光榮革命歷史和民族優秀文化，順應移動互聯時代變化而衍生出來的適合移動環境下碎片化播出和收聽、適合互聯網傳播的一種新的形式，越來越受到媒體和受眾的推崇和認可。作為廣播人，也應該積極探索和借助這一形式，拓寬其創作空間，為傳播社會主義核心價值觀發揮出更大的作用。

注釋

①②③殷滿倉：《融媒體時代微廣播劇發展探究》，《今傳媒》，2015年第10期。

④《習近平視察解放軍報社》，新華網，http：//news.xinhuanet.com/politics/2015-12/26/c_1117588434.htm，訪問日期：2015年12月26日。

（作者單位：江西省贛州廣播電視臺新聞廣播）

（本文編輯：聶巧）