《曲藝》期待“青春版”

周暢

摘要：曲藝藝術(shù)，史之久矣。在歷史長河中，曾寫下過濃墨重彩的篇章。由于古人對民間音樂持有不同態(tài)度，進(jìn)而促使曲藝“時起時伏”，理論研究與傳播媒介更是寥寥無幾。當(dāng)下，在“文化自信”與“非遺保護(hù)”的推動下，曲藝藝術(shù)有所復(fù)興，亦更多致力于自身發(fā)展。然，對于理論傳播媒介而言，卻有所欠缺。《曲藝》作為曲藝藝術(shù)的“樂府傳聲”，值“甲子”刊慶之際，筆者回顧反思曲藝藝術(shù)發(fā)展的種種歷程，提出建立以“四青”為主導(dǎo)的“青春版”文苑，期待《曲藝》開辟出一條踐行傳統(tǒng)在當(dāng)下發(fā)展的新途，亦為其他藝術(shù)在傳播媒介建設(shè)及發(fā)展方面提供一些可資借鑒之徑。

關(guān)鍵詞：曲藝藝術(shù) 《曲藝》 “四青” 發(fā)展借鑒

中圖分類號：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）14-0127-02

曲藝系表演藝術(shù)，史之久矣。初時，《荀子·成相篇》被譽(yù)為后世說唱音樂的“鼻祖”，后經(jīng)漢代“百戲”，再歷李唐“變文”衍至趙宋發(fā)展成熟，可謂形式多樣，愈發(fā)完善。元明清以后更以“南詞北鼓”著稱，形成眾多流派與風(fēng)格。縱觀歷史時空，由于其屬“活態(tài)”傳承范疇，史上各階層對其持有“不同態(tài)度”。故對其進(jìn)行傳播的理論媒介與研究者不可勝數(shù)。1957年，曲藝藝術(shù)之專刊——《曲藝》面世，自此開啟了曲藝藝術(shù)的“紙媒時代”，為曲藝在理論研究層面，提供了“追求真理”的傳播途徑。憶往昔，思當(dāng)下，《曲藝》作為曲藝藝術(shù)的“樂府傳聲”，已走過了“甲子風(fēng)云”。回望發(fā)展之路，其大力汲取文化傳統(tǒng)厚養(yǎng)，積極貼緊時代脈搏，真切反映業(yè)界實(shí)踐，熱情禮贊藝術(shù)精神，深得方家名作提攜，且嘔心瀝血自強(qiáng)不輟。這或?yàn)椤肚嚒妨辍拔目瘔簟钡囊粭l基本經(jīng)驗(yàn)。

回念《曲藝》的累累碩果，為的是更好地繼往開來。《曲藝》自創(chuàng)刊啟，長期致力于藝術(shù)發(fā)展的學(xué)理歷程，在曲藝文化背景下，與其相互依存，形成了流動式的文化傳承趨體，傳播了獨(dú)具中國特色的曲藝文化。鑒于此，《曲藝》作為一種藝術(shù)傳媒，應(yīng)緊緊抓住時態(tài)，發(fā)揮曲藝的“即時性”特長：在藝術(shù)地講好“中國故事”的實(shí)踐中努力弘揚(yáng)民族藝術(shù)，重新認(rèn)識自身價值并努力提升。為此，如何貼近受眾群體，以全新面貌再起征程，關(guān)乎《曲藝》發(fā)展命脈，值得深思。古語云“工欲善其事，必先利其器”。眾所周知，創(chuàng)新作為一個常言常新的話題，于辦好任何一個刊物都是必須直面的要義。然《曲藝》之創(chuàng)新，更大程度上應(yīng)側(cè)目于“青春版”，這或成為《曲藝》新陳代謝的重要因子。以筆者所代表的“青年人”為參照，《曲藝》應(yīng)主動出擊，設(shè)立一個由青年編輯主導(dǎo)的“青春版”專欄，將青年編輯、青年作者、青年演員與青年讀者有機(jī)地?fù)缓显谝黄穑云錇榧~帶，用“四青”的方式為刊物發(fā)展開辟一條新路。

首先，啟用青年編輯主編“青年版”。一個刊物的藝術(shù)水準(zhǔn)，往往取決于編輯部的自我認(rèn)知，如何形成一支知識結(jié)構(gòu)穩(wěn)定和創(chuàng)新能力卓越的編輯團(tuán)隊(duì)，是《曲藝》當(dāng)下應(yīng)突破的“第一新”。音樂學(xué)家郭乃安先生倡導(dǎo)學(xué)術(shù)研究要將關(guān)注的目光投向“人”。21世紀(jì)是人才競爭加劇的時代，刊物的創(chuàng)新和發(fā)展，需要扼住時代脈搏，注入新鮮血液。因而，關(guān)注“青年一代”則顯得尤為重要。由于年齡的天然性特質(zhì)，青年編輯喜歡關(guān)注一些新鮮事物和時尚性知識，求知欲旺盛，思維活躍且可塑性較強(qiáng)，極易與現(xiàn)代青年在世界觀、價值觀、思想情感等方面產(chǎn)生共鳴，此為其一大優(yōu)勢。正所謂“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”，于《曲藝》而言，吸收青年編輯加盟實(shí)屬必然。擁有一定的高素質(zhì)青年編輯，期刊才能更具競爭力與無限活力，《曲藝》應(yīng)大力培養(yǎng)青年編輯，讓善解青年人想法、需求的思維活躍于刊文之上，為刊物贏來新技術(shù)、新理念及工作建議。當(dāng)然，由于人事編制的規(guī)定性，即使任用一些老編輯充當(dāng)“青年”也無妨，但他（她）一定要努力爭作“年輕態(tài)”。

其次，積極推介青年演員。宋代蘇子有云“春江水暖鴨先知”，青年人往往對新生事物較敏感，表現(xiàn)出較好的適應(yīng)性與接受性。曲藝的發(fā)展，應(yīng)努力著眼于青年演員。同樣，《曲藝》亦應(yīng)將青年演員作為刊物的重要關(guān)注對象。一般說來，青年演員從業(yè)時間短，技藝平平，但人數(shù)比例較多，且正處于一個成長、發(fā)展的動態(tài)中。作為專業(yè)媒體，對于這樣的一個群體，應(yīng)抱有殷切的期望與大力相扶。對此，要勇于放下采編時的“名人”情結(jié)，主動將他們納為宣傳、推介的對象。借助采集、編發(fā)一批刻苦習(xí)藝、獻(xiàn)身曲藝的“平常人”和仍在業(yè)界長期努力工作的“愛樂者”，將他們的藝術(shù)實(shí)踐“以一當(dāng)十”地充分“放大”，目的在于喚起青年演員的自我認(rèn)同感，激勵更多青年演員積極投身曲藝事業(yè)，為曲藝藝術(shù)的長久發(fā)展贏得更多人才。同時，亦要精選一批年少有為的成功者做典型宣傳，以此樹立“樣板”。總之，宣傳青年演員不失為一種戰(zhàn)略布局，應(yīng)成為《曲藝》的重大“份內(nèi)事”。

再者，積極啟用青年作者。青年作者富有朝氣，思維活躍，易與青年演員溝通。請他們采訪、捉筆，或文筆“青澀”，卻更易于走進(jìn)青年演員的精神世界及其心靈深處，撰寫出更富有青春色彩的文稿，挖掘出青年演員勤奮從業(yè)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。由于作者與被訪者同為青年人，雙方極易在“訪談”中產(chǎn)生共鳴，達(dá)成共識，因此二者結(jié)合所撰寫的文稿，在內(nèi)容情節(jié)、思維方式、語言表達(dá)等方面更適合青年讀者閱讀。此乃當(dāng)下《曲藝》亟待突破的“第三新”。

我們知道，衡量一個刊物的試金石，在于作者的學(xué)識、業(yè)務(wù)水準(zhǔn)及文字表達(dá)的能力。對于青年作者而言，其資歷尚淺，大多亦在求學(xué)求藝階段，經(jīng)驗(yàn)性與技術(shù)性尚未成熟。基于此，刊物應(yīng)摒棄“有色眼鏡”，切勿嫌嫩厭簡，要積極主動地挖掘青年作者，熱心培養(yǎng)，大力推介。通過增加“青春天地”專欄的形式，給他們的成長提供天地，一時的大膽“放縱”，將贏得一批青年作者的誠心相隨。久之，刊物必將擁有一批能論善寫的“急先鋒”，撐起在藝術(shù)理論界的文化傳播新天地。

第四，積極培養(yǎng)青年讀者。服務(wù)讀者是一個刊物的最高目標(biāo)，擁有青年讀者，是刊物的希望所在，也是期刊發(fā)展的“第四新”之突破口。當(dāng)下，多元的休閑娛樂方式為青年人所青睞，層出不窮的藝術(shù)形式所生發(fā)出的多類傳媒載體，是促使青年一代傾倒它們“懷抱”的元點(diǎn)。為此，《曲藝》作為曲藝?yán)碚摻绲暮诵目铮霌P(yáng)曲藝藝術(shù)最具能量的“傳播者”與“引導(dǎo)者”，在努力辦好“青春版”的基礎(chǔ)上，亦應(yīng)充分考慮到青年讀者的興趣點(diǎn)和知識點(diǎn)。用青年人熟悉而喜歡的語言，闡述他們所喜愛的藝術(shù)、人物、知識與看點(diǎn)，以提高他們對曲藝的文化認(rèn)知與藝術(shù)信奉，吸引更多的“青年粉絲”，以此提高貴刊的社會知名度和影響力。

近年來，傳統(tǒng)文化熱潮迭起。昆曲藝術(shù)在社會生活中重?zé)ㄉ鷻C(jī)，青春版《牡丹亭》的熱演功不可沒。其大膽創(chuàng)新，舉用青年演員，博得了諸多“青眾”青睞。時下，興起的“詩詞大會”“民歌大會”等，一經(jīng)吟誦或吟唱，骨子里的情懷便得以釋放，亦是一種情感認(rèn)同。清人趙翼說“詩文隨世運(yùn)，無日不趨新”。“文化要硬氣”需活在當(dāng)下。京劇表演藝術(shù)家尚長榮先生曾說“戲要有中國精神”，林林總總，聯(lián)想曲藝亦是如此。因此，《曲藝》要想謀發(fā)展，發(fā)心聲，須“投其所好”，深入生活，扎根現(xiàn)代，迎合當(dāng)代青年人的精神需求。即通過青年演員與青年群體的有機(jī)互動，引發(fā)社會各階層的關(guān)注。這實(shí)乃《曲藝》新發(fā)展的一條可鑒之路。另外，《曲藝》的創(chuàng)新，亦當(dāng)將目光投向“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的創(chuàng)新運(yùn)動。現(xiàn)今，互聯(lián)網(wǎng)熱潮迭起，降低了青年人對紙質(zhì)媒介的需求，轉(zhuǎn)而偏愛網(wǎng)絡(luò)為渠道的信息載體，從微博、QQ再至微信，新的藝術(shù)網(wǎng)傳體的活躍，無不透顯著大批青年受眾的審美接受。時下，《人民日報(bào)》《民族藝術(shù)研究》《音樂研究》等文刊相繼啟動了微信公眾網(wǎng)絡(luò)平臺，將大量期刊文獻(xiàn)置于網(wǎng)絡(luò)文字的語境下，招攬了大批傾心網(wǎng)絡(luò)傳閱的青年讀者，增加了期刊文本的點(diǎn)擊率與閱讀量。作為“同業(yè)”一員，《曲藝》應(yīng)向同行學(xué)習(xí)，緊跟時代步伐，利用網(wǎng)絡(luò)平臺搭建自身的超網(wǎng)時代，如開設(shè)微信公眾號，建立網(wǎng)絡(luò)文字傳播樞紐，以數(shù)碼化方式，感召青年讀者產(chǎn)生興趣并窺探雜志獨(dú)有的藝術(shù)內(nèi)涵，以期達(dá)到紙介與網(wǎng)絡(luò)二者相互借勢，協(xié)同發(fā)展的雙重驅(qū)動效應(yīng)，將《曲藝》的傳播價值發(fā)揮到最大限度。

筆者是年輕學(xué)子，緣專業(yè)之需，常接觸曲藝藝術(shù)，為其藝術(shù)特質(zhì)所吸引，選為主修之題。為此，《曲藝》即成為研習(xí)活動中的重要“讀本”，給予本人許多理論的教誨和鮮活學(xué)養(yǎng)，藉《曲藝》對曲藝有了更高層次的認(rèn)識。值此“甲子”刊慶之際，用青年人的眸子得出了上述“四青”之拙見。筆者要強(qiáng)調(diào)的是，作為曲藝?yán)碚摻ㄔO(shè)的“文苑”，《曲藝》的發(fā)展，可謂條件多多，但營造一個“青春版”專欄，不失為一種創(chuàng)新之策。時下，正值國家大力倡導(dǎo)“文化自信”，強(qiáng)調(diào)勇于創(chuàng)新與創(chuàng)造的高望之期。《曲藝》應(yīng)充分肯定一個“甲子”所積累的豐富辦刊經(jīng)驗(yàn)，這是關(guān)乎辦刊的最大自信底蘊(yùn)。亦要充分考慮“四青”于辦刊、興刊的特殊價值。從萬馬齊喑至百家爭鳴地學(xué)術(shù)歷程，《曲藝》已漫漫走過六十余載。未來之途如何在實(shí)現(xiàn)“中國夢”的歷史征程上講好“中國故事”，如何在“文化自信”的歷史語境下弘揚(yáng)“中國精神”。筆者認(rèn)為藉“青春版”之彩，定能為《曲藝》開辟出一條踐行傳統(tǒng)文化在當(dāng)下發(fā)展的新途，亦可為其他藝術(shù)在傳播媒介建設(shè)方面，提供些許可資借鑒之徑。

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